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任哲中

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任哲中(1925-1995),又名甲榮、興華,已故著名秦腔表演藝術家、秦腔小生流派“任派”創始人。 [5] 
任哲中自幼酷愛戲曲藝術,13歲入“興民劇社”,拜晁天民開蒙。初學旦角,後改小生。由於天資聰穎,學藝勤奮,半年多便登台演出。1943年排演了《周仁回府》,他在劇中主演周仁,轟動劇壇,一舉成名,被譽為藝壇絕唱,有“活周仁”之稱。獨領大西北戲曲小生風騷近半個世紀,同時也是秦腔演員在西北外也享有盛譽的少數秦腔戲曲藝術家之一。 [1] 
任哲中得到範紫東封至模劉毓中、慧濟民及蒲劇閻逢春等藝術家悉心指導,積累了《周仁回府》《花亭相會》《激友》《祝福》等拿手戲,在西北地區享有很高的聲譽。
中文名
任哲中
別    名
任甲榮
任興華
國    籍
中國
民    族
漢族
出生地
陝西永壽
出生日期
1925年
逝世日期
1995年 [1] 
職    業
秦腔小生演員 [1] 
代表作品
周仁回府
花亭相會
血淚仇
激友 [1] 
主要成就
任派創始人、“活周仁” [1] 

任哲中個人履歷

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任哲中《周仁回府》劇照
任哲中《周仁回府》劇照(4張)
任哲中,1925年生,工小旦、小生。代表劇目《周仁回府》《激友》《花亭相會》《祝福》 《木楠寺》等。
任哲中1925年生於永壽縣監軍鎮一個貧苦的農民家庭。從小飽嘗了連年內戰民不聊生的疾苦,12歲入曉鍾社。先工小旦,後學小生,受範紫東、封至模、劉毓中、惠濟民等名家栽培。冬練三九,夏練三伏,既練就了一身紮實過硬的基本功,又練就了一副細緻哀婉、悲壯悽楚、激越慷慨、幽稚纏綿的獨特唱腔。早在二十世紀四十年代,任哲中就唱紅了關中、唱紅了三秦。
1939年,興民劇社在永壽演出《五典坡》 。散場後,只有十多歲的任哲中悄悄溜到後台,站在扮演王寶釧的班主晁天民身後,唱道“前容兒未曾瞧得見,後影兒好像奴夫還……”,喜得晁天民當下便收任哲中為徒,專攻小旦,並給他起了個藝名叫興華。後來他接受名小生施學易的建議,改習生角。當時任哲中學戲家人不同意,曾多次被家人抓回讓他繼續上學讀書。執意要唱戲的任哲中,後又考入了乾縣曉鍾學社,師從封至模劉毓中等。當時,在該社的著名劇作家範紫東先生給任哲中改名為任哲鍾(即鍾字輩演員)。從此任哲中就使用了任哲鍾這個藝名,習慣地寫成任哲中。後加入曉鍾學社,任哲中就排練了範紫東寫的《盜虎符》、《軟玉屏》等十多出戲,表演技巧提高很快,受到範紫東等人的賞識。
1941年,西安易俗社上演《周仁回府》,曉鍾學社派人到西安觀摩學習,回去後排演該劇時,範紫東先生提議,由任哲中扮演周仁,首場演出便轟動乾縣縣城,連演不衰,“活周仁”的美稱便傳播開來。
1945年,曉鍾學社進了西安,劉毓中親自為任哲中重排《周仁回府》,使他的表演技巧得到了進一步提高。從此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戲,而任哲中與《周仁回府》也成了一對孿生兄弟,劇團無論走到哪裏,有任哲中,必有《周仁回府》。那時任哲中走到哪裏,只要被人認出,住宿、吃飯都不要錢,非要聽他唱兩句《周仁回府》。
1954年,任哲中被調進省戲曲研究院。此後,先生的唱腔和表演更加爐火純青,形成了獨樹一幟的任派藝術。在藝術實踐中,先生把生旦的唱法,中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點,巧妙地糅合在一起,在表演上注重人物內心世界的挖掘,形成了獨樹一幟的任派藝術,並把《周仁回府》帶到了一個新的境界。他在表演上的許多絕技、在唱腔上許多獨特的唱法在廣大秦腔觀眾中有口皆碑,老幼咸宜。在廣大城鄉的羣眾集會上。古廟會上,在鄉間的小路上,在水保工地,在邊防哨卡,夜闊人靜后街市行人中,到處都可以聽到任哲中的唱段,那麼多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。 [1] 
任哲中説過,在舊社會,我不過是一個窮戲子。今天羣眾這樣關心我,愛戴我,我要竭盡全力,把自己全部的餘熱奉獻給我鍾愛的秦腔藝術和父老鄉親。 [1] 

