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億術品

鎖定
在“蒜你狠”,“豆你玩”成為網絡熱詞之際,中國藝術品市場也在充裕流動性的推動下大幅提升。伴隨着金融資本大舉入場,藝術品逐漸變味成“億”術品。
中文名
藝術品
類    型
網絡詞語

億術品起因

億術品
億術品(3張)
2010年春拍,中國近現代書畫作品首次突破億元,張大千的《愛痕湖》拍出1.008億元,那簡直是太貴了!你是否覺得太離譜了?一個近現代的畫賣到上億,那確實貴。對於年薪12萬元標準白領,即使不吃不喝,也要800年才能湊夠這個數。
《愛痕湖》在紀錄的位置上還沒有坐穩,2010年秋拍,李可染《長征》拍賣1.075億元,再次刷新中國近現代書畫作品拍賣紀錄。可是沒多久,徐悲鴻的《巴人汲水圖》在翰海秋拍會上拍出1.7136億元。 [1] 

億術品估價虛高

中國內地藝術品市場自從2009年開始邁進“億元”時代,進入2010年以後,億元藝術品則是一件接着一件產生,藝術品更是被人戲稱為“億術品”。中國藝術品市場現在“只有記錄,沒有紀錄”。
2006年徐悲鴻代表作《愚公移山》拍出3300萬元,創下當時徐悲鴻個人作品的紀錄。此後不久,徐悲鴻另一件作品《奴隸與獅子》拍賣出5388萬元。再後來,徐悲鴻《放下你的鞭子》7128萬元的價格。可想而知,今後《愚公移山》等那些曾經創下紀錄的頂級作品一旦出來應該價值幾何。
然而,所有投資人在面對一件藏品的時候都面臨一個難題,如何進行估值。眾所周知,藝術品跟其他商品不一樣,其價值遠遠不是看得見的成本耗費所能衡量。藝術家創作出一件作品可能需要幾天、一個月、一兩年,但這不是價值的決定性因素,其背後是藝術家的積累、才情和潛能。

億術品成因

藝術品已成為大陸投資人在股票、房產外的另一重要投資管道,2010年中國文物拍賣市場年度總成交額超過502億元人民幣(下同),並有十多件藝術品拍價破億,成為名副其實的億術品,受到景氣表現仍佳的影響,文物業界認為,2011年,大陸的古董藝品市場就是一個「漲」字。中國收藏家協會副秘書長張忠義認為,大陸股市行情不佳,樓市政策緊縮,吸引資金湧向黃金和藝術品,另有業界人士表示,大陸宏觀經濟趨勢良好,且近年來城市化使房屋裝飾需求增加,也使藝術品拍價連創新高。 [2] 
經濟學家孫飛認為,在樓市面臨調控壓力、股市持續低迷的情況下,藝術品成為了金融資本的又一個目標。據他估算,在過去兩年裏,至少有1000億資金湧入藝術品市場。 [3] 

億術品表現

內地藝術品本輪瘋長始於2年前。2009年,北京拍賣成交額達237億元,其中,文物拍賣成交額為125.95億元;2010年11月,3件拍品在北京拍賣會上過億成交。
2010年中國藝術品拍賣一再創下天價紀錄,全年總成交額破五百億,比2009年總成交額250億多元增長123%。
2010年秋季拍賣,光是中國書畫藝術品就有五件「億元級」拍賣品。王羲之草書《平安帖》拍出3.08億元;徐悲鴻《巴人汲水圖》以1.71億元拍出;南宋《漢宮秋圖》、陳栝《情韻墨花》、李可染《長征》皆以令人咋舌的高價進入藝術拍賣品「億元俱樂部」。
隨着成交額的不斷刷新,北京如今正在朝着全球第4大藝術品市場邁進。古瓷鑑定專家雷從雲表示,在即將上演的“清三代”官窯瓷器精品拍賣會上,康熙青花福壽延年琵琶尊、雍正鬥彩龍鳳呈祥大盤等藝術品有望再次刷新拍賣紀錄,創造北京價格。

億術品風險

如今的投資者幾乎都是用金融化的思維方式來理解藝術品的拍賣。“長線”、“短線”是他們經常掛在嘴邊的詞彙。
這種情景,不由讓人想起當年荷蘭的鬱金香。人們擔心在價格大幅偏離實際的情況下,炒家們一旦找不到下一波接盤者,市場就可能會走向崩潰。中國少數民族文物保護協會副會長於今則指出,原本估價不高的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶此前在倫敦以5.5億元人民幣成交。相比於國際價位,內地藝術品價格應該還有上升空間。
孫飛提醒説,雖然藝術品具備收藏價值和歷史價值,和當年被炒作的鬱金香有本質上的不同。但在連續飛漲後,中國藝術品市場的確可能存有一定的泡沫,投資者須謹慎選擇。

億術品估值方法

藝術品具有美學價值、經濟價值,為何有些藝術品有人爭着要,有的卻在拍賣會上無人問津?在此,向大家介紹三種估值方法。 [1] 
首先,高位估值法。但是,必須具備四個要件,第一,稀缺性;第二,藝術性;第三,歷史性;第四,認同感。比如徐悲鴻《愚公移山》,是徐悲鴻的代表作,市場上流通僅此一件,符合稀缺性;其融合了中西方繪畫技法,符合藝術性;該作品創作於中國人民抗日戰爭的艱苦歲月,鼓舞中國人民的抗日戰爭,符合歷史性;該作品在海外輾轉幾十年,知名度很高,符合認同感。
其次,中位估值法。哪些藏品只能給予中位估值呢?它們的特徵是,具有潛在性和增長性,但是目前又具有不確定性。比如當代藝術,它們注重思想性,但是技法較弱。藝術家的歷史地位如何目前還不清楚,作品是否是其一生中巔峯之作,是否超越了同時代的人物和作品,類似問題的答案具有很多不確定性。因此,這些作品只能給予中位估值。中國當代F4的作品,儘管市場行情很好,但我們仍然無法給予高位估值,根本原因在於它們的不確定性。
最後,低位估值法。那些沒有名氣,技法不好,思想性和藝術性都弱的不入流的藝術家的作品只能給予低位估值。很多缺乏創造性的平庸藝術家一輩子也只能給予低位估值。過了多少年後,誰還會記得它們是誰?
參考資料