劉家班

香港功夫武俠片幾十年歷史裏，衍生了大大小小不少武術班底，小的先不説

，大的成家班、洪家班、袁家班等，其掌門人都是北派出身，武打功底延承於舞台。唯獨一個劉家班是例外，劉家班是南派的。

當年薛覺先請袁財喜袁小田（袁和平父）等北派師父從上海到香港，出於種種原因，中間其實有讓一個功夫頭去上海護送前來，那個功夫頭便是劉湛。

劉湛師父什麼來頭呢？他師出外號“豬肉榮”的林世榮，而林世榮的師父是黃飛鴻，也就是説劉湛正是黃飛鴻的徒孫。屬於洪拳正宗。

明清時，中央政府禁武嚴重，但由於粵桂一帶山高皇帝遠，為了防匪患、起義革命，習武之風其實一直很盛。各門各派的武功就這麼流傳承襲着。民國時，洪拳在兩廣地區發展不錯，去香港設館授徒的大有人在。從廣東來到香港的劉湛到了林世榮的武館拜師學藝，得到林世榮言傳身教後，後來自己也設館教了不少徒弟。

五六十年代，與洪拳一派息息相關的武俠片“黃飛鴻”系列熱映香江，十餘年間拍了好幾十部，劉湛做為黃飛鴻嫡傳有份參與其中（大多是飾演其師父豬肉榮）。當時在電影行裏做武師還是比較好賺的，劉湛在電影界立足後，慢慢的也拉了一些弟子入行，大家一齊“揾食”，如神仙、陳全，兒子劉家良、劉家榮等等，而劉家良後來又帶劉湛的乾兒子劉家輝、自己的侄兒劉家勇入行……這也為劉家班的最終形成打下了基礎。

其中最出息的要數劉家良，他跟父親在《黃飛鴻》系列裏拍過戲做過武師，在武行如魚得水的他後來自己獨立出來，做起了武術指導。60年底他與袁小田徒弟唐佳一起搭檔（兩人在胡鵬電影裏就是相識的武師、演員），引入新技術，設計出新穎的武打動作，深受當時電影老闆武俠片導演的歡迎，兩人逐漸也成了香港最吃香的武術指導，事業做大，手下武師一時雲集。在他們手下做過武師的大明星姜大衞後來就回憶，説當時香港眾多武師就以劉唐兩人手下的質素較好。

期間，兩位大佬手下的武師拉幫結派搞派系，一派擁護唐佳，一派擁護劉家良。逐漸，在默契中便形成了兩派——儘管劉唐兩兄弟依舊合作無間，儘管手下的武師依舊共同在“十九號”（劉唐手下武師聯絡處）聚首會面。

劉家班也開始初步形成。

劉唐兩人在邵氏地位頗高，薪金比一般的導演都要豐厚，他倆主要是負責張徹電影的動作設計。74年，張徹決定去台灣發展（見張家班簡介）組長弓，唐佳留在邵氏沒去，劉家良便帶着他的劉家班跟去了台灣，依舊負責動作設計。但羽翼已豐的劉家良，雄心萬丈，又豈會甘心一直做張徹的下手，獨立門户自是遲早的事。

在台灣做了一年左右，劉家良便帶手下武師班師回到香港，而且很快就在公司與張徹對抗起來（張徹説劉家良之所以與他為敵，是為了擺脱張家班陰影而獨樹一幟）。已經水火不容的雙方，互不來往，在邵氏高層的扶持下，劉家良成功做上了導演。

從此，劉家良便帶着他的劉家班武師一頭扎進他的功夫片製作中。劉家良對功夫片有自己的一套認識，而且思謀已久就等自己做導演發揮了。開頭幾年，所拍的《陸阿採與黃飛鴻》、《少林三十六房》、《洪熙官》、《中華丈夫》、《爛頭何》等幾部電影融會貫通，對廣東文化、傳統武術、武德有很好的展現。電影是好評如潮，票房亦不錯，連獲亞洲影展最佳動作設計。劉家良帶出來的劉家輝、小侯、京柱、惠英紅等人名氣大大提升，劉家班前景似乎也一片光明。

但好景不長，八十年代，邵氏轉移戰線，電影是越拍越少，劉家班只能勉強支撐。到了中期，邵氏停產，堅守邵氏的劉家班也跟着陷入困境。86年，劉家良帶武師們從大陸拍《南北少林》回來，劉家班眾人也在前後作鳥獸散，加入了其他武打班底。

80年代後期，新藝城邀得劉家良拍攝《老虎出更》等片，劉家班一些新老兄弟得以重新匯聚，可是在此後十幾年裏，劉家良和他的劉家班只是偶爾拍片偶做動作設計。劉家班其實已然名存實亡，不能再像當年一樣與與成家班、袁家班針鋒相對。