黃愛菊

1938年出生于山東省單縣黃崗集。6歲時跟着父母逃荒到商丘，13歲考入商丘市紅星劇校學戲，16歲進入商丘市豫劇團。1954年、1955年，在戲劇《白蓮花》、《白蛇傳》、《陳妙常》、《張羽煮海》等戲中飾演主角開始在豫劇界嶄露頭角。1959年代表商丘參加河南省戲劇匯演，並榮獲三等獎。1963年、1964年，由其參演的著名現代戲《社長的女兒》先後在上海與廣東引起轟動並受到時任中國人民解放軍總參謀長羅瑞卿、中南局第一書記陶鑄等同志的接見。“文革”結束恢復古裝戲後，主演的《打金枝》（飾國母）、《穆桂英下山》（飾穆桂英）、《三哭殿》（飾銀屏公主）等戲，以吐字清晰、以情帶聲、聲情並茂等特點深受人民羣眾的喜愛。被中國唱片社錄製成唱片發行全國，至今傳唱不衰。《文匯報》、《解放日報》、《羊城晚報》、《南方日報》、《陝西日報》等報刊均對黃愛菊進行過專題報道。1981年，中國中央人民廣播電台在《戲曲專題節目》中，對黃愛菊的舞台生活與藝術特色進行了總結性介紹。1988年，黃愛菊從商丘市豫劇團退休。 ^[1-2] 

1951年考入商丘市紅星劇校後黃愛菊就開始唱戲，一共在戲裏扮演了100多個角色。1954年，她開始演唱《白蓮花》、《陳妙常》、《張羽煮海》、《白蛇傳》等戲，在這幾齣戲裏演的白蓮仙子、白素貞真等演得相當成功。就是這幾齣戲，讓她在豫劇界及觀眾中開始嶄露頭角。她演《白蓮花》，每次從白蓮造型中翩然而出時，都會引起台下如潮的掌聲。

“文革”期間，只能唱現代戲。在河南現代戲培訓班裏學習了一個多星期後，黃愛菊就開始登台表演。那時的悟性非常好，只一個星期，手、眼、身、法、步等現代戲的基本功就掌握了。經過幾天的揣摸與練習，就開始登台演出，立即取得了非常好的舞台效果。

《社長的女兒》演得最轟動。1963年，黃愛菊在上海演出《社長的女兒》時，一連演了100多場，場場爆滿。上海人民廣播電台還進行了錄音，連續播放。黃愛菊在《社長的女兒》中飾演的大秀，樸實自然、親切隨和，深得觀眾喜愛，上海《文匯報》對那齣戲及黃愛菊所飾演的角色都作了專門的評論。1964年，黃愛菊又隨團到廣東演出《社長的女兒》，同樣獲得轟動，連續演了三個多月。當時的中國人民解放軍總參謀長羅瑞卿、中南局第一書記陶鑄、著名劇作家李準等數次觀看錶演並上台接見演員。黃愛菊還在《沙家浜》中飾演阿慶嫂、《驕楊》中飾楊開慧，都相當成功。尤其是《沙家浜》裏的阿慶嫂。那段時間走到街上，很多人喊黃愛菊“阿慶嫂”，即使是熟人，也喊“阿慶嫂”，而不再喊她的名字。一個演員，所演的角色被觀眾記得這麼深，就是成功。

“文革”後黃愛菊也演了很多戲，代表作有《打金枝》（飾國母）、《三哭殿》（飾銀屏公主）與《穆桂英下山》（飾穆桂英），都獲得了羣眾的喜愛。這幾齣戲都被中國唱片社錄製成唱片發行。1981年，中央人民廣播電台還在戲劇專題節目中對黃愛菊作了專門的介紹。1984年，《打金枝》被河南省美術出版社拍成年畫及彩歷出版發行。 ^[3]  在《打金枝》這齣戲裏演國母黃愛菊傾注的心血最多。從發聲、表情、手形到台步，每個細節都進行了細細地研究，至今還在研究。她感覺，她在這齣戲裏扮演的國母是最感人、最成功的。

