唐小林

1959年，生於四川宜賓。1997年，赴深圳打工。 ^[9] 

2006年，開始文學評論寫作。2011年12月15日，在《文學報》發表文學評論《能否減少作品的“穿幫”？》，批評莫言獲茅盾文學獎的小説《蛙》。 ^[13] 

2012年2月23日，在《文學報》發表文學評論《天花是如何亂墜的》，批評孫見喜所著的賈平凹系列傳記；6月，獲首屆《文學報·新批評》優秀評論新人獎。 ^[9] 

2014年5月，出版文學評論集《天花是如何亂墜的》； ^[7]  8月，當選深圳市寶安區作家協會評論家學會會長。 ^[8]  2015年10月，獲《文學自由談》創刊三十週年“重要作者獎”。 ^[9] 

2017年11月，出版文學評論集《孤獨的“吶喊”》。 ^[6]  2020年12月，出版文學評論集《當代文壇病象批判》。 ^[4]  2021年1月，文學評論《賈淺淺爆紅，突顯詩壇亂象》發表於《文學自由談》，又經該刊物微信公眾號傳播，引起熱議。 ^[3] 

2023年7月，當選深圳市寶安區文藝評論家協會主席； ^[12]  10月10日，加入中國作家協會。 ^[1] 

1997年，經濟拮据的唐小林來到深圳寶安，成了一家日資企業的管理人員，2004年在福永街道中心區買了商品房，從此把家安在這裏。那時，即便是工作再苦再累，他也會利用星期天的休息時間寫稿。雖然時常有文章發表，他的心中也曾出現過短暫的迷惘。他曾不止一次地問自己：“你就這樣寫一些豆腐塊，賺兩個可憐的小錢，你覺得這樣寫下去有意義嗎？”這種內心痛苦地糾結，讓他一度曾放棄了寫作，而只是專注於閲讀。一個偶然的機緣，他結識了打工作家戴斌，並很快成為好朋友。在戴斌的熱情鼓勵下，他開始了擱置一時的寫作。很快，他的文學評論就在《山西文學》上發表。 ^[9] 

近年來唐小林進入了創作的井噴狀態，他的穩、準、狠的批評文字，頻頻登陸諸多名報名刊，文章越來越成熟老道，受到整個文壇和文學批評界的矚目。他的批評文字從不玩所謂學院派理論家的“彎彎繞”，而是通過細讀文本，進行考證比對，然後揪住作品中的“硬傷”實施“打擊”，説的都是有理有據的真話。如果説他的文章達到“一劍封喉”式的力度，可能有點誇張了。但被批評者要推倒那些被揭出的“硬傷”，卻也不那麼容易。古人有言：“木秀於林，風必摧之”“嶢嶢者易折……”以唐小林這般持續勇猛、不見有任何收斂之意的批評姿態，在感佩之餘，也常常為他捏一把汗。（《文學報》原社長、主編陳歆耕評） ^[11] 

從唐小林舞文弄墨的姿態，可以辨識出，他肯定不是目前文壇最優秀的批評家，但肯定是文壇目前最果敢的批評家。他的果敢，體現在擊打目標的專一。專一的對象，乃文壇名家羣體。唐小林經年累月的激情，似乎專同名流作對，專與名著為難。自然免不了招惹是非，引來“借名人出名”之類閒話。唐小林固守的理念在於，名人有錯，名著有錯，如得不到指謬，比非名人、非名著出錯，更會有傳染的惡果。至於個人受到種種貶損，完全可以一笑了之。這個遠離低級趣味的寫作者，為清潔文壇而昂頭前行的情懷，非同凡響，閃爍出高貴的光澤，讓人生出莫名的欣慰和感動。（《文學自由談》原主編任芙康評） ^[2] 

唐小林的出現，是深圳評壇之幸，深圳文學之幸。唐小林的批評，從目前呈現的《天花是如何亂墜的》《孤獨的“吶喊”》兩書所收作品來看，有立場，有堅持，不中庸，不妥協，有是非。在一派後庭花大合唱中，他是異類，是良心，公然卻是決絕地喊出：我反對！唐小林的寫作風格，比較自由，不掉書袋，縱橫無忌，汪洋恣肆。他不是社會批評學派，不是學院派，是一種兼容了魯迅風與吳亮、朱大可、王彬彬等非主流批評家“酷評”風格的風格。這是唐小林的優點。當然，唐小林作為一位大器晚成的批評家，他的缺點也是存在的，比如有時候會用力過猛、批評風格化的出現也偏早等等，都冀望小林能有所警惕。（作家於愛成評） ^[10] 

唐小林被目為“草根批評”的代表。這好像讓他天然具有了一種道德優勢。來自弱勢羣體的對社會弊端的怒火中燒，言語過激一點，或者説，有部分臆想的成分，彷彿也可以被包容。但仔細看過他的出發點和他動用的批評邏輯，特別是具體到他對具體作品的分析，基本上屬於缺乏起碼的人文修養和批評訓練的人在當街撒潑。因為存在着社會弊端，所以他像對着一個風車那樣，一通罵街，人們沒法説他説的現象，絕對不存在。所以，就攻擊的策略來講，唐小林是很狡黠的。但有點邪惡的是，他知道怎麼利用自己的草根身份，精明地消費自己的草根身份。社會不公正，社會有弊端，不是不可以批評，但像唐小林這樣的以羅織罪證的方式去惡毒傷害別人的批評，不亮堂。（詩人、北京大學中文系副教授臧棣評） ^[5]