八聲甘州·姑蘇台和施芸隱韻

步晴霞倒影²，洗閒愁、深杯灩風漪。望越來清淺³，吳歈杳靄⁴，江雁初飛。輦路凌空九險⁵，粉冷濯妝池⁶。歌舞煙霄頂⁷，樂景沉暉⁸。

別是青紅闌檻⁹，對女牆山色¹⁰，碧澹宮眉¹¹。問當時遊鹿¹²，應笑古台非。有誰招¹³、扁舟漁隱，但寄情¹⁴、西子卻題詩。閒風月¹⁵，暗銷磨盡¹⁶，浪打鷗磯¹⁷。 ^[1] 

1.八聲甘州：詞牌名，又名“甘州”“瀟瀟雨”“宴瑤池”，源於唐代邊塞曲。《詞譜》以柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為正體，此體雙調九十七字，前後段各九句、四平韻，另有變體六種。姑蘇台：在蘇州市西南姑蘇山，又名胥台。春秋時吳王闔廬所築。夫差於台上立春宵宮，為長夜之飲。越國攻吳，吳太子友戰敗遂焚其台。據《吳郡志》：“姑蘇台在吳縣西南三十里橫山西北麓姑蘇山上。”《太平寰宇志》九十一引《吳地誌》：“闔閭十一年，起台於胥門姑蘇山，造九曲路，高三百尺。”施芸隱：即施樞，字知言，號芸隱，夢窗詞友。著有《芸隱橫舟稿》。

2.步：步頭，亦作“埠頭”，碼頭或渡口。

3.越來：即越來溪。在江蘇吳縣西南。《吳郡志》十八：“越來溪在橫山下，與石湖連，相傳越兵入吳時自此來，故名。”

4.吳歈（yú）：吳地的民歌。屈原《招魂》：“吳歈蔡謳，奏大呂些。”庾信《哀江南賦》：“吳歈越吟，荊豔楚舞。”杳（yǎo）靄（ǎi）：形容遙遠，沉寂，如煙靄模糊不清。

5.一本無“九險”二字，一本“九險”作“花陰”。輦路：輦道。即天子御駕經過的道路。班固《西都賦》：“輦路徑營，修除飛閣。”凌空：高高的在天空中。九險：即特別險峻。九，泛指多的意思。

6.濯（zhuó）妝池：即脂粉塘，吳故宮中溪名。相傳西施曾沐浴於此。《述異記》：“吳故宮中亦有香水溪，俗雲西施浴處，人呼為脂粉塘。吳王宮人濯妝於此溪上，至今馨香。古詩云：‘安得香水泉，濯郎衣上塵。’”

7.霄：天空。頂：指山頂。

8.樂：一本作“落”。沉：一本作“沈”。

9.青：一本作“新”。

10.女牆：城上凹凸狀短牆，也稱女垣。《釋名·宮室》：“城上垣曰睥睨，亦曰陴，亦曰女牆，言其卑小，比之於城，若女子之於丈夫也。”韋莊《天井關》：“太行山上雲深處，誰向雲中築女牆。”劉禹錫《石頭城》：“淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。”

11.宮眉：宮中流行的畫眉式樣。唐明皇創造出十種眉毛樣式，如遠山眉、三峯眉、小山眉等，古詩詞中用山喻眉，或用眉喻山均有。温庭筠《菩薩蠻》：“小山重疊金明滅”中的“小山”，有人解為繡屏上的山景，有人解為女子眉毛。這裏是用“宮眉”喻山。宮，一本作“空”。

12.當時：一本作“姑餘”。遊鹿：《史記·淮南衡山列傳》：“臣聞子胥諫吳王，吳王不用，乃曰：‘臣今見糜鹿遊姑蘇之台也。’今臣亦見宮中生荊棘，露沾衣也。”

13.招：一本作“拈”。

14.寄：一本作“賦”。

15.閒風月：一本作“閒月”。

16.銷：一本作“消”。

17.浪打鷗磯：暗含“鷗盟”典故。謂與鷗鳥為友，比喻隱退。辛棄疾《水調歌頭·壬子被召端仁相餞席上作》詞：“富貴非吾事，歸與白鷗盟。”磯，水邊突出的小石山。 ^[2] 

