黎朗

黎朗把攝影當成一面鏡子，從中關注自己的內心，並通過圖像這種最樸素的方式表達自己對周圍世界的看法，聆聽自己毫不掩飾的聲音。他把自己的經歷普遍到每一個細小的場景中，複製到每一個人的經驗中。通過再普通不過的日常影像，黎朗試圖表現我們生活於其中而一直不被重視的精神世界，尋求人在自然中、在更為複雜的社會中所呈現出的真實。

黎朗通過在他給臨終前的父親拍攝的軀體枯槁的照片上，持續書寫父親所經歷一生的每一天的日期的方式，傾注個人情感於書寫這個行為。他把作為照片的父親身體當做一個盛放他的感情與記憶的容器，並且通過書寫日期這種方式與他父親再次共有他們生命中的時間，無論這是他父親和他所共有的、還是他不曾與父親共有的。同時，他通過這種以文字反覆撫摸親人身體的方式，再次賦予父親的身體與生命以時間意義。當然，這也是一種通過在借代身體的照片上書寫的方式，來化解喪父之痛的個人療傷方式。

——摘自顧錚《思考記錄與記憶之關係》

黎朗的《某年某月某日》把目光所見、時間沉思與社會絮語整合在了一個沉浸體驗裏。照片被樸素地轉換成了關於一段旅程的動態影像，多屏逐漸推移的影像既是對旅途車窗的音畫再現，也暗含着對幻燈機觀看節奏與聲響的重演，而隨機閃現的獨白似乎是來自車廂人羣交談中的隻言片語。在這堪稱漫長的沉浸中，旅途的枯燥與乏味反而轉化成了一種儀式過程——某種對日常性、普通感的紀念。

與中國大部分拍攝風景、景觀的攝影所不同，黎朗關注的不是差異性，而是恆常性。他沒有去拍攝那些奇觀化的人或風景，或者已經符號化的社會主題，他的作品裏沒有對他者的獵奇，也沒有對意義的炫耀，黎朗呈現的是一種背景存在，一種我們置身其中的劇場，再通過他個人的沉吟式的影像，構造了一個只屬於此時此地的經驗共同體。