囚界無邊

在網絡上寫就的《囚界無邊》是以看守所為背景，集合當下社會各方面各階層的人物，讓他們在常態生活中根本不可能相交的命運軌跡，自然地交叉糾纏。沒有穿越，沒有跨國，沒有古代，沒有未來，只在當代現實社會。小説裏絕大多數囚犯都不同程度地犯了法，犯法事出有因，但沒有純粹是被冤屈的，是非常態之下的常態。看守所中各種來路的嫌犯聚集，每個嫌犯都是有故事的人，他們又在號子裏製造着新的故事，所長、獄醫、看守也有自己的故事。小説的最後，在地震中展現人性，大災大難中的人性善，無論這些角色的身份是警察還是囚犯。 ^[3-4] 

蔣子丹寫作《囚界無邊》的緣起是汶川地震。寫下與地震有關的文字成為蔣子丹的強烈願望，她從各種渠道瞭解到地震災區的事件和細節，認為在非常態的生活中，人性中最隱秘的角落裏尋常看不見的東西，會得到淋漓盡致的表現。她把生活寫進故事，給現實賦予形式，汶川地震、許霆案等社會事件為小説提供了範本，成為小説敍述的動力和有機成分。在小説的創作過程中，蔣子丹形式上借鑑了某些網絡寫作的經驗，十分關心網友的即時評論，從中獲取一些技術性的支持，比如網友提供的關於看守所裏的真實狀況等。 蔣子丹通過網絡寫作的策略提醒自己進入網絡寫作的狀態，擺脱自我沉浸式的傳統寫作方式和習慣。通過這種方式把自己重新帶到時代的現場裏去，帶到具體的歷史性當中去。該書的寫作過程是蔣子丹化名“老貓如是説”，在天涯社區舞文弄墨版連載，並和讀者形成互動，獲得網友的追捧。 ^[2-3] 

蔣子丹的長篇小説《囚界無邊》具有文學史的象徵意義，它表明1980年代以來成長起來的某些優秀作家正試圖打破精英作家的狹隘的自戀，尋求與現實生活建立更為有效的鏈接，這是一種革命性的心態調整。網絡寫作，或者臨屏寫作對蔣子丹來説是一個手段，這種手段強迫性地幫助傳統作家實現了某種深刻的轉變。正是因為有了這種轉變的緊迫感和決心，才使蔣子丹最終走向了網絡。 ^[5] 

在這部小説中，蔣子丹表現出極其出色的講故事能力，而這種能力是此前的先鋒時代裏看不到的。其故事性及戲劇性一直是小説具有魅力的根本原因，只是到了西方現代主義文學興起後，才開始對故事性進行淡化。

蔣子丹寫作方式、語言尋求創新與突破，寫作主題單純，現實社會與人生。她藉助網絡寫作來克服傳統寫作的重大弊端，關心那些原來寫作時不太關心的問題，比如生活邏輯、經驗的真實性和讀者的心理感受等等。先鋒小説有意排斥這些因素，這種網絡寫作的方式，給傳統作家一種壓力進行寫作技術上的新選擇。藉由這種開放性的文學寫作，作家得以重新構築與受眾的交流關係，既交流夢想、交流理性，也交流小説技術，於是文本重新成為一個開放的文化公共空間。在先鋒文學或現代主義的文學史背景中，蔣子丹重新回到原先寫作初衷上的實踐顯得彌足珍貴。《囚界無邊》給出了一個非常重要的提示，不管《囚界無邊》這部小説本身達到了什麼樣的文學水平，這樣的轉變都是一個值得注意的文學事件。 ^[2] 

《囚界無邊》是一部社會小説，涉及的社會生活面廣泛。《囚界無邊》寫的是“人”不是“案”，是“涉人”而非涉“案”題材。通過監牢寫社會，寫人心，這成為一個更重要的目標而不僅是獵奇。 ^[3] 

蔣子丹的小説更多具有女性主義氣質和先鋒色彩，具有某種抽象化的詩化風格，新世紀以來的創作雖然較為貼近現實，背景卻頗為寬泛和虛化，她更為關心那些一般化的人類生存命題。 ^[6] 

《囚界無邊》是傳統作家蔣子丹試水網絡文學的一種嘗試。在線寫作勢必對可讀性提出了較之於純文學更高的要求。小説將各色人等集中在一個狹小的空間——看守所內——展開了各種較量。這似乎有幾分著名美劇《越獄》的味道，不過，為了接地氣，作者刻意將現實生活中真實的案件都投射到小説中來。為了適應網絡讀者的需要，作者刻意改變了敍述語調和小説結構，並使小説情節高度戲劇化。此外，小説旨在張揚人性善，不過卻由於聚光過於明顯而使讀者失去了獨立探索發現的空間。 ^[7] 

《囚界無邊》有最時髦的理念，也有最古老的咒語，有最先進的技術，也有最原始的手法，有假惺惺的人權，也有温情的野蠻，有雞腸小肚也有迴腸蕩氣，有陰謀詭計，也有硬碰硬的直來直去……所有這些，都表現在極其複雜矛盾的心理狀態下，讀來引人入勝，感嘆萬千。 ^[5] 

在網絡論壇裏進行在線式的臨屏寫作，與網友的互動，這一切構成了《囚界無邊》的獨特魅力。這種寫法讓《囚界無邊》走出封閉式的書齋寫作，區別於純文學源自內心的精神發泄。看守所，警察與在押的嫌疑犯，自然而然地構成了對立面。在對立的過程產生各種衝突，從而引出看守所內外的人生百態。可以説是以小見大，從一座封閉的看守所折射出整個社會的現實。從《囚界無邊》裏的人物魏宣、萬金貴等人，不難看出所影射的社會真實人物。譬如魏宣對應的是許霆、萬金貴對應的是禹作敏。這種影射，強化了小説的真實性。囚界無邊。有兩個意思，一個是人人都在牢房裏無法自由。這個已經上升到哲學的意義，説明只要是人，就有自己的“囚界”，看守所裏的嫌疑犯不用説，就是沈白塵、紀石涼、所長張不鳴、副所長修麗、於笑言也同樣有着難言的創傷。另一個意思，囚界無邊，“囚”字無邊，則變成“人”。 ^[8] 

蔣子丹，作家，無黨派，中國作家協會會員。一級作家，享受國務院特貼專家，海南省有突出貢獻優秀專家。海南大學文學院兼職教授。曾任海南省作家協會主席，省文聯副主席，中國作家協會全國委員會委員，以及海南省政協政協常委，海南省人大常委。現為廣州市文聯專業作家。迄今出版中短篇小説集《昨天已經古老》《最後的豔遇》《桑煙為誰升起》《左手》《貞操遊戲》《黑顏色》，散文集《鄉愁》《一個人的時候》《回憶冬天》《歲月之約》《當夏季再次來臨》《當悲的水流經慈的河》，長篇小説及長篇隨筆《長大不容易》《邊城鳳凰》《動物檔案》《一隻螞蟻領着我走》有部分作品被譯為法、英、日文在境外出版。 ^[5]