奉酬李都督表丈早春作

力疾^⑷坐清曉，來詩^⑸悲早春。

轉添愁伴客^⑹，更覺老隨人^⑺。

紅入桃花嫩，青歸柳葉新^⑻。

望鄉應未已，四海尚風塵^⑼。 ^[1] 

⑴奉酬（chóu）：即遵奉酬答。

⑵李都（dū）督：詩人親友，具體不詳。都督，官名，唐置都督府，分上中下三等，其邊防重地之都督，則加節度使，以後節度使增多，都督之名遂廢。

⑶表丈：即表伯叔。

⑷力疾：扶病強起。

⑸來詩：指李酬贈之詩。

⑹愁伴客：猶言愁苦永擺脱不開。客，杜甫自謂。

⑺老隨人：衰老亦揮之不去。

⑻紅入桃花嫩，青歸柳葉新：用“入”、“歸”二字，寫出景色之新嫩，亦顯示出春日的勃勃生機。

⑼風塵：指戰亂。 ^[2] 

正當扶病強起之際，忽接來詩為春天的早來而悲哀。

因讀來詩轉添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。

在大好的春天裏，紅色的桃花嬌嫩吐豔，青色的楊柳新抽枝葉。

面對良辰美景我遙念故鄉從未中斷，想到四海之內仍戰亂不已，風塵滿布啊！

這首詩作於唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫了一首《早春》詩，杜甫便作下這首詩來酬和。 ^[3] 

這首詩下截申明上截，通首一氣，抒寫中有無限曲折。首聯“力疾坐清曉，來時悲早春”敍事，説扶病強起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來的《早春》詩而引發了傷春之感。頷聯“轉添愁伴客，更覺老隨人”轉添春愁，又因愁傷老。見得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉未已意。頸聯“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫實，説歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點綴者不同，是化腐為新之法。“入”“歸”二字極生動、傳神地寫出早春的意藴，寫出生命的復甦與萌動。 兩句實寫春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯“望鄉應未已，四海尚風塵”迴應上截，翻出已愁。説世亂未靖，歸期無日，尤不免於傷春傷老。詩人由眼前春景更觸動思鄉之情。

這首詩首聯寫“來詩悲早春”，引出頷聯所寫的作者的悲春心情，頸聯又以實寫春光來反襯悲春，尾聯轉入寫望鄉， “應未已”云云，或指李都督而言，也可能李誨中寫到了思鄉之念。杜甫的酬答之作，常有這種特點，即首聯由友人詩引出，尾聯又關及友人詩。

全首隻一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用。“轉添”、“更覺”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當此桃花柳葉之時，而四海風塵，望鄉復切，則客之愁而人之老可知，所以見起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風塵”，説明“轉添”、“更覺”之故。詩中抒發了詩人傷春、傷老和流落他鄉的羈旅之情。 ^[4] 

宋·範晞文《對牀夜話》：老杜多欲以顏色字置第一字，卻引實字來，如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”是也。不如此，則語既弱而氣亦餒。 ^[5] 

元·楊載《詩法家數》：詩要煉字，字者眼也。如老杜詩“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”，煉第二字。非煉“歸、入’字，則是兒童詩。 ^[3] 

明·王嗣奭《杜臆》卷四：曰“入”、曰“歸”，以起“望鄉”，與他人點綴尖巧者別。 ^[2] 

清·浦起龍《讀杜心解》：“悲”因“來詩”而“添”，亦因“早春”而“添”，鎔化入妙。 ^[3] 

清·仇兆鰲《杜詩詳註》卷九：“柳青桃復紅”，起於謝尚，襲用便成常語，梁簡文詩云：“水照柳初碧，煙含桃半紅”。乃借煙水以形容其碧，杜雲：“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”。用“歸”、“入”二字，寫出景色之新嫩，皆是化腐為新之法。 ^[2] 

清·楊倫《杜詩鏡銓》卷八：首句幾不知春至矣。忽接來詩，乃悲早春，於是又添出春愁，又因愁傷老。五六略用實筆，言早春之景，非不可娛，無如歸期未卜，世亂未靖，此其所以尤不免於傷春傷老也。下半系申上半，通首一氣，抒寫中有無限曲折。 ^[2] 

杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。 ^[6]