反西皮

反西皮唱腔上、下句的落音，與西皮上、下句的落音，正好是相反的，故稱之為反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二黃唱腔的上句是落1，因此反西皮有二簧聲腔的特色，京劇行內人氏有，反西皮是“西皮唱了二黃腔”的説法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落音是落“2”，而西皮唱腔落2的絕對是上句。 ^[1] 

反西皮的伴奏定弦與西皮相同，並按此記譜。

反西皮上下句唱腔的落音與西皮不同：西皮唱腔落“1”和“5”音的是下句，而反西皮上句的落音是“1”和“5”音。由於二黃唱腔上句落音是“1”音，所以反西皮唱腔具有二黃聲腔的特色。反西皮下句的落音是“2”音，這是西皮唱腔中上句的落音。

傳統劇目中，有單獨的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔與西皮唱腔連接互轉使用的。如《四郎探母·回令》一場，楊四郎和公主一起哀求太后的【散板】、【哭頭】，便是西皮與反西皮互轉的唱腔。 ^[2] 

老生反西皮唱腔音域較低，旋律大部分在中低音區，適於表現局中人哀傷沉痛的心情。

老生反西皮唱腔有《連營寨》劉備的唱段“點點珠淚往下拋”，這是一段老生【反西皮二六】板式唱腔，與【西皮二六】唱腔的旋律、音域、上下句的落音明顯不同。

旦角的反西皮唱腔與老生腔雖相近，但旦角的演唱音域實際要比老生提高八度，故旦角的反西皮音域不是比西皮低了，而是要高於西皮。如《西廂記·悔婚》中崔鶯鶯的唱段“只見他軟癱癱頹然就座”。

小生行當的反西皮唱腔，演唱用調、唱腔的音域、旋律基本與旦角相同。如《柳蔭記》中梁山伯的唱段“我好似亂箭穿心”。

京劇排演新編歷史劇和現代戲的過程中，誕生了許多新板式，也突破了反西皮唱腔原有的侷限，創作出了真正意義上的，用“2 6弦”伴奏的反西皮唱腔。

京劇《杜鵑山》中李石堅的唱段“杜鵑山青竹吐翠”，就是用“2 6弦”伴奏的反西皮唱腔。《智取威虎山》“打虎上山”一場的前奏曲，也要用反西皮把位演奏。