天淨沙·夏

雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫檐。紗帳中的藤席上，有一個芳齡女孩，身着輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受着宜人的夏日時光。

白樸，元代戲曲作家、詞人。字太素，號蘭谷先生。隩州（今陝西河曲）人。後居真定（今河北正定）。父白華為金樞密院判官。金亡時尚年幼，因其母為蒙古軍所掠，遂得元好問救助，倖免於難。入元后，不肯出仕，浪跡山水。曾一度寓居金陵（今江蘇南京），晚年仍歸北方。雜劇、散曲作品以綺麗婉約見長。與關漢卿、馬致遠、鄭光祖並稱“元曲四大家”。所作雜劇今知有十六種，現存《牆頭馬上》《梧桐雨》《東牆記》三種，皆描寫愛情。另有詞集《天籟集》。清初楊友敬掇拾白氏散曲附於集後，名《摭遺》，有小令三十七首，套數四套。 ^[6] 

白樸有一組詠春夏秋冬四季的《天淨沙》組曲，共四首（一説八首），這是詠夏季的一首，是作者於宋亡後寓居金陵（今南京）時所作，具體創作年代不詳。 ^[3] 

白樸的《天淨沙》是以四時為題材的一組作品，“夏”自然不可缺少。比較起來，白樸對夏的抒寫，雖比春、秋略有遜色，仍可算是一首具有特色的小令。

作者選取了一個別致的角度：用寫生手法，勾畫出一幅寧靜的夏日圖。前三句是第一個層次：雲收雨霽，流水波添，雨過天晴，樓也顯得比平時高，水散發着涼爽的氣息，雨後的瓜似乎也顯得比平時甜了，綠樹的樹陰一直垂到畫檐。後兩句是第二層次，畫面上出現了人物：紗帳中的藤席上，一個身着輕絹夏衣，手執羅扇的芳齡女孩，靜靜地消受着宜人的時光。整首小令中沒有人們熟悉的夏天燥熱、喧鬧的特徵，卻描繪了一個靜謐、清爽的情景，使人油然產生神清氣爽的感覺。

這一特殊境界的創造，得力於作者藝術上的功力。它的特徵首先是洗淨鉛華，全用白描，簡潔、清晰得如同線體畫。小令中寫到的紗帳、藤簟、羅扇、絹衣，都是一個閨閣女子的香豔、富於色彩的物件，然而，作者卻有意識地忽略色彩上的塗染，似乎這些東西都是素淨的，不着顏色的。

其次，作者特意選擇雨後的片刻，將夏日躁動的特徵，化為靜態：雲收雨過，已無雷聲和雨腳；水中添波，卻未見急湍流動；綠陰低垂，並無微風掠過；羅扇在“玉人”手中，似乎也不必搖動；那“玉人”就更給人一種靜態的清爽感覺。繁富、喧鬧的聲音和動態，總是與燥熱相聯，反之，素樸寧靜會構成涼爽的氛圍，這正是這首小令的基調。

第三，與白樸的《天淨沙·春》一樣，這首小令也可以看作是從樓上女子的角度來描寫的。不過，在《天淨沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的視覺和聽覺，而這首曲子突出的是一種情緒體驗，“樓高水冷瓜甜”，正是這一具體情景下的獨特感受，一種清爽、恬靜、悠閒的感受。 ^[2] 

鄭振鐸：“他頗長於寫景色，春夏秋冬四題已被寫得爛熟，但他的《天淨沙》四首，卻情詞俊逸，不同凡響。”（《中國俗文學史》）

王忠閣：“描寫夏日景色，自然會想到盛夏的酷熱與喧噪。白樸的這支小令一反往常，截取夏日雨後這一清爽的時刻，描繪出對夏日生活的獨特感受。這一幅夏日雨後的畫圖，顯得靜怡，閒適。作者曲中所寫，都是夏日特有景物，但卻完全沒有酷熱難受之感，具見構思之精心獨到。曲寫靜景，創造了一種寧靜清新的意境。曲中的冷水、甜瓜、高樓、綠陰以及楚楚動人的女子，都顯得色彩鮮明，在描寫夏日景物的作品中可算是獨具一格。”（《元曲大辭典》） ^[4-5]