八月的鄉村

一九三一年“九·一八”事變以後，國民黨政府採取不抵抗政策，不願做亡國奴的人民奮起戰鬥，抗日烽火遍地燃燒。

長白山地區活躍着一支抗日的磐石游擊隊。隊伍人數不多，大多是貧苦農民，其餘是青年學生和曾當過土匪的人。他們打炮台、攻據點，重創敵軍，壯大了自己的力量；同時，他們也不斷克服自身的缺點和不良習氣。蕭明與朝鮮族姑娘安娜戀愛，一度因感情用事而差點誤了大事，在同志們批評幫助下，他認識了錯誤，把傷病員安全轉移出去；唐老疙瘩因違反紀律而慘死於敵人槍口，但其情人李七嫂卻從中覺醒，拿起他的槍繼續戰鬥。 ^[4-5] 

“九·一八”事變以後，東三省逐漸淪為日本帝國主義的殖民地。日本帝國主義在中國的土地上任意妄為，經濟上大肆建掠奪，欺壓百姓，文化上則施行專制，剝奪作家的言説自由，大力叫囂滿洲文化。面對國家危亡，日本帝國主義妄圖從文化上消滅整個中華民族的時候，中國作家表現出不同的態度。雖然處在極其不自由的言説環境當中，很大一部分作家仍堅持民族立場，不向偽滿洲政府妥協。1933年春夏之際，蕭軍和磐石游擊隊的傅天飛相見和長談，當時磐石游擊隊在楊靖宇領導下鬥爭取得重大勝利。作者受磐石游擊隊英雄事蹟的鼓舞。 ^[6-7] 

1934年春季間，根據磐石游擊隊提供的真實材料，加上藝術上的虛構以及蕭軍個人在從事文學事業前的軍隊生活體驗開始創作小説《八月的鄉村》，直到1934年10月22日初稿完成，共14章。

1935年8月，《八月的鄉村》被列為“奴隸叢書”之一，經上海奴隸社初版，由容光書局發行。其封面由魯迅請人設計。 ^[8] 

中華人民革命軍第九支隊司令。他領導一支從敵人陣營中拉出來的僅有七人的小分隊向王家堡飛速進發，準備與那裏的革命軍會師。隨着鬥爭的深入，他帶領的部隊出現組織紀律性差、自由渙散的現象。陳柱司令意識到如果“沒有鐵一般的紀律是不能和我們底敵人鬥爭的”。他決定把隊伍拉到東安進行整頓和訓練。

在他發現蕭明與安娜的戀愛關係後，他不允許自己的戰士在緊張嚴肅的戰鬥中“為戀愛動搖了信仰，軟弱了意志。”他決定讓安娜隨司令部向東安進軍，蕭明的分隊留下保衞傷員。 ^[5] 

人民革命軍的一名隊長，投筆從戎、追隨革命的知識分子。他不是一個被事先擬好的革命“完人”式的“理想範型”，而是一個集個性主義、自由主義和人道主義於一身的革命知識者。他的知識主體的身份意識非常強烈，他在革命的追求中並未放棄自我，而是在“他者”的質疑和批判中維持了現代中國知識分子獨立主體意識，使之具有很強的反思精神。也正因為此，他在革命隊伍中，顯得煢煢子立，以至於遭到疏離和遺棄。

他與安娜的戀情被發現後，安娜聽從命令隨部隊出發。蕭明沉緬於個人感情，一度想自殺。但他又想到鐵鷹隊長勸他記取唐老疙瘩教訓的忠告，想到不應該為私人情感而背離革命。在日軍準備進犯龍爪崗的緊急情勢下，蕭明終於振作起來，表示服從指揮，着手準備與日軍的戰鬥。

儘管蕭明對革命進行反省和疑問，他卻始終堅守着自己的信仰和理想，甚至為之獻出自己的生命。在革命的追求中，他反思包括革命在內的一切荒誕性和不合理性，他的懷疑是在於知識分子的自由意志和獨立人格與革命進行的對話和交鋒。 ^{[5]  [9]} 

司令部的秘書兼護士。她是一個高麗姑娘，十四歲就參加了革命組織。在戰鬥生活中，她與知識分子出身的分隊長蕭明戀愛後被陳柱司令發現。陳柱決定讓安娜隨司令部向東安進軍，蕭明的分隊留下保護傷員，她雖然痛苦，但還是毅然宣佈中斷戀愛，並竭力勸蕭明剋制自己的情感後隨部隊出發。 ^[5] 

農村婦女。在日偽軍瘋狂掠奪後，王家堡變成了一片廢墟。她的孩子被活活摔死。唐老疙瘩想把她帶走，最卻脱離了隊伍而被敵人打死，李七嫂悲憤之餘，勇敢地追上隊伍，參加救護工作。 ^[5] 

農民出身的革命軍戰士。他在戰鬥中遇到了悲痛欲絕的李七嫂，他想把她帶走，但是戰鬥的嚴酷和革命軍的紀律不能允許。唐老疙瘩不聽勸阻，最終脱離了隊伍而被敵人打死。 ^[5] 

