鶴沖天·清明天氣

清明天氣，永日愁如醉。台榭綠陰濃^②，薰風細^③。燕子巢方就，盆池小，新荷蔽^④。恰是逍遙際。單夾衣裳，半籠軟玉肌體。

石榴美豔，一撮紅綃比^⑤。窗外數修篁^⑥，寒相倚。有個關心處^⑦，難相見，空凝睇^⑧。行坐深閨裏，懶更妝梳，自知新來憔悴。 ^[1] 

①鶴沖天：詞牌名，雙調八十四字，上片九句五仄韻，下片八句五仄韻。

②台榭：建在土台上的敞屋。

③薰風：和風，初夏時之東南風。又同“南風"。

④蔽：遮蓋，指荷葉長滿荷池。

⑤紅綃（xiāo）：紅色薄綢。

⑥修篁（huáng）：修竹，高長之竹。xiāo

⑦關心處：指關心之人。

⑧凝睇（dì）：凝視，注視，注目斜視。 ^{[1]  [2]} 

正值清明天氣，愁緒縈懷，整日沒精打采，如痴如醉。暖風輕拂，台榭的周圍，綠樹成蔭。歸來的燕子，新巢已經築成，小小的池塘，長滿了青青的荷葉。正是悠然欣賞遊玩的時節，然而生活在這裏的女主人公卻只是將單衣隨意披在肩上。

鮮紅的石榴花就像紅色的薄綢。女主人公倚靠在窗外幾竿修長的竹子下。有一個她關心的人，卻難以相見，只能白白的盼望。女子在深閨裏一會兒坐下，一會兒又站起，坐立不安，也不想梳妝打扮，雖然思念使人憔悴，但即使打扮好了，遮蓋了憔悴的顏色，又有誰來欣賞呢？

這首詞具體的創作年代已不詳。“自伯之東，首如飛蓬”（《衞風·伯兮》），古來寫閨怨之情的詩文不在少數，而這一句是對相思離愁極佳的註釋，在後世文人的詩詞作品裏也屢屢見到相似的表達，譬如杜安世的這首《鶴沖天》。杜安世是一位多情自古傷離別的人，他深知女子們在特定社會情態、生活遭遇下或悲悼、或悔恨、或失落、或惆悵的複雜心理狀態。這首《鶴沖天》即反映如此。 ^[3-4] 

這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品，詞風與柳永相近，長鋪敍，少粉飾，是一首典型的閨怨詞。

上片重點鋪敍居住的環境和時序景緻，也寫出了環境中的人物。“清明天氣，永日愁如醉”，點出人物清明天氣中的感受。清明是春分之後的一個節令，此時已入暮春，梅、杏、桃等花相繼調謝，最容易引起思婦離人的愁懷。“愁如醉”，兼狀愁人的內心感受和外在表現。愁緒襲來，內心模模糊糊，外表則顯現為表情呆滯。愁人是容易感到日長的，何況清明之後，白晝又確實是逐漸地長了起來，故曰“永日愁如醉”。

接着，作者筆鋒一轉，描寫閨人所居住的環境。“台榭綠陰濃”至“新荷蔽”數句，活畫出一幅春末夏初的園林美景。暖風輕拂；台榭的周圍，綠樹成蔭；歸來的燕子，新巢已經築成；小小的池塘，長滿了青青的荷葉。如此美景，“恰是逍遙際”，正是優遊自地賞玩景物的好時光。但是卻只“單夾衣裳，半籠軟玉肌體。”詞的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披着件薄薄的夾衣，呆呆地站立那裏。“半籠”兩字，見出她披衣時的漫不經心；而開頭“永日愁如醉”句已作了提示，這裏作一呼應，寫出她神情呆滯之狀。另外，此處作者把寫人和寫景的關係處理得很好。優美的環境，襯托着美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇擁着牡丹，相得益彰；同時環境和人物又構成了反襯：景物自佳而人物自愁，節奏並不協調，於是更顯出了人物的愁緒之重。

下片着重寫閨人的幽怨情懷和憔悴情態，但卻從景物寫起：“石榴美豔，一撮紅綃比。”這是以“紅綃”比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開花，花常呈橙紅色，故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》詩云：“石榴花似結紅巾，容豔新妍占斷春。”以紅色的織物比石榴花，大概就從這裏開始，作者看來是受到過白詩的啓發的；其後蘇東坡也有“石榴半吐紅巾蹙”（《賀新郎·乳燕飛華屋》）之句。文學上的繼承借鑑而又有所變化，就是如此。這兩句是繼續寫園林美景，詞意更見錯綜。

“窗外數修篁”兩句，是實寫，也是虛寫。實寫就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹；因為中國的園林中，竹子是必不可少的。虛寫就是她並不一定真的去相倚；這裏用了杜甫《佳人》詩中的意境：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”，説明她也具有自憐幽獨的懷抱而已。這兩句，既是寫景，也是寫人，其作用是從寫景過渡到寫人，而且本身已具有豐富的幽怨內涵。

緊接着上面兩句，作者揭示了女主人公心靈幽怨滿懷、行動呆滯，是因為“有個關心處，難相見，空凝睇。”意即有一個她關心的人，卻難以相見，只能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆，對女主人公的情懷、表現那麼多，其原因也該有一個交代了。

結語三句：“行坐深閨裏，懶更妝梳，自知新來憔悴。”是對女主人公情態的進一步刻畫，也是對這個人物形象的補足性刻畫。她深閨裏行坐不安，形容憔悴，沒有什麼心思去梳妝打扮。經過了最後這幾句的進一步刻畫，一位因懷念遠人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象，呼之欲出了。

這首詞，前片着重寫景，後片着重寫人，但又緊緊圍繞着一箇中心，即閨怨。這樣，詞的氣脈就一氣貫串，不枝不蔓，人物形象也漸趨完滿。 ^[5] 

廣東中華詩詞學會副會長洪柏昭：這首詞，前片着重寫景，後片着重寫人，局勢有所變換；但又緊緊圍繞着一箇中心，就是把人寫好，寫景是為了反襯人。這樣，詞的氣脈就一氣貫串，而使結構臻於完整。在藝術風格方面，它較少粉飾，善於鋪敍，與柳永詞有相似之處。（《宋詞鑑賞辭典》） ^[6] 

杜安世（生卒年不詳），宇壽域，京兆（今陝西西安）人。慢詞作家，亦能自度新曲。有《四庫總目》。有《壽域詞詞》一卷。 ^[7]