唐海獸葡萄紋銅鏡

這件海獸葡萄鏡形制為圓形，直徑12.4釐米，厚1.19釐米，鏡背紋飾採用高浮雕技法，主題圖案以葡萄和海獸組成，數只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實，既有藝術的魅力，又有與現實生活的和諧統一。 ^[1] 

中國古代銅鏡的歷史長達 4000 多年，不同學者對其階段區分也有所迥異，有的將其分為三大時期，其一為鑄造盛世（戰國、兩漢、隋唐時期），其二為世俗化時期（宋、元、明時期），其三為衰落期（清代銅鏡逐步為玻璃鏡所代替）。也有學者將其劃分為更為細緻的 5 個時期：早期（以齊家文化、商周銅鏡為代表）、流行期（以春秋戰國銅鏡為代表）、鼎盛期（以漢代銅鏡為代表）、中衰期（以三國、晉、魏、南北朝銅鏡為代表）、繁榮期（以隋唐銅鏡為代表）、衰落期（以五代、十國、宋、金、元銅鏡為代表）。 ^[2] 

唐代是中國銅鏡發展史上最為輝煌的時期，也是一個創新的時代。唐鏡圖紋主要流行四神十二生肖鏡、瑞獸鏡、花鳥鏡、瑞花鏡、神仙人物故事鏡、盤龍鏡、八卦鏡、萬字鏡和特種工藝鏡 ( 如金銀平脱鏡、貼金銀鏡 ) 等。而其中海獸葡萄鏡是唐代銅鏡最引人注目的鏡類，其紋飾圖案充滿神秘色彩，圍繞着它在國內外的學術界也一直存在很多爭議，比如“海獸究竟是什麼動物”“葡萄是什麼時候進入中國的”等問題，因此也被稱為“多謎之鏡”以及“凝結歐亞大陸文明之鏡”。 ^[2] 

海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。其裝飾圖案糅合了唐代與西域各國的文化，在日本、蘇聯、朝鮮等國都出土，是中外文化交流的見證。 ^[3]  “海獸葡萄鏡”之名出自清代梁詩正等奉敕纂修的《西清古鑑》；另外一種常見叫法“海馬葡萄鏡”，出自宋代徽宗敕撰，王黼編纂的《宣和博古圖》。魯迅在《看鏡有感》中也曾提到“海馬葡萄鏡”。值得注意的是，這裏的“海馬”並不是那種可用於藥材的海洋生物。此外，如今還存在着“葡萄瑞獸鏡”“葡萄海獸鏡”“葡萄天馬鏡”“葡萄鸞獸鏡”“瑞獸葡萄鏡”等其他稱謂。 ^[2]  這皆因其紋飾具有外來成分之故。 ^[3] 

海獸葡萄鏡形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，從當前出土及在拍賣上出現的海獸葡萄鏡來看，其主紋飾的佈局有兩種形式：一種是內區為數只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間佈滿葡萄的葉子和果實，外區為飛禽葡萄蔓枝果實；另外一種被稱為“過樑式海獸葡萄鏡”，畫面雖被分為內外兩區，但是內區的葡萄枝蔓卻沿着中間的分割圈伸入外區，外區雖以葡萄蔓枝為主，但是還間以飛禽走獸和迷你蜂蝶之類，有些邊緣也有裝飾。 ^[2]