四塊玉·恬退

綠鬢衰，朱顏改，羞把塵容畫麟台^⑵。故園風景依然在，三頃田，五畝宅，歸去來^⑶。

綠水邊，青山側，二頃良田一區宅。閒身跳出紅塵外^⑷。紫蟹肥，黃菊開，歸去來。

翠竹邊，青松側，竹影松聲兩茅齋。太平幸得閒身在。三徑修^⑸，五柳栽^⑹，歸去來。

酒旋沽^⑺，魚新買，滿眼雲山畫圖開^⑻。清風明月還詩債^⑼。本是個懶散人，又無甚經濟才^⑽，歸去來。 ^[1] 

⑴南呂：宮調名。南呂宮為元曲常用宮調之一。四塊玉：曲牌名，屬南呂宮。全曲二十九字，七句五韻。恬退：以退隱感到心神安適。

⑵麟台：即麒麟閣，漢宣帝時曾畫霍光等十一位功臣像於閣上。後以畫像麟台來表彰功勳卓著的大臣。

⑶歸去來：歸隱吧。來，語尾助詞。晉陶淵明辭官歸田，作《歸去來辭》。

⑷紅塵：指人間俗世。

⑸三徑：歸隱者家園的小路。陶淵明《歸去來辭》：“三徑就荒，松菊猶存。”

⑹五柳：陶淵明，號五柳先生。

⑺旋沽：現買。旋，剛剛。沽，買酒。

⑻雲山：古代常用作隱士居處的代稱。

⑼詩債：謂他人索詩或要求和作，未及酬答，或自己因情景觸動，想寫詩而未來得及寫，如同欠了債一樣。

⑽經濟才：指經邦濟世、治國安民的才能。唐杜甫《上水遣懷》：“古來經濟才，何事獨罕有。” ^{[2]  [3]} 

頭髮由黑變白，紅潤的臉色也變得蒼老，我羞於把自己的容顏畫上麒麟閣。家鄉秀麗的風景依然如故，還有三五畝田宅，吃住不愁，一心歸隱吧！

青山綠水的旁邊，有兩頃良田和一處住宅。閒適之身跳出人間俗世之外。這時節，紫蟹正長得肥，黃菊也爭相開放，應該歸隱了吧。

青山綠水的旁邊，竹影松聲之間建造了兩間小茅齋。在這太平世界裏，幸虧還留得閒身在。園中三徑已經修好了，也栽上了五株柳樹，馬上歸隱吧！

剛打來的美酒，新買來的鮮魚，映入眼簾的雲山像一幅美麗的畫軸徐徐展開。伴着清風明月，正可償還詩債。我本是個懶散的人，又無經世濟民的本領，正適宜歸隱田園。 ^[2] 

此組四支小令，元楊朝英輯《太平樂府》、明無名氏輯《樂府羣珠》收錄。由起首“綠鬢衰，朱顏改”二句的自畫形象，可知其作於歷經宦海風波而歸隱田園以後的中晚年。馬致遠在青年時代是積極入世的，然壯志難展，時多憤激之音；但是，當其身經數十年仕途飄泊，大志消磨殆盡以後，便對人世間榮辱譭譽失去了熱情，早年的牢騷憤激之音遂被恬澹的隱逸情懷所代替了。這組曲子就是如此。 ^[4] 