中華人民革命軍第九支隊的分隊長之一。他是農民出身，當過兵，因為復仇也去當過鬍子。他高高的身材，嚴肅、剛強的性格，儼然似一支沒有翅膀的鷹，人們全叫他綽號“鐵鷹”，這是象徵他的猛摯和敏捷。他為人正直、無私，能團結同志。他在蕭明沉緬於個人感情想自殺時勸他記取唐老疙瘩教訓的忠告，使蕭明終於振作起來。 ^[10] 

在主題上，《八月的鄉村》着重描寫東北淪陷後，人民組織起來，英勇鬥爭的故事，時間跨度小，是一幅真實的正面描繪東北人民保家衞國、奮勇抗日的戰鬥風貌的粗獷的素描畫。小説宣傳了革命的形勢，反映了人民的偉大斗爭，喊出了人民的正義呼聲，表現了東北人民不甘當亡國奴、誓死保衞家鄉、爭取民族解放的思想和不屈不撓的鬥爭精神。人民革命軍在浴血奮戰中展現着英勇無畏的精神與氣魄，具有鮮明的政治傾向性，通過對革命戰鬥生活的直接描寫，發出了對時代精神的吶喊，是有着強勁音符的抗日救亡“戰鬥進行曲”，揭示了中國人民在日本帝國主義侵略者面前不前進即死亡，不鬥爭即毀滅的主題。 ^{[11]  [12-14]} 

小説中響着英雄主義的音調，為民族解放的集體復仇、為個體圖存的個體復仇以及因伴侶遇害的情感復仇相結合，既符合20世紀30年代主流思想達到了民族、國家的高度，又在一定程度上真實地表現了底層人民的生存困境。 ^[15] 

在小説結構上，《八月的鄉村》不追求完整的人物與情節，而採用片斷式的短篇連綴式的結構方式架構全篇。

在小説風格上，作者把悲壯與崇高作為小説的主色調。作品寫的是一支小部隊雖然充滿着艱辛、困苦、犧牲，甚至是失敗的故事，但這些接受了生與死、血與火的考驗與歷練的游擊隊員們，卻依然以頑強的生命力與更堅強的精神力量迎接着新的希望。作者在小説中賦予人物以崇高的使命感。 ^[11] 

小説採用藝術虛構的寫作手法。《八月的鄉村》作為藝術創作，其非紀實性質是明顯的。磐石游擊隊的鬥爭業績，在作品中雖有多方面的表現，但小説並不是磐石游擊隊鬥爭史。從隊名看，磐石游擊隊與小説中的游擊隊名稱不同，故寫作不受真人真事的限制。從地名看，和磐石游擊隊活動密切有關的一些重要地名，在小説中都未曾出現；而小説中的興隆店、王家堡子、龍爪崗等地名，則是東北地區的普通地名，為作者所虛擬，並非實名。從人物看，小説中支隊司令員是陳柱，作者在塑造這位領導人的形象時，將楊靖宇的某些鬥爭事蹟化作了小説中的情節。但陳柱並不就是楊靖宇，陳柱基本上是一個虛構的人物，其他人物和總的故事情節也主要是虛構的。 ^[7] 

作家、文學家魯迅：“我卻見過幾種説述關於東三省被佔的事情的小説。這《八月的鄉村》，即是很好的一部，雖然有些近乎短篇的連續，結構和描寫人物的手段，也不能比法捷耶夫的《毀滅》，然而嚴肅，緊張，作者的心血和失去的天空、土地，受難的人民，以至失去的茂草、高梁、蟈蟈、蚊子，攪成一團，鮮紅的在讀者眼前展開，顯示着中國的一份和全部，現在和未來，死路和活路。凡有人心的讀者，是看得見的，而且有所得的。” ^[11] 

詩人、散文家聶紺弩：“就中國自己底文化程度説，《八月的鄉村》在中國文壇上，就説不減於《鐵流》或《毀滅》之在世界文壇，似乎也不算十分誇張。” ^[11] 

蕭軍，原名劉鴻霖，筆名三郎、田軍等。遼寧義縣人。畢業於東北陸軍講武堂。曾任《青島晨報》副刊編輯，後赴上海，在魯迅領導下參加左翼文學運動，和胡風等人同編《七月》。任魯迅研究會主任幹事，《文藝月報》編輯，東北大學魯藝校長。1949年後任中國作協北京分會副主席。全國政協第六、七屆委員，全國文聯委員，中國作協顧問，魯迅研究學會理事。1929年開始發表作品。1979年加入中國作家協會。著有長篇小説《八月的鄉村》《第三代》《五月的礦山》，長篇歷史小説《吳越春秋史話》，專著《蕭紅書信輯存註釋錄》《魯迅給蕭軍蕭紅信簡註釋錄》，傳記文學《我的童年》等。 ^[16]