侏羅紀公園3D

哈蒙德（理查德·阿滕伯勒Richard Attenborough 飾）立志要建立一個非同尋常的公園：恐龍將是這個公園的主角。他把眾多科學家收歸旗下，利用琥珀裏面困住的遠古蚊子體內的血液，提取出恐龍的基因信息，利用這些信息培育繁殖恐龍。結果如願以償，他把怒布拉島建立成了一個恐龍公園，堅信可以從中賺取大錢。然而，科學家們則憂心忡忡。不幸的事情果然發生了。雖然公園有電腦系統管理，但卻因為被員工破壞而造成了無法挽救的失控......所有的恐龍逃出了控制區，人們紛紛逃竄卻逃不過恐龍的魔爪。恐龍自相殘殺，人們亦死難無數，最後倖存者寥寥，只得六人逃出生天。怒布拉島上空瀰漫着恐怖的氣息。為了慶祝影片上映20週年，3D《侏羅紀公園》將於2013年4月5日登陸北美3D、IMAX 3D銀幕。

六月的酷暑將因為《侏羅紀公園》裏的兇殘霸王龍而蒙上一絲寒意，而“恐龍出沒！請注意！”也成為2013年暑假的網絡流行熱詞。在各種各樣的銀幕 ^[1]  怪獸排行榜上，由斯皮爾伯格塑造的霸王龍和它的同胞兄弟大白鯊總能牢牢地佔據着排行榜前列，一起代表着我們被嚇壞了的童年。雖然《侏羅紀公園》已經問世整整20年，但它當年沒能橫渡太平洋登陸中國，成為了很多影迷的遺憾。而本片在六月上映的消息一經傳出，即刻引爆了廣大影迷特別是 70、80後觀眾的熱烈期待，中國觀眾終於能夠在大銀幕上感受侏羅紀時代的奇妙和驚險，並藉助超凡的3D特效如願以償地在影院裏和巨大的史前恐龍來一次零距離的接觸，使本片首登中國銀幕意義非凡。

20年前，斯皮爾伯格用他大膽的模型特效技術復活了恐龍並震撼了全球億萬觀眾，20年後的他這次運用最新3D技術，再次在銀幕上覆活了這些遠古怪獸。轉制過《泰坦尼克號》3D的資深團隊這次花費巨資逐幀為《侏羅紀公園》進行修復重製，最終成型的3D效果令人驚歎，更被許多國外觀眾驚呼為“一次3D轉換，效果絲毫不遜色於當今的特效大片，甚至在某些場景下，模型特效的基礎搭配3D特效的修復，讓本片展現了一種前所未有的感官體現。”影片裏，恐龍形象鮮活生動、兇猛嚇人，觀眾們就像片中的主人公一樣，身臨其境地體驗被恐龍追逐、獵捕的刺激場面。

片方2013年發佈了本片中文海報及首款中文預告片，經典的畫面、氣勢磅礴的音效一下子就喚回了觀眾對恐龍的集體記憶。通過這款預告片不難發現，修復後的電影畫質絕佳，恐龍真實靈動。而觀眾則在斯皮爾伯格鏡頭的帶領下重返侏羅紀，親臨恐龍世界，與這些6500萬年之前的生物來一次跨越時空的接觸。

3D版《獅子王》的大獲成功掀起了好萊塢經典大片的3D轉制熱潮，《星球大戰》系列、《泰坦尼克號》、《海底總動員》等片都將以3D格式重映。2011年12月，《侏羅紀公園》製片人凱瑟琳·肯尼迪對外談到了該片的3D重映計劃，她表示自己並不是一個後期轉制3D的支持者，不過如果精心製作，而不是拿這種技術做嘗試，那麼《侏羅紀公園》可以成為一個轉制案例。

負責本片3D轉制的是Stereo D公司，該公司主席William Sherak日前出席美國影藝學院“侏羅紀公園20週年紀念活動”時表示：“我好驚訝史蒂芬史匹柏對當年拍攝的細節記得一清二楚，他對本片轉制的要求也很具體明確。他親自參與轉制，認為雨中遭到霸王龍襲擊那場戲難度最大，從雨水、人臉、吉普玻璃窗的反射等細節都要添加出立體感，但整部電影必須保持原有的特色，因此除了看上去更大、更立體外，影片內容並未有改變。”

當初斯皮爾伯格與幕後團隊創作《侏羅紀公園》，便早已置身在Stan Winston的3D立體佈景之中，像是百分之百真實的恐龍就豎立在他們眾人眼前，再配合ILM開天闢地的CG特效，某種程度上，早已“鋪墊”了今日《侏羅紀公園》作“3D轉化”的製作基礎。話説斯皮爾伯格在20年前設計戲中鏡頭的時候，便將暴龍和速龍攻擊主角們的場面，打造得十分具有三維效果，而當畫面要轉化成3D版本，斯皮爾伯格當日的決定便成為了Stereo D的重要基礎，某種程度上也令“3D轉化”《侏羅紀公園》的工序更如虎添翼！

3D轉化工序動用了超過700名動畫師把電影中的大小人事物作細分，先加強每個畫面構成部分的細節，繼而再加強鏡頭的景深程度，再把不同物像分列作前、中、後景等，作3D轉化處理。而斯皮爾伯格強調的是，萬萬不可以改動20年前原作的畫面構造，千萬不要“多此一舉”加進任何嶄新改良的元素！一切只以把原版已有的鞏固起來便可，所以，暴龍在黑夜首次“暴走”的一幕，下雨的效果加強了，但依然無損鏡頭正是要讓今日觀眾，逐步感受暴龍隨時殺到的驚慄感覺。

“3D轉化”花了9個月才完成。要將今日最新影片作“3D轉化製作”，多數是拍攝和轉化同時互動進行，但Stereo D卻花了多個小時，甚至一整日的超長時間，不斷接下原版部分，包括片名卡等，而且原來膠捲負片的保存質素、片長和影片內容等，也變化莫測，畢竟20年前的技術，絕非能與今時同日而語。而Stereo D團隊接收下原版的全數2D畫板後，便把畫板轉化成可加後期改動的系統之中，之後轉描（Rotoscoping）和景深調校團隊便開始繁重工序，先將原版的組件打散，再重新合製成電影的不同畫面。

細節令人不寒而慄，換成“真實”恐龍嘶叫，景深調校團隊用上了Stereo D的知名軟件VDX，團隊中的VFX人員在必要時，會替畫面中的對象如煙、火、雨等，作3D增強效果 。而最後，便由繪畫師團隊替每個鏡頭作最後修飾，或填上仍然欠缺的信息。戲中的雨或樹葉，更成為“3D轉化”製作中至關重要的影響部分，這一次團隊可説是面對重大考驗！此片更成了3D轉化影史上，動用最多“雨點”的一出！説穿了都是為了令人更加像置身公園之中。此外，這一次“3D轉化製作”團隊，還同時把20年前恐龍的比例加大，進一步讓人感受他們就是如此逼近。

相比20年前，《侏羅紀公園3D》中的暴龍，無疑更加令人感受得到暴龍來襲的親身恐懼感，來自大象嬰兒的暴龍吼叫聲，經聲效師重新剪輯拼接，更幾乎完全等同真實恐龍的嘶叫聲音，觀眾坐於影院之中，將前後左右感受到被暴龍吼叫聲“包圍”，它，就在你前方……！ ^[2]