任哲中藝術風格

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任哲中先生劇照
任哲中先生劇照(4張)
任老的唱腔酣暢飽滿、柔中有剛、韻味醇厚、聲情並茂,為廣大觀眾所讚賞,譽為藝壇絕唱,有“活周仁”之稱。他以舞台作風嚴謹、作戲認真著稱。表演灑脱飄逸、穩重大方、清新細膩、含蓄典雅,與其唱腔特點十分吻合。特別是他自1954年參加陝西省戲曲劇院後,在藝術上有了新的飛躍。先後塑造了許多性格鮮明、栩栩如生的藝術形象。如《屈原》中的宋玉、《法門寺》中的傅朋、《春秋配》中的李華、《十五貫》中的熊友蘭、《卧虎令》中的劉秀及現代戲《血淚仇》中的王東才、《祝福》中的賀老六等,為人們所稱道。
任哲中在唱功上頗有造詣。中年時,由於演出繁重,嗓子變得缺乏亮度,但他卻根據自己嗓音的條件,抑短揚長,情采溶匯,既發揮了中路秦腔傳統唱法,又吸收了西路秦腔特長,並糅合了旦角旋轉多變、細膩抒情的行腔特點,蒼勁奔放、低迴婉轉、音韻和諧、清雅脱俗,給人以親切新鮮之感,尤其拖腔運用了上挑裝飾音和鼻腔共鳴的唱法,個性色彩更為鮮明。他還注重了通過唱腔唸白細膩地表現不同境遇中人物的複雜感情,引人入勝。《周仁回府》《花亭相會》《激友》《十五貫》《血淚仇》《祝福》等戲中的精彩唱段,被錄音灌片,並在羣眾中廣泛流傳,也為許多後輩演員所效仿。
把生旦的唱法,中、西路的唱腔以及山西梆子、歌劇等特點,巧妙地糅合在一起,運用自如,為羣眾喜聞樂見。在表演藝術上,一貫堅持體驗與體現有機地結合,並注重人物內心世界的挖掘,形成了獨樹一幟的任派藝術,被譽為大西北“農民精神領袖”。 [1] 
文革中先生受到了非人的待遇,身體和精神都受到了傷害,嗓音一落千丈,而且嗓子還做了好幾次手術,所以嗓子更加沙啞。大家能聽到的磁帶,有《紅鑾僖》《法門寺》《哭祖廟》《軟玉屏》《木楠寺》等劇目,是效果不好,想認識任派藝術,就必須聽50年代的錄音,那時的《周仁回府》簡直是絕版,沒有人能超越先生。

任哲中人才培養

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任哲中弟子

胡屯勝(已逝) [2] 

任哲中傳人

任新民等。 [3] 

任哲中代表劇目

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《周仁回府》《花亭相會》《激友》《祝福》《哭祖廟》《狸貓換太子·抱妝盒》《血淚仇》等。

任哲中所獲榮譽

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2006年1月15日,由陝西電視台、西北五省(區)劇協、陝西省秦腔藝術協會等共同主辦的首屆“秦腔名人堂”評選活動揭曉。魏長生劉毓中王天民李正敏蘇育民、任哲中、肖若蘭入選。魏長生等7人是在100多名候選人中由專家和羣眾共同投票產生的,他們都是在秦腔歷史上產生過重大影響的已故著名演員,在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有獨創性,在秦腔界和廣大羣眾中享有極高的威望和聲譽。

