中國山水畫史

《中國山水畫史(修訂本)》作者俗重新神視吾國傳統文化總體價值暨內涵，而廣道美術之建築、雕塑、繪畫、工藝諸科，則筆墨易散，是故用以山水畫為切入之點，此所以有《中國山水畫史》也。學界同仁謂作者首創分科畫史，其時作者全無意於此之首也。 ^[1] 

陳傳席博士，江蘇睢寧人，現任南京師範大學教授、博士生導師，特殊貢獻專家，中國美術家協會會員，中國美術學院客座教授。曾任美國堪薩斯大學研究員。曾組織中國美術界第一次國際學術研討會；同時組織全國36家博物館（院）明清繪畫聯展。1986年赴美國從事明清中國畫研究和考察美、日、英所藏中國古代藝術遺蹟。回國後，從事藝術史和文學史研究，出版著作36部，發表學術性文章500餘篇，據《美術》公佈，陳傳席的藝術史論研究強度居全國第一名。已指導16個國家的留學生和高級進修生，同時教授本科生、碩士生和博士生。其散文作品被收入《二十一世紀中國散文大系》，其繪畫作品被收入《中國繪畫年鑑》。出版過《陳傳席文集》（5卷本），散文集《悔悔晚齋臆語》曾經再版。

自敍

改版自序

第一卷 山水畫的產生（晉、宋時代）

第一章 山水畫萌芽於晉

第二章 早期山水畫特色

第三章 最早的山水畫文獻——顧愷之《畫雲台山記》及其他

第四章 中國畫特質的決定和理性的起點——宗炳及《畫山水序》

第五章 和宗炳既對立又同一——王微及《敍畫》

第六章 山水畫產生的社會基礎以及山水畫傳神論的玄學根源

第七章 結論

第二卷 山水畫的停滯、發展和突變（六朝後期至隋初、隋至唐初、中唐）

第一章 六朝後期至中唐山水畫發展概説

第二章 隋代山水畫和展子虔

第三章 “漸變所附”的“二閻”和唐初山水畫

第四章 古典山水畫的高峯——李思訓

第五章 山水初變——吳道之和李昭道（附王陁子）

第六章 王維和水墨山水畫

第七章 畢宏、韋偃、張璪和其他水墨畫家

第三卷 山水畫的高度成熟並居畫壇之首（唐末、五代、宋初）

第一章 唐末五代宋初南北各地山水畫特色

第二章 蜀地繪畫宗師——孫位

第三章 北方畫風的奠基人-荊浩

第四章 北方山水畫三大家-關同、李成、范寬

第五章 南方山水畫兩大家-董源、巨然

第六章 五代宋初其他山水畫家——衞賢、趙幹、郭忠始、惠崇等人

第四卷 山水畫的保守、復古和變異（北宋中、後期）

第一章 北宋中、後期山水畫保守、復古的變異概説

第二章 燕文貴、高克明、燕肅及其他山水畫家

第三章 惟摹李成和范寬的一些畫家

第四章 郭熙和《林泉高致集》

第五章 從保守走向復古——王詵、趙令穰和中期其他畫家

第六章 北宋的文人畫家——蘇軾，“三宋”、晃補之、升仲常等

……

第五卷 水墨剛勁的南宋山水畫

第六卷 抒情寫意山水畫的高峯（元代）

第七卷 派別林立的明清山水畫（上）（明代部分）

第八卷 董其昌和“南北宗論”

第九卷 派別林立的明清山水畫（下）（清代部分）

論近：山水畫的振起——以黃賓虹、傅抱石為代表的近現代山水畫

第十卷 二十世紀山水畫與新時代地方事派之興起

附錄 ^[1]