奔馬圖

《奔馬圖》繪一由遠而近，飛奔而來的駿馬。畫中的馬肌肉強健，腹部圓實，頭略向右傾，鼻孔略大。這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚，精神抖擻，意氣風發。

《奔馬圖》畫幅右側有題跋：“辛巳八月十日，第二次長沙會戰，憂心如焚，或者仍有前次之結果之，企予望之，悲鴻時客檳城”。 ^{[1]  [2]} 

徐氏所提倡的融會中西的“寫實彩墨”在20世紀40年代產生了深刻的影響，《奔馬圖》是他的那個時期的代表作。

從《奔馬圖》的題跋上看，作於1941年秋季第二次長沙會戰期間。此時，抗日戰爭正處於敵我力量相持階段，日軍想在發動太平洋戰爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發動長沙會戰，企圖打通重慶。二次會戰中中國一度失利，長沙為日寇所佔。正在馬來西亞檳榔嶼舉辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當頭，心急如焚，他連夜畫出《奔馬圖》以抒發自己的憂思之情。

《奔馬圖》是徐悲鴻在馬來西亞檳城當地僑領駱清泉家所作，由駱清泉長子駱新民磨墨拉紙。 ^{[1]  [2]  [5]} 

局部圖冊(2張)

《奔馬圖》中的馬腿直線細勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線顯出彈性，富有動感。畫面前大後小，透視感較強，前伸的雙腿和馬頭似乎要衝破畫面，能讓人感受到馬呼出的熱氣、滾燙的體温，甚至淋漓的汗水。它強健的生命力正是抵抗侵略的中國人民的民族精神的象徵。 ^{[1]  [5]} 

作者只寥寥幾筆，就使這匹馬有形有體，剛勁有力。作者用濃墨來體現鬃毛的厚密，用淡墨枯筆掃出其飛揚之勢。在技法上，畫家以中國的水墨為主要表現手法，並參用西方的透視法、解剖法等，用筆剛健有力，用墨酣暢淋漓，逼真生動地描繪了馬的颯爽英姿。作者按照馬的形體結構進行暈染，墨色濃淡有致，既表現了馬的形體，又不影響墨色的韻味。《奔馬圖》採用了西方繪畫中體與面、明與暗分塊造型的方法，同時吸收傳統沒骨法，結合線描技法。徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒奔馬的頭、頸、胸、腿等大轉折部位，並以幹筆掃出鬃尾，使濃淡乾濕的變化渾然天成。馬的頭頂、胸部、馬蹄、臀部留白，有強烈的光影效果。腹部陰影處，用墨比較淡，顯示出了柔軟而富有彈性的質感。 ^{[1]  [4-5]} 

2014年3月30日，中國書畫家聯誼會、寧波市文聯主辦的“甲午仲春萬馬奔騰天一文苑再現新風———馬年名家畫馬專題書畫展”在寧波天一文苑藝術館舉辦，《奔馬圖》的複製品在其中展出。 ^[6] 

徐悲鴻（1895—1953年），江蘇宜興人。中國現代美術事業奠基者之一，傑出的畫家和美術教育家，景星學社社員。自幼承襲家學，研習中國水墨畫。1919年留學法國，學習油畫、素描。1927年回國後曾任中央大學藝術系教授、北平大學藝術學院院長、北平藝專校長。新中國建立後，任中華全國美術工作者協會主席、中央美術學院院長等職。徐悲鴻堅持現實主義藝術道路，創作了《田橫五百士》《九方皋》《巴人汲水》《愚公移山》等一系列對現代中國畫、油畫的發展有影響的作品。 ^[7-8]