黑色喜劇

西方民主的思想在現實面前受到一些人的懷疑，傳統的道德觀念遭到拋棄，生活與思想的真理受到了懷疑。在這種情況下，美國中小資產階級出於對共產主義革命的先天恐懼心理，在無所適從的社會背景下，於是產生了對現實採取嘲笑抨擊，揭露和諷刺，幻想和否定結合在一起的“黑色”的“幽默”。

是一種哭笑不得的幽默，悲劇內容和喜劇形式交織的混雜，表現世界的荒誕、社會對人的異化、理性原則破滅後的惶惑、自我掙扎的徒勞，是其中心內容。面對這一切，人們發出玩世不恭的笑聲，用幽默的人生態度拉開與現實的距離，以維護飽受摧殘的人的尊嚴。從悲觀、恐怖、失望和痛苦的世界觀顯現幽默趣味的電影類型。如《奇愛博士》（1963），《第二十二條軍規》（1970），《小姐撞到鬼》（1981） 《阿達一族》在逆境或者很壞的環境下的一種幽默情趣。

早在20年代，一位法國超現實主義作家安德烈·布勒東曾編過一本名為《黑色幽默文集》的書，1965年，美國作家布魯斯·傑伊·弗裏德曼( Bruce Jay Friedman)將60年代以來的美國報刊上發表的具有黑色幽默風格的12名作家的作品編成一本小書出版，取名為《黑色幽默》。同年，美國評論家尼克伯克發表《致命一蜇的幽默》一文，明確的將這類作家稱為“黑色幽默”派，於是以“黑色幽默”命名的現代主義文學流派在美國誕生。

20世紀60年代美國重要的文學流派。1965年3月，弗裏德曼編了一本短篇小説集，收入12個作家的作品，題名為《黑色幽默》，“黑色幽默”一詞即由此而來。它是60年代美國小説創作中最有代表性的流派之一。進入70年代後，“黑色幽默”的聲勢大減，但不時仍有新作出現，它在美國文學中仍有相當深遠的影響。它的主要作家有約瑟夫·海勒、克特·小伏尼格、托馬斯·平欽、約翰·巴斯、詹姆斯·珀迪、布魯斯·傑伊·弗裏德曼、唐納德·巴賽爾姆、科馬克·麥卡錫等。

黑色幽默不同於一般幽默的地方在於，它的荒誕不經、冷嘲熱諷、玩世不恭之中包含了沉重和苦悶、眼淚和痛苦、憂鬱和殘酷，因此，在它的苦澀的笑聲中包含着淚水，甚至憤怒。後來，人們通常是在這個意義上使用“黑色幽默”這個詞。

“黑色幽默”的特徵

第一，特殊的幽默風格。“黑色幽默”和傳統文學中的幽默不同。在西方傳統文學中，一般來説，悲劇和喜劇的區分是很分明的。喜劇諷刺反面人物的醜惡和畸形，悲劇表現正面英雄的痛苦和不幸。但“黑色幽默”文學打破了這種界限，悲劇的內容採取了喜劇的藝術處理手法，痛苦和不幸也成了開玩笑的對象，即以喜劇形式表現悲劇的內容。

第二，“反英雄”式的人物。這些反英雄形象懷疑和否定一切傳統價值，有眾人皆醉我獨醒的孤獨感，又有一定的追求。例如馮尼格特《第五號屠場》的主人公畢利是一個瘋瘋癲癲的人物；奧爾德曼認為，這些人“被迫扮演小丑的角色。”產生這類病態的畸形的人物的土壤是病態的畸形的社會。

第三，“反小説”的敍事結構法。傳統小説採用“講故事”敍述法，一般都有完整的故事結構，敍事有頭有尾，情節發展要符合內在的邏輯關係。而“黑色幽默”文學則徹底地拋棄了“講故事”的老一套，改用暗示、烘托、對比、比喻、象徵等手法，創造了一種“戲劇性”的新方法。它打破了時空的限制，誇大人物內心世界的廣袤無垠；它不再受時空的制約，可以超越社會、超越道德、超越習俗、超越理念。

第四，特殊的題材。為了與“黑色幽默”整體的主旨合拍，作家們在選材上也與傳統的小説不同。具體表現在兩個方面：首先在科技領域裏發掘題材。“黑色幽默”作家大都是大學裏的教師，他們有着淵博的知識，喜歡把自然科學領域內的要領引進文學作品。

“反英雄”式的人物：人物精神世界常常趨於分裂，成為帶有悲喜劇雙重色彩的“反英雄”，借他們可笑的言行影射社會現實，表達作者對社會問題的看法。

“反小説”的敍事結構法：通過暗示、烘托、對比、象徵形式表現撲朔迷離的情節。打破理性化的時間順序，加速節奏的跳躍，情節缺乏邏輯聯繫，常把敍述現實生活與幻想回憶混合起來，把嚴肅的哲理和插科打諢混成一團。筆法富有反諷意味，語言經常打破一般語法規則和固有的詞語搭配習慣。

具有寓意性。