鷓鴣天·十里樓台倚翠微

十里樓台倚翠微^⑵。百花深處杜鵑啼^⑶。殷勤自與行人語^⑷，不似流鶯取次飛^⑸。

驚夢覺^⑹，弄晴時^⑺。聲聲只道不如歸^⑻。天涯豈是無歸意^⑼，爭奈歸期未可期^⑽。 ^[1] 

⑴鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》《半死桐》《思越人》《醉梅花》。雙調，五十五字，上、下片各三平韻。

⑵翠微：青翠的山氣，此指青翠掩映的山間幽深處。

⑶杜鵑：又名杜宇、子規，叫聲像“不如歸去”。

⑷行人：離別在外的遊子。

⑸流鶯：指黃鶯。取次：隨意、任意。

⑹驚夢覺：從睡夢中驚醒。

⑺弄晴時：弄指賣弄，杜鵑在晴明的春日賣弄自己的叫聲。

⑻不如歸：傳説中杜鵑的叫聲像“不如歸去”。

⑼天涯：指漂泊天涯的遊子，即作者。

⑽爭奈：怎奈。未可期：未可肯定的意思。 ^{[2-3]  [4]} 

連綿十里的亭台樓閣，緊挨着青翠的山色延伸過去，在百花掩映的草樹叢中，傳來了杜鵑的啼鳴。它們熱切地叫着，彷彿要同出門在外的旅人搭話。可不像那些輕浮的黃鶯兒，只管自由自在地來回亂飛。

從午夢中我被驚醒了，初晴的陽光正在四下裏閃動。“不如歸去！不如歸去！”那聲聲的啼叫聽來愈加分明。作為漂泊天涯的遊子，我又何嘗沒有返回家鄉的想法？奈何那歸去的日期啊，卻至今難以確定！ ^[5] 

這首詞具體創作年代已不詳。早年的晏幾道是在歌兒舞女中消磨時光的公子哥，但隨着父親下台，家道漸衰，他淪落到要為生計奔波天南海北的地步，這般落魄半生、兜轉仕途的才子文士，歷代都有，卻少有如像他這樣，嚐盡了富貴滋味之後才沉淪下僚，因而他也就比其他人承受着更大的落差，體味着更深的悲涼，就連聽到的杜鵑的“不如歸去”亦是有更深切的感慨，這首詞即是他在奔勞的旅途中所作的。 ^{[3]  [6]} 

這首詞寫的是客中聞杜鵑有感，通過詠杜鵑而思歸懷人，構思巧妙，情感真摯，語言流麗。

上片寫羈旅行人夢中得到杜鵑“殷勤”勸慰：山色青翠、春深花繁之時，流鶯漫不經心地隨意飛鳴，唯有杜鵑善解人意，於百花深處向行人殷勤勸慰。“十里樓台倚翠微，百花深處杜鵑啼”，寫鵑啼的環境和季節。這兩句説，在靠着青山的十里樓台的旁邊，在春天百花盛開的深處，聽見了杜鵑啼叫。“殷勤白與行人語，不似流鶯取次飛”，説杜鵑在花間不斷地叫着，好像對“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比起黃鶯的隨意飛動，對人漠不關心，大不相同。黃庭堅《次韻裴仲謀同年》：“煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鷀取次眠。”也是用這個詞來寫鳥。“行人”走在春色絢爛的優美環境中，心情本來是會愉悦的，但因為離家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會引起思家之念，作客之愁。那麼，詞中所寫的美麗景色，又正好為杜鵑叫聲的感人作了反襯。

下片寫杜鵑對行人夢醒之後的聲聲規勸：羈旅之人一夢驚醒，已是陽光明媚，杜鵑仍在喋喋不休，“聲聲只道不如歸”，本是好心規勸，誰知卻幫了倒忙，反而使得羈旅之人益發孤寂、更多春愁，惹得他久久蓄積在心的思歸懷人之情傾瀉而出，再也控制不住，因而斥責杜鵑，“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”。“驚夢覺，弄晴時，聲聲只道不如歸”，在晴明的春日，杜鵑偏又賣弄它的叫聲，“行人”從夢中驚醒，聽到的還是聲聲的“不如歸去”。前面路上初聞鵑啼，感到“殷勤”；聽得太多，睡在牀上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的話，那“行人”心中自然也就變得有點煩躁了。“天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期”，不是自己不想回家，只是自己不能決定回去的日期，生活不能由自己主宰，沒有什麼辦法。結句以反詰句收束全詞，突出行客思歸懷人之深切，點明本詞題旨，同時又回答了杜鵑“不如歸去”的聲聲規勸，句法巧妙，抒情委婉沉鬱。這是在煩躁中的思念，説是自言自語行，説是對杜鵑的回答也行。這裏表面上有埋怨鵑鳥無知、強聒難耐的意思，但歸根到底，是對真正“作弄”人的生活遭遇的憤慨。這片詞，話説得比較直致，但內容還有曲折。

同樣聽到一種鵑聲，不同的詩人、詞家，可以從各自的處境、各樣的角度寫出不同的感受。杜荀鶴的“啼得血流無用處，不如緘口過殘春”，是憤慨文章無用之言；韋應物的“鄰家孀婦抱兒泣，我獨展轉為何情”，是同情丈夫死在外地的寡婦之言；朱敦儒的“月解重圓星解聚，如何不見人歸？今春還聽杜鵑啼”，是痛心國土淪陷，南北親人不能團聚之言；范仲淹的“春光無限好，猶道不如歸”，是豁達之言；楊萬里的“自出錦江歸未得，至今猶勸別人歸”，是詼諧之言。晏幾道這首詞，則是對浪跡在外、有家難歸的生活的嘆息之言，寫得真切，有一定的感染力；結尾兩句，用反跌之筆表曲折之情，意境尤深。 ^{[1]  [7]} 

作家、茅盾文學獎得主劉斯奮：這首詞巧妙地把春天的景物錯落有致地連綴起來，從而使作者的這一段思鄉之情，顯得熱切而不流於傷感，濃摯而不流於消沉。與其他思鄉之作相比，自有其個性和特色。 ^[5] 

晏幾道（1048？—1113？），宋代詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。曾監潁昌府許田鎮。一生仕途不利，晚年家道中落。然個性耿介，不肯依附權貴，文章亦自立規模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調感傷，風格婉麗。與其父齊名，時稱“二晏”。有《小山詞》傳世。 ^[8]