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溪山行旅圖
(北宋范寬創作的絹本墨筆畫)
鎖定
《溪山行旅圖》是北宋范寬創作的一幅絹本墨筆畫,現藏於台北故宮博物院。
- 中文名
- 溪山行旅圖
- 作 者
- 范寬
- 創作年代
- 北宋
- 現收藏地
- 台北故宮博物院
- 規 格
- 縱206.3釐米,橫103.3釐米
- 材 質
- 絹本
- 畫作類型
- 筆墨畫
溪山行旅圖畫作內容
該畫作描繪的是典型的北國景色,樹葉間有“范寬”二字題款。圖上重山迭峯,雄深蒼莽。山頭茂林叢密,兩峯相交處一白色飛瀑如銀線飛流而下在嚴肅、靜穆的氣氛中增加了一分動意。近處怪石箕居,大石橫卧於岡丘,其間雜樹從生,亭台樓閣露於樹顛,溪水奔騰着向遠處流去,石徑斜坡逶迤於密林蔭底。山陰道中,從右至左行來一隊旅客,四頭騾馬載着貨物正艱難地跋涉着。
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溪山行旅圖創作背景
范寬的作品多取材於其家鄉陝西關中一帶的山嶽,雄闊壯美,筆力渾厚。注意寫生,多采用全景式高遠構圖,范寬善用雨點皴和積墨法,以造成“如行夜山”般的沉鬱效果,襯托出山勢的險峻硬朗,范寬還善畫雪景,此是其一大創造,被譽為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺,往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢,山麓畫以叢生的密林,成功地刻畫出北方關陝地區“山巒渾厚,勢狀雄強”的特色,被譽為“得山之骨”、“與山傳神”。《溪山行旅圖》便是他創作特色的具體體現。
[4]
而在該畫作畫幅的右下樹蔭草葉間有“范寬”字題款,因而被確認為范寬真跡。
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溪山行旅圖藝術鑑賞
溪山行旅圖技法
范寬先以雄健、冷峻的筆力勾勒出山石峻峭刻削的邊沿,然後反覆地用堅勁沉雄的中鋒雨點(俗名芝麻皴)塑造出巖體的向背紋及質感。在輪廓和內側加皴筆時,沿邊留出少許空白,以表現山形的凹凸之感,入骨地刻畫出北方山石如鐵打鋼鑄般堅不可摧的風骨。整幅面無論是山體抑或是密林,皆墨色凝重、渾厚,湧出一股強烈的雄壯逼人之氣勢,在這股氣勢面前,白天明亮的光線似平經它一壓也變得黯淡了,給人以“如行夜山,黑中層層深厚”的審美感受。
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溪山行旅圖主題
該畫作給人的第一感覺就是氣勢雄強,巨峯壁立,幾乎佔滿了畫面,山頭雜樹茂密,飛瀑從山腰間直流而下,山腳下巨石縱橫,使全幅作品體勢錯綜。在山路上出現一支商旅隊伍,路邊一灣溪水流淌,正是山上流下的飛瀑,使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲,也點出了該畫作的主題。
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溪山行旅圖簽名
儘管畫幅右上角有董其昌楷體寫就的“北宋範中立溪山行旅圖”十字,但因宋畫多窮款,且《溪山行旅圖》在明代以前的流傳軌跡無從可考。直到1958年,彼時台北故宮博物院研究員李霖燦在畫跡邊角處,大海撈針似的尋覓見隱蔽在怪石叢林中的“范寬”二字,時隔千年,這才撥開迷霧,雖並無落款鈐印,但千百年來,這邊角之名卻成為中國傳統山水繪畫創作中無法逾越的巔峯。如今,前去博物館探尋《溪山行旅圖》真跡的遊客們,每每都要“尋找范寬簽名”。(《詩畫中國》 評 )
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溪山行旅圖作品評價
溪山行旅圖後世影響
繪畫影響
衍生作品
溪山行旅圖歷史傳承
《溪山行旅圖》在明代以前的流傳情況已無從可考,明初被收入宮中,後又流入民間,被畫家董其昌所得。董其昌在觀賞後題字:“北宋範中立溪山行旅圖”。清初,又經收藏家梁清標之手,轉入乾隆皇帝內府收藏。後來,故宮博物院前副院長李霖燦在此圖右角樹陰下發現“范寬”兩字,更確定是范寬真跡無疑。解放前夕,該畫作隨故宮其他珍品被帶至台灣,現藏中國台北故宮博物院。
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溪山行旅圖重要展覽
溪山行旅圖作者簡介
范寬,名中正,字仲立,因性情寬和,人呼“范寬”,陝西華原(今陝西耀縣)人。他嗜酒好道,深受“天地有大美”的道家美學影響,長住終南山和太華山,終日危坐,縱目四以求畫趣。其畫作構圖嚴謹而完整,崇山雄厚,巨石突兀,樹林繁茂,畫面豐滿寬遠,氣勢逼人,充分表現出了秦隴間的自然景象。存世作品有《雪景寒林圖》《溪山行旅圖》等。
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- 參考資料
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- 9. 台北故宮免費開放七萬多國寶大圖下載 .新浪上海[引用日期2018-04-12]
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- 11. 《溪山行旅圖》為何被稱為“宋畫第一”? .央博[引用日期2022-11-18]
- 12. 200多萬錘敲出《溪山行旅圖》,程育全帶你走進“銅話世界” .揚子晚報[引用日期2023-08-16]
- 13. 兩岸合作打造 台北故宮博物院藏《溪山行旅圖》數字文創在大陸面世 .中新網[引用日期2023-08-16]
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