免費小説

價值本質是以時間為序列、以某一人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關係（政治關係、經濟關係和文化關係）的產生、發展與消亡過程，非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用，其中愛情小説的價值本質是反映兩性之間戀愛、婚姻與家庭關係的演變過程。 　與其他文學樣式相比，小説的容量較大，它可以細緻的展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜複雜的矛盾衝突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小説的優勢是可以提供整體的，

小説“虛構性”，是小説的本質。“捕捉人物生活的感覺經驗”，是小説竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、準確、深刻，就愈是小説化。“虛構性”與“捕捉人物生活的感覺經驗”，是上述要素中最能體現小説性質的東西。小説塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事蹟，如魯迅所説：“人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。”任何一部優秀的小説，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。 ^[1] 

比短篇更短的小説完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閲讀習慣。幾乎每天都可以看到人們為這類的小説賦予一個新名詞和新定義，例如極短篇、精短小説、超短篇小説、微信息小説、一分鐘小説、一袋煙小説、袖珍小説、焦點小説、瞳孔小説、拇指小説、迷你小説等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敍其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小説的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞樑的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精煉，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應。

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小説會被劃歸短篇小説。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小説仍應符合小説的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

一般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小説，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小説。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

一般認為，長篇小説字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小説反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小説字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小説字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小説。如此長篇小説還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。

如果作者打算表現人生中常見的錯綜複雜關係，則必須使用這麼大的篇幅。通常就算是筆調輕鬆的長篇小説，也會有一個內裏的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是凌亂 ^[1] 

1.未成熟作家交流切磋寫的小説。

2.釋放買斷版權的好小説為了創造需求，發掘潛在的顧客，擴大閲讀量。

3.網絡裏已經共享的小説。

4.吸引大量客户靠廣告點擊來賺錢.

5.無利純屬個人愛好與他人分享。

6.免費小説加上付費小説才組成一個完整的小説行業市場，國內讀者對於免費小説的需求是巨大的遠遠超出付費小説很多倍，實現全收費是不現實的。同時作家們單依靠付費平台的展示已經滿足不了他們，需要更多更廣的渠道來展現他們的作品，凡事都講求平衡，因此與付費小説是平衡存在缺一不可的！