漫步在像似晴空中的彩霞倒影在地上一樣美豔的姑蘇台上，頓時擺脱了無聊的閒愁。我且舉起巨盅慢慢地飲酒，細細地欣賞吧。從台上觀看那越來溪，只見淺青色的溪水潺潺而流；台下還有吳歌飄起，並且逐漸擴散到杳渺靄靄的九天，驚得江邊的鴻雁也慌張地飛向到遠方去。美女西施從前曾經從姑蘇城中，沿着九曲路乘輦車來這台上遊玩。台邊的梳妝池內，因為她經常來此梳洗，所以就沉積起了一層厚厚的白粉。當年吳王在這雲煙繚繞的姑蘇台上觀賞歌舞，遊宴歡樂的情景，如今卻像落日餘暉一般消逝得無跡可尋。　

我從遙想之中驚醒過來。再細看眼前的姑蘇台，青紅相間的欄干外，近處有紅色的花牆，遠處有青色的羣山。遠山蜿蜒在花牆上面，恰似一雙淡青色的細長宮眉。假如我去問問過去來這兒遊玩過的野鹿，那麼它可能會笑着説：“這座台與古時候已是大不相同了”。是什麼人招來了一葉扁舟，退隱江湖了呢。范蠡可以急流勇退而浪跡江湖之中，他與西施為伴，過着悠閒的風花雪月生活。但是隨着時間的流逝，他已經慢慢地銷磨掉了濟世救國的豪情。而如今自己也像范蠡遊五湖似的羈旅在四方，現在呆立在水邊磯上，但卻又報國無門，只能在此徒嘆“空悲切”。

據鄭文焯説，此詞當作於南宋淳祐三年（1243年）（另任銘善以為《蘇武慢》以下見於別卷，作非一時），是年詞人四十四歲，尚在蘇州瓜涇。秋末冬初，離蘇至杭。是年臘朝，曾與兄翁逢龍作斷橋並馬之遊。“有誰招、扁舟漁隱”云云，實是自傷，這反映了吳文英思想情感的另一側面，並從中可見其與芸隱共遊覽古蹟的同聲相應。此詞即為和韻之作，當同在蘇州時作。 ^{[3]  [5]} 

“步晴霞倒影，洗閒愁、深杯灩風漪”一韻，寫在姑蘇台上，俯視山下的水景。晴空中晚霞，倒映在水中，極其豔麗。為洗滌胸中的鬱悶與憂愁，只有用酒來麻醉自己。深深的酒杯中，水光瀲灩，若微風吹動的漣漪。“閒愁”二字，看似閒適，其實不然。辛棄疾《摸魚兒》詞説：“閒愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”。辛棄疾的閒愁，實際是極沉痛的憂國哀愁。吳文英的精神境界雖無辛棄疾那般高尚，但他此時，亦是倚欄眺望，“晴霞倒影”雖然美麗，不過是“夕陽無限好，只是近黃昏”了。無論是南宋小朝廷的命運，還是個人的身世，也與這靠近黃昏的景色差不多。“深杯”寫出借酒澆愁的深痛。“灩風漪”三字極形象，酒水瀲灩，掀起漣漪，反襯詞人心中的不平靜。

“望越來清淺，吳歈杳靄，江雁初飛”一韻承上，點明地點與節氣。在姑蘇台上俯視，“晴霞倒影”的水面，就是春秋時吳越的古蹟越來溪，水波清澈見底，當年動聽的吳地民歌，如今已杳然沉寂，只有初秋的江雁在飛翔。

“輦路凌空九險，粉冷濯妝池”一韻，寫姑蘇台，吳王的輦道凌空架起十分險峻。形容台高。吳王宮中的濯妝池如今已物是人非了，西施已久去，她沐浴洗妝的脂粉塘早已冷寂。懷古意緒漸出。

“歌舞煙霄頂，樂景沉暉”一韻，弔古。吳王夫差在姑蘇台上建春宵宮，通宵達旦歌舞飲酒，淫樂之景象，轉瞬間在山頂煙消雲散，就如西沉的太陽一樣，好景不長。

詞的上片，寫登臨眺望，由眼前歷史古蹟引發出弔古情懷。詞的下片，登古枱面對吳宮女牆山色，感慨吳越爭戰，興亡歷史，結尾由弔古轉為傷今。

“別是青紅闌檻，對女牆山色，碧澹宮眉”一韻，承上仍寫姑蘇台上遠眺，一片青紅色莫不是吳宮亭閣的欄杆，面對城牆上面呈凹凸形的短牆，看見遠處山色、形態，青綠、安靜如宮女們的彎眉。遠看山態、色彩如女子眉黛，靜靜地貼在那裏。

