孤獨的“吶喊”

《孤獨的“吶喊”》共分為“評論家批判”“作家批判”和“文壇亂象批判”三輯。書中對當代的文學評論家，如雷達、謝冕、陳思和，作家王蒙、莫言、賈平凹、王安憶等存在的問題進行了條分縷析的分析和批判。同時，對當代文壇存在的各種亂象，照樣進行了一針見血的批判。 ^[4] 

習近平總書記在文藝工作座談會上的講話中指出：“改革開放以來，我國文藝創作迎來了新的春天，產生了大量膾炙人口的優秀作品。同時，也不能否認，在文藝創作方面，也存在着有數量缺質量、有‘高原’缺‘高峯’的現象，存在着抄襲模仿、千篇一律的問題，存在着機械化生產、快餐式消費的問題。”“文藝不能在市場經濟大潮中迷失方向，不能在為什麼人的問題上發生偏差，否則文藝就沒有生命力。”文藝批評是文藝創作的鏡子。當文藝出現一定範圍內的亂象叢生、迷失方向而不自覺不自知時，就需要嚴肅的文藝批評及時站出來，發揮其引路導向、“剜爛蘋果”的重要功能。為全面貫徹落實習近平總書記文藝工作座談會重要講話精神，切實提高當代文學批評的針對性、戰鬥性和原則性，營造講真話、講道理的文學批評氛圍，作家出版社於2017年11月推出“剜爛蘋果·鋭批評文叢”，以對中國當代文學不良現象、思潮以及作家作品不足為研究內容，集中展示有力量、有風骨、敢説真話、敢於亮劍的文學批評著作。《孤獨的“吶喊”》即該文叢中的一本。 ^[3] 

《孤獨的“吶喊”》沒有唯唯諾諾、閃爍其詞、言不及義，而是及物的、觸及真問題的、敢於尖鋭質疑的批評。在唐小林的筆下，雷達的評論是“名不副實、炒冷飯的評論”；謝冕的學術視野和審美趣味“至今還停留在其狹小的一畝三分地上”；余光中的大量作品是“文字雜耍和任意拼貼”；王蒙的《這邊風景》“冗長乏味、不堪卒讀”；閻連科的小説“經不起推敲、無法自圓其説”；以及陳思和的“學術八卦”，劉再復的“豆腐渣”，賈平凹的“硬傷”，莫言的一鍋“亂燉”……這些敢於向“權威”説“不”，謝絕一切“神壇”的批評，在“友情褒揚”“紅包評論”以及以圈子為中心的兩極評判的“捧殺”與“棒殺”，商業利益替代藝術標準，對大行其道的低俗庸俗的文藝作品一味地鳴鑼開道、大唱讚歌的當代，顯得格外珍貴。套用評論家任芙康的説話説就是，“唐小林討嫌到家，卻又讓人無計可施”。所以，他孤獨的“吶喊”，也就自然而然。

唐小林的批評寫作表現出來的是細密而紮實的文本研讀作派。從文從字順、語法習慣、敍述方式、説話語氣以及作家的人品氣象、精神質地等語言現象，到結構問題、敍述的圓熟程度，作品的可讀性、可交流性，人物的精神風姿、趣味、興趣，情節的真實性、可信性，主題的人文內涵、介入現實結構的深寬面以及由此顯示的作家主體的價值觀、世界觀、人生觀問題等作品整體的意義，唐小林説的是紮實的話、落實的話。他像一個文壇清道夫，以他的火眼金睛把那些文學垃圾清理到它們應該去的地方。這個活不僅很累，也很得罪人，因為沒有幾個人會認為自己的東西是垃圾，他們都認為自己是天才，是沒有發現的文學大師。但唐小林依然固我，從不言退。就該書來説，很多篇章都在繼續這種探索和堅持，如《粗鄙傖俗，“性噱頭”多如牛毛》《嗜髒成癖，大肆污染讀者眼球》《移花接木，創作蜕變成克隆術》《學力不逮，硬傷就像滿身瘢瘡》《玩弄怪圈，把小説寫成“天書”》等，這些針對當代小説創作病象觀察的系列文章，都在擺事實，講道理，可謂筆鋒如刀，讓一些人清醒，讓一些人汗顏。 ^[2] 

唐小林，男，生於1959年，四川省宜賓市人。2006年開始文學評論寫作，出版有文學評論集《天花是如何亂墜的》。在《山西文學》《文學自由談》《作品與爭鳴》《當代文壇》《南方文壇》《中國現代文學研究叢刊》《雨花》《天津文學》《邊疆文學·文藝評論》《福建文學》《上海採風》《粵海風》《長江文藝評論》《文學報》《文藝報》《中華讀書報》《中國青年報》等報刊發表文學評論數十萬字，併入選《2014中國雜文年選》《2014中國隨筆排行榜》《賈平凹創作問題批判》《文學報·新批評》文叢等多種選本。2012年6月，獲《文學報·新批評》首屆“新人獎”。2015年10月，獲《文學自由談》創刊三十週年“重要作者獎”。 ^[1]