任哲中人物評價

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任曉路和妻子雷萍回憶説,任哲中一生做戲十分嚴謹,每天早上都要堅持練唱,儘管那些唱段對任哲中來説已經爛熟於心。不管什麼戲,不管大小角色,不管什麼場合,只要讓任哲中演,任哲中都認真對待,而且是第一個到化妝室,提前一個小時做準備。有一次任哲中下鄉演出,趕上下大雨,劇團決定砍掉一部分戲,但是我任哲中並沒有那麼做,他加快了唱速和表演,20分鐘演完全折《悔路》。任曉路感嘆道,“這是任哲中長期練就的功夫,任哲中一直認為,演員演戲一定要對得起觀眾,這是一名演員最基本的品德”。
任哲中的名望在西北很大,尤其是在西安周圍的農村,影響要超過其他著名老藝人,到了周圍的縣,大家認出他以後,住宿、吃飯都不要錢,非要聽他唱兩句,有次在一個飯店應大家要求唱幾句(沒有伴奏),很快飯店門口聚集了幾千人,驚動了當地公安局疏導人羣。應該説任先生的鼎盛時期應該是在文革前,那時他正是風華正茂,嗓子雖帶有沙音,但他音準好,音域寬,高低跌宕自如,行腔韻味濃厚,而且他一生只演小生,可以説是梆子劇中很少的專攻一行的大家。
任哲中先生,用羣眾的話説就是:他的蒼蒼之聲,誰也學不了。他的嗓子帶些沙啞,他的唱腔主要突出人物感情,他寧可犧牲了戲曲表演演唱的美,也不能損人物的感情,屬於寫實,這一點有些類京劇的旗老牌。他的能戲很多,他有兩盤唱腔集,裏邊唱段較小,但包括了很多戲。他最出名的代表作是《周仁回府》,他主演周仁很震撼人心,感情充沛,催人淚下,被觀眾譽為“第六代活周仁”。任先生一次在西安城演出《周仁回府》,觀者潮水般蜂擁城內,致使西安南大街的交通癱瘓了三個多小時,直至演出結束後方得到緩解。

任哲中存世音像

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1.錄像資料: [4] 
(1)《周仁回府》(全本)(與李愛琴、高登雲、張新華、餘巧雲、楊鳳蘭等聯袂演出)
(2)《周仁回府》(全折)(與胡屯勝、李小峯、郝綵鳳等聯袂演出)
(3)《周仁回府-悔路-回府》(選場)(與郝綵鳳聯袂演出)(中國藝術研究院錄像)
(4)《激友》(全折)(與馬力聯袂演出)(中國藝術研究院錄像)
(5)《祝福》(選場)(與郝綵鳳聯袂演出)
(6)《周仁回府》(清唱片段)(陝西電視錄像)
2.錄音資料: [4] 
(1)《血淚仇》(全劇)(與貟宗翰、郝綵鳳、李兆芳等聯袂演出)
(2)《血淚仇》(全劇)(與閻更平等聯袂演出)
(3)《祝福》(全劇)(與郝綵鳳等聯袂演出)
(4)《周仁回府-悔路》(全折)
(5)《周仁回府-回府》(全折)
(6)《周仁回府-夜逃》(全折)(與蘇蕊娥聯袂演出)
(7)《花亭相會》(全折)(與蘇蕊娥聯袂演出)
(8)《白衣庵》(選場)(與蘇蕊娥聯袂演出)
(9)《木楠寺》(全折)(與楊金鳳聯袂演出)
(10)《宮之奇》(選場)(與閻更平、閻振俗、郝綵鳳等聯袂演出)
(11)《劉巧兒》(選場)(與段林菊、閻振俗等聯袂演出)
(12)《法門寺》(選場)(與段林菊聯袂演出)
(13)《哭祖廟》(選段)
(14)《斬經堂》(選段)
(15)《抱妝盒》(選段)
(16)《卧虎令》(選段)
(17)《十五貫》(選段)
(18)《曾鐵圖》(選段)
(19)《金玉奴》(選段)娘子莫要淚如雨
(20)《金玉奴》(選段)人逢喜事精神爽
(21)《軟玉屏》(選段)三杯美酒便沉醉
參考資料