因為被錄製的唱片全國發行，全國都知道了黃愛菊這個名字，經常有來自全國各地的邀請。黃愛菊去過山東、江蘇、安徽、上海、廣東、陝西、山西等地，河南的地級市幾乎都去過。還經常下農村、進礦區，哪兒都唱。可以説唱遍了全國。 ^[1] 

因為黃愛菊出身貧農，“文革”中沒有受到什麼迫害。但那時演現代戲，場子很多，而現代戲裏主人翁的發音類似於京劇，要求的聲調很高，再加上戲演得密度太大，黃愛菊的嗓子倒出了一次毛病。聲帶勞累過度，非常痛。但沒影響多長時間，到北京看了三個多月就好了，嗓子再沒出過毛病。

1988年退休後，黃愛菊還經常接受商丘市及周邊一些縣市一些單位的邀請，在一些慶典活動及戲劇專場演出中演一些角色。後來，因母親患病，一直在家裏照顧老太太，沒出去唱過。黃老師説她的身體很好，很健康，嗓子也沒啥毛病。 ^[1] 

早在1950年黃老師考入商丘市紅星劇校（現商丘市豫劇團）潛心學習豫劇表演藝術，深受預東著名旦角演員馬金鳳、花桂榮、張秀蘭等人的影響，分別以她們的代表認的影響，分別以她們的代表劇目《穆桂英掛帥》、《樊梨花徵西》、《對繡鞋》等為榜樣，努力繼承其豫東調自特色。

多年的戲劇悉心研究，使黃老師很好的掌握了豫東調旦角的發聲、行腔、韻味以及板式運用等特點，並將其貫穿於舞台實踐之中。使他從第一個主演劇目《白蛇傳》開化寺，遍贏得了廣大觀眾的熱烈歡迎，也使她年僅十五、六歲便唱紅了豫、魯、蘇、皖四省交界地面。此後，由她主演的《張羽煮海》、《陳妙常》、《梁山伯與祝英台》、《王金豆借糧》、《桃花庵》、《碧玉簪》、《白蓮花》、《畫皮》、《牡丹亭》、《救風塵》、《狀元打更》、《破洪州》、《十二寡婦徵西》、《冰心抗婚》、《合鳳裙》、《李慧娘》、《陳三五娘》、《嫦娥奔月》、《杜鵑》、《望夫雲》、《望江亭》、《尋兒記》、《穆桂英下山》、《梁紅玉》、《團圓之後》、《女駙馬》、《三哭殿》、《打金枝》、《三打金枝》、《血濺烏紗》、等四十餘個傳統劇目，無一不得到觀眾的廣泛讚譽和業內人士的一致好評。 ^[4] 

黃愛菊1956年代表商丘參加了河南省戲劇匯演。那次匯演，可以説名家雲集。豫劇表演大師陳素真、常香玉等都參加了。當時年僅20歲的黃愛菊，表演《合鳳裙》的大小姐，獲得了專家的好評，並榮獲三等獎。

那時，馬金鳳在洛陽被稱為“洛陽牡丹”。有人就給黃愛菊送了個綽號叫“豫東黑牡丹”。叫“黑牡丹”是因為她長得黑。1959年底，黃愛菊隨劇團受邀到上海演出，所演的《桃花庵》（飾竇氏）與《十二寡女徵西》（飾餘太君）即已被錄製成唱片開始在全國發行。

“一枝飽含泥土芳香的豔麗花朵”這個稱謂來自於《陝西日報》。1981年，黃愛菊隨團到陝西西安市演出《打金枝》、《三哭殿》與《穆桂英下山》等古裝戲。一直演出了三個月，人們天不明就排隊購票，非常轟動。陝西省文藝界為此專門舉行了個座談會，對演出給予肯定的同時，特別表揚了黃愛菊扮演的三個角色“能根據人物的特點惟妙惟肖地演出她們的獨特風格，活靈活現地表現出了角色的性格特徵與感情特徵，形象逼真地刻劃出了她們的內心世界”，並稱黃愛菊為“一枝飽含泥土芳香的豔麗花朵”。《西安日報》、《陝西日報》對演出的盛況及演員的情況進行了報道，就用座談會上那句“一枝飽含泥土芳香的豔麗花朵”來形容黃愛菊。 ^[4]