《四塊玉·恬退》四首是一組言志作品，表現的是恬澹的隱逸情懷。其中末支曲子説“酒旋沽，魚新買”，酒是現打來的，魚也是現買來的。儘管這裏的酒不是李白筆下“五花馬，千金裘”換來的美酒，魚也不是東晉張瀚魂牽夢繞、為之辭官歸鄉的鱸魚，只是尋常的村酒魚蝦罷了。這裏沒有説是讓誰去買，也沒説為誰而買。雖然只有六個字，但字裏行間透露出作者的愜意自得。“滿眼雲山畫圖開”，作者對生活環境作了全景式的描繪，概括地寫出了它的雲山之美。作者置身於這雲山環繞、美不勝收的圖畫之中，自然是樂而忘憂的。“清風明月還詩債。”李白《襄陽歌》稱“清風朗月不用一錢買”，蘇軾《赤壁賦》也説“惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色”，這些都是寫人與自然的相契之情。清梁章鉅撰寫的聯語“清風明月本無價，近水遙山皆有情”，更道出其中情趣。作者此時詩情飽滿，文思泉湧，趁着清風明月帶來的詩意，將之前所辜負的美景，付於筆端，一揮而就。“本是個懶散人，又無甚經濟才。”此句照應這組散曲的首曲中的“綠鬢衰，朱顏改，羞把塵容畫麟台”。漢宣帝曾將功臣霍光等十一人繪圖於麒麟閣上，這是封建社會士人們認為最高的褒榮之一，但作者卻對此心灰意冷，説自己很懶散，沒有經世濟民、治理國家的才能。其實，作者滿腹才華只是無處得以施展。表面上看是自謙、自嘲，其實是反語和諷刺。尤其是“無甚經濟才”一句，響徹着與當時社會及主流思想不和諧的音調，表現出作者的清高品格以及他對當時社會的失望之情。末句高歌“歸去來”，作者想像陶淵明一樣，歸隱田園之中，遠離塵世的紛紛擾擾，自由自在。這首散曲節奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡，但起表現的情思卻是極其綿長而深切的。

組曲第一首言“羞把塵容畫麟台”，有對自身命運的感傷，也有對世俗功名的鄙棄，感慨是十分複雜的，它與第四首“本是個懶散人，又無甚經濟才”兩句相照應，在看似自暴自棄的消極頹唐中飽含着懷才不遇的人生悲感，這才是作者高歌“歸去來”的真正原因。各首都以描寫對青山綠水和良田美宅的眷愛反襯其對塵海風波的厭倦，藉以表現歸真返樸的隱逸情緒。各曲構思命意基本相同，唯意象構置有別。第一首先總提“故園風景”，再實之以“田”“宅”，極樸實無華；第二首以“綠水”“青山”，再配上“紫蟹”“黃菊”，色彩斑斕綺麗；第三首寫“翠竹”“青松”，而賞其“竹影松聲”，顯得空靈動盪；第四首寫明月清風和如畫雲山，境界開闊。而“歸去來”這一主題歌在每曲末尾的反覆重奏，則使獨立的各曲又渾然一體。 ^{[3]  [4]} 

四川師範大學圖書館館長鄧元煊《元曲：彩圖版》：此曲表達歸隱故園的願望和決心，深含懷才不遇的憤懣。肖像勾畫和心理描寫相結合，恬淡從容，含藴深厚。 ^[2] 

四川師範大學圖書館館長鄧元煊《元曲：彩圖版》：此曲寫歸隱的愉悦，亦深含憤懣。前四句寫詩酒自娛的生活情趣，其曲辭與前代詩人心靈感應，李白《襄陽歌》中曾説：“清風朗月不用一錢買。”五、六兩句是自謙，也是反語，足見其志不得伸，滿腹牢騷。 ^[2] 

馬致遠，元代戲曲作家、散曲家。號東籬，一説字千里。曾任江浙行省務官（一作江浙省務提舉）。晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現存《漢宮秋》《薦福碑》《岳陽樓》《任風子》《陳摶高卧》《青衫淚》以及同別人合寫的《黃粱夢》七種，另《誤入桃源》僅存一曲。一説南戲《牧羊記》也是他所作。劇作文詞豪放有力，內容顯示出對當時社會的不滿，但也帶有逃避現實、嚮往仙道的思想傾向。其散曲成就尤為世所稱，有輯本《東籬樂府》，存小令百餘首，套數二十三套。 ^[5]