“問當時遊鹿，應笑古台非”一韻，承上寫古蹟轉寫古代帝王，由於吳王拒諫飾非，終遭滅國。伍子胥用麋鹿遊姑蘇台，暗示吳王滅亡的命運就在眼前了。這裏詞人以設問句式，諷刺吳王建姑蘇台，荒淫無恥，連當時的遊鹿都會嘲笑這位昏君。這一韻是全詞的核心，即詞旨所在。

“有誰招、扁舟漁隱，但寄情、西子卻題詩”一韻承上，歷史正如子胥所預言，正當“吳王宮裏醉西施”之際，越王勾踐在賢臣良將范蠡、文種的輔佐下，滅了吳國。但歷代帝王與羣臣只能共患難，不能與同樂，一旦坐穩王位，便會“兔死狗烹”，大殺功臣。范蠡這位“五湖倦客，獨釣醒醒”，他對越王本性有清醒的認識，《史記·越王勾踐世家》載：“范蠡遂去，自齊遺大夫種書曰：‘蜚（飛）鳥盡，良弓藏；狡兔死，走狗烹，越王為人長勁鳥喙，可與共患難，不可與共樂，子何不去？’遂乘一葉扁舟隱居江湖。”詞人這裏感慨很深。説范蠡隱居江湖之後，還有誰去招呼他，注意他，大家都在美女西施身上寄予無限深情，後人寫了許多關於西施的詩歌。“有何招”三字，對於范蠡這種功成身退，以及功成見棄乃至被殺的功臣們，寄予了深深的同情與追念之意。“但寄情”三字，用意也很豐富，騷人墨客只寄情於西施這位美人，其目的原來卻為了題詩，附庸風雅。“卻”字轉折得妙。

“閒風月、暗銷磨盡，浪打鷗磯”一韻，轉至哀嘆作者自己一生，把時光都消磨在風花雪月之詞中了。雖然所交往之人多為當時顯貴，卻落得終身潦倒；見到“浪打鷗磯”的景象，想到自己頭腦之中多次出現“扁舟漁隱”的那種“鷗鷺忘機”的生活志向，但為了生計，也未能真正做到。“浪打鷗磯”既是景又是情，情景交融。

這首詞在題材上與前一首詞（《八聲甘州·靈巖陪庾幕諸公遊》）相同，都是遊吳宮古蹟，引發懷古幽思。但二詞角度不盡相同，這首詞則側重説吳王拒絕伍子胥的諫言，而導致“麋鹿遊姑蘇之台”的下場；而漢淮南王説：“今臣亦見宮中生荊棘，露沾衣也”，吳文英在引“遊鹿”之典中，也暗示南宋局勢也即將瀕臨滅亡。“問當時”一韻，在“笑”字背後，隱含着多少歷史興亡的傷痛。而“有誰招”與“但寄情”六字，又引發讀者聯想歷代統治者對待功臣良將“卸磨殺驢”的本性，以及沉醉美女酒色，風花雪月的淫樂生活之中。“暗銷磨盡”，不只是嘆息個人身世，大好河山也是被宋代統治者葬送了。這首詞弔古傷今的感慨是很深的。在藝術上兩首詞也有明顯區別，這首詞如特寫鏡頭，以姑蘇台上吳王的春宵宮為背景，突出吳王當年歌舞通宵達旦，最後樂極生悲，重點突出，又以越來溪“晴霞倒影”“浪打鷗磯”油畫般的美景為起合，以越國范蠡、西施兩位歷史人物作襯托，藝術含量非常豐富，能引發讀者對吳越這段歷史興亡許多聯想與思考。可見吳文英作詞技巧多種多樣，意境可大可小，都有一定藝術魅力。 ^[4] 

近代詩人·俞陛雲《詞境淺説》：前半僅賦本題，其精湛處皆在下片。轉頭三句筆意便超拔。其下游鹿台非，遊湖人遠，雖皆本地風光，在能手出之，有一種高朗之氣。結句閒鷗風月，霸業消沉，尤為撫嘆。 ^[6] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[7]