木蘭花·乙卯吳興寒食

龍頭舴艋⁴吳兒⁵競⁶，筍柱⁷鞦韆遊女並⁸。芳洲拾翠⁹暮忘歸，秀野¹⁰踏青¹¹來不定¹²。

行雲¹³去後遙山暝，已放¹⁴笙歌池院靜。中庭¹⁵月色正清明，無數楊花¹⁶過無影。 ^[3] 

1、乙卯：指宋神宗熙寧八年（1075）。

2、吳興：即今浙江湖州市。

3、寒食：即寒食節，在清明節前二日，古人常在此節日掃墓、春遊。

4、舴艋（zé měng）：形狀如蚱蜢似的小船。

5、吳兒：吳地的青少年。

6、競：指賽龍舟。

7、筍柱：竹竿做的柱子。

8、並：並排。

9、拾翠：古代春遊。婦女們常採集百草，叫做拾翠。

10、秀野：景色秀麗的郊野。

11、踏青：寒食、清明時出遊郊野。

12、來不定：指往來不絕。

13、行雲：指如雲的遊女。

14、放：停止。

15、中庭：庭院中。

16、楊花：柳絮。 ^[4-8] 

吳地的青少年在江上競賽着小龍船，遊春少女們成對地蕩着竹鞦韆。有的在水邊採集花草天晚依舊留連。秀美郊野上踏青的人往來牽如蟻線。

遊女們走了遠山逐漸昏暗，音樂停下庭院顯得寂靜一片。滿院子裏月光清朗朗的，只有無數的柳絮飄過得無影也無羈絆。 ^[9] 

這首詞此詞作於宋神宗熙寧八年（1075），歲次乙卯，退居故鄉吳興的張先度過了他人生的第八十六個寒食節，寫下了這首詞。 ^[10-11] 

這是一首富有生活情趣的遊春與賞月的詞。

上片通過一組春遊嬉戲的鏡頭，生動地反映出古代寒食佳節的熱鬧場面。

“龍頭舴艋吳兒競，筍柱鞦韆遊女並。”這裏有吳地青年的龍舟競渡的場景，有遊女成雙成對笑玩鞦韆的畫面。詞一開頭，不但寫出了人數之眾多，而且渲染了氣氛之熱烈。歡聲笑語，隱約可聞。着一“競”字既寫出了划槳人的矯健和船行的輕疾，又可以想見夾岸助興的喧天鑼鼓和爭相觀看的男女老少。“芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。”這裏有芳洲採花、盡興忘歸的剪影，有秀野踏青，來往不絕的景象。以上四句，句句寫景，句句寫人，景中有人，人為景樂。這種濃墨重彩、翠曳紅搖的筆墨，平添了許多旖旎春光，洋溢着節日的歡樂氣息。

下片以工巧的畫筆，描繪出春天月夜的幽雅、恬靜的景色。

“行雲去後遙山暝，已放笙歌池院靜。”遊女散後，遠山漸漸昏暗下來；音樂停止，花園顯得異常幽靜。前句中着一“暝”字，突出遠山色彩的暗淡，襯托出遊人去後、夜幕降臨的情景。後句中着一“靜”字，渲染出笙歌已放、池院寂寥無人的氣氛。

“中庭月色正清明，無數楊花過無影。”時已深夜，萬籟俱寂，院中的月色正是清新明亮的時候，無數的柳絮飄浮空中，沒有留下一絲兒倩影。寫楊花在月下飄浮無影，既極言其小，更極言其輕。這裏寫“無影”是虛，寫無聲是實。這種無影有靜的寫法，令人玩味。月色清明，兩句還寓情於景，反映出作者遊樂一天之後，心情恬淡而又舒暢。詞人雖年事已高，但生活情趣很高，既愛遊春的熱鬧場面，又愛月夜的幽靜景色。他白晝，與鄉民同樂，是一種情趣；夜晚，獨坐中庭，欣賞春宵月色，又是一種情趣。

詞裏表現作者喜愛白天遊春的熱鬧場面，也欣賞夜深：人散後的幽靜景色。反映出作者生命的活力仍然很旺盛，生活興趣還是很高。上片句句景中有人，富有生活情趣。下片“中庭月色正清明，無數楊花過無影”是傳誦的名句，後人認為是在“三影”名句之上。 ^[12-13] 

朱彝尊《靜志居詩話》説：“張子野吳興寒食詞‘中庭月色正清明，無數楊花過無影’，餘嘗嘆其工絕，世所傳‘三影’之上。” ^[14] 

張先（990一1078），字子野，湖州（今浙江湖州市）人。他登進士第較柳永早四年，二人創作活動的時間大致相同。稍後的晁無咎説：“子野與耆卿齊名，而時以子野不及耆卿。然子野韻高，是耆卿所乏處。”前二句是從慢詞的角度談到張先的作品無論在組織結構及語言運用方面都遠不及柳永，後面二句主要指張先小令以“韻高”受到文人的讚賞。晚年來往於杭州、吳興一帶，與蘇軾等人有交往。張先年齡雖長於晏殊、歐陽修，但仍然接受他們的影響，尤以晏歐一派的小令擅長。他善於鍛鍊字句，喜歡寫一種朦朧的美，更以“影”字著名。蘇軾説：“子野詩筆老，歌詞妙乃其餘事。”這與柳永專攻慢詞又有不同。有《安陸集》一卷。 ^[15]