-
餘紅仙
鎖定
餘紅仙(1939年11月28日-2023年8月19日),原名餘國順,女,浙江杭州人,第二批國家級非物質文化遺產項目蘇州評彈(蘇州評話、蘇州彈詞)代表性傳承人。
[1]
- 中文名
- 餘紅仙
- 別 名
- 餘國順
- 國 籍
- 中國
- 籍 貫
- 浙江杭州
- 出生日期
- 1939年11月28日
- 逝世日期
- 2023年8月19日
- 性 別
- 女
餘紅仙人物生平
餘紅仙(3張)
醉霓裳先以蔣調《戰長沙》為她開蒙。餘紅仙學得認真,唱得也動聽,老師這才正式收下了她。年過半百的醉霓裳擅長説唱彈詞《雙珠鳳》。
1954年起先後與醉霓裳、鄭天仙、侯九霞、王再香等拼檔彈唱《雙珠鳳》《珍珠塔》《釵頭鳳》《販馬記》等。1959年入上海長征評彈團,與李伯康合作彈唱《楊乃武與小白菜》。1960年參加上海市人民評彈團。
[2]
先與陳希安拼檔彈唱現代長篇《黨的女兒》,後與徐麗仙合説《雙珠鳳》。
1963至1965年間,又與蔣月泉拼檔彈唱現代長篇《奪印》,1978年後與楊振言拼檔合説《描金鳳》,均任下手。後翻上手,與沈世華彈唱《雙珠鳳》。歷年來還曾參加中篇評彈《人強馬壯》《戰地之花》《紅梅贊》《奪印》《晴雯》《點秋香》《三盜芭蕉扇》的演出。天賦佳嗓,長於彈唱。音色明亮,高低裕如,擅唱多種彈詞流派唱腔。
餘紅仙唱《蝶戀花·答李淑一》是在1958年。當時她所在的紅旗評彈隊商量如何用彈詞曲調來譜唱毛主席詩詞,趙開生執筆譜寫了《蝶戀花·答李淑一》,由她在西藏書場作為正書前的開篇試唱。新作融化了蔣調、麗調、俞調、薛調等多種流派唱腔的旋律,很有新意。雖不太成熟,但聽眾非常歡迎。1960年夏季集訓後,他們在周雲瑞、徐麗仙、張鑑國等前輩幫助下,對《蝶戀花》修改加工,使演唱更富激情。
當時正逢中央領導在上海開會,餘紅仙去錦江小禮堂演唱了《蝶戀花》,陳雲聽後非常讚賞,劉少奇也在演出後與她親切握手;周總理更是多次聽她演唱《蝶戀花》,並稱贊曲子譜得好,唱得不錯,還鼓勵她多譜唱毛主席詩詞。有一次,總理聽她演唱的《十六字令三首》,很高興,並提出配樂單調要再加工的要求。1961年1月22日,經過音樂家黃貽鈞、司徒漢等人的精心編配,彈詞《蝶戀花》被搬上了交響合唱舞台,在上海交響樂團的伴奏下,在上海合唱團數百人的伴唱下,由余紅仙獨唱,《蝶戀花》就此享譽全國。
1960年12月,餘紅仙參加了上海人民評彈團,這成了她藝術發展道路上的重要轉折點。人民評彈團名家雲集,餘紅仙如魚得水,先是與陳希安拼檔《黨的女兒》,繼而與徐麗仙合作《雙珠鳳》,接着又與蔣月泉拼檔現代長篇《奪印》,還參加了《人強馬壯》《紅梅贊》《晴雯》《點秋香》等多部中篇評彈的演出。在名家指點下,她的演唱藝術日趨成熟。如《奪印·夜訪》一回,開始她唱來高亢有餘、神韻不足,蔣月泉提醒她不要因天賦好而盡向高音區發揮,一席話使她茅塞頓開,懂得了正確處理演唱與書情、人物間關係的重要。麗調創始人徐麗仙則教她如何譜曲,如何鋪排曲詞,如何將各種戲曲曲藝提煉並溶化成評彈。
此外,餘紅仙還向朱雪琴學過琴詞和《珍珠塔》摺子,向郭彬卿學過琵琶。長期的磨礪,“金嗓子”嶄露頭角。餘紅仙的彈唱既有蔣調的雍容醇厚,又有麗調的委婉柔美;既有琴調的歡快跳躍,又有俞調的一波三折,且熔鑄成自己獨有的剛柔相濟、熱情奔放的藝術風格。
粉碎“四人幫”後,評彈重新迎來了春天。劫後的餘紅仙參加了中篇評彈《丹心譜》《開慧頌》《冤案》等的演出。她再唱的《蝶戀花》被攝入影片《春天》,進一步擴大了評彈的影響。她與楊振言拼檔彈唱的長篇彈詞《描金鳳》,受到了海內外聽眾的廣泛好評。
餘紅仙人到中年,越來越覺得評彈急需年輕人來接班。1979年,盧娜成了她的第一位學生。有一次她的個人演唱會,還讓盧娜壓台,自己唱中軸,大家都很感動。她説:“我捧學生,是為了評彈事業啊!”1989年,她又收常州潘瑛為徒,接着在1992年又收了周紅。餘紅仙擇徒嚴格是出了名的,她收王惠鳳整整考驗了兩年。王惠鳳曾受徐麗仙指點,演唱《真情假意》《望金門》還得過獎。1993年,餘紅仙提議周紅、王惠鳳拼雙檔,由她教《雙珠鳳》。王惠鳳崇拜餘紅仙的藝術,所以對老師説:“您考驗我,認為合格了,就收我。”餘紅仙讓這對女青年在自己家裏跟着學,從聽錄音起步,然後一絲不苟為她們講解、排書、教唱篇,還讓兩人輪流擔任上手與下手。當時,家在蘇州的周紅吃住在老師家,周紅要交伙食費,她硬是分文不收。就這樣,這對全新的女雙檔不但把書“吃”了下來,還演到哪裏,紅到哪裏。
1997年,餘紅仙當選為中國曲藝家協會副主席,並出任上海評彈團藝術指導。在為評彈傾注精力的同時,年逾花甲的餘紅仙也講起了養生之道。餘紅仙笑道,她以前是個工作狂,由於長時間超負荷工作,嚴重影響了她的健康。
2007年11月24日下午,餘紅仙從藝55週年專場演出在上海蘭心大戲院舉行。
[3]
2011年5月8日,餘紅仙在吳江松陵飯店舉行收徒儀式,這次招收的徒弟是吳江市曲藝家會員周洪生,也是首次收男徒弟。
餘紅仙代表作品
《詠梅》《拜月》《雙珠鳳》《奪印》《蝶戀花·答李淑一》《戰長沙》《珍珠塔·見娘》《海上英雄·游回基地》《人強馬壯·接歸》《飲馬烏江河》《擊鼓戰金山》
餘紅仙主要貢獻
在整個20世紀,蘇州評彈風靡上海和江南,深受眾多教授、學者、藝術家和大量普通民眾的喜愛。她的經典劇目,是取得極高藝術成就的傑作,可惜因吳儂軟語的語音侷限,不能在全國廣泛流行。是餘紅仙的一曲《蝶戀花·答李淑一》(以下簡稱《蝶戀花》),使評彈藝術開始走向全國。
藝術貴在創造。上個世紀80年代,餘紅仙挑戰自己,從下手翻作上手。與沈世華拼檔彈唱《雙珠鳳》,並且對這部書進行了認真、細緻的整理和加工。她對原本仔細分析研究,並請教老前輩,吸收各派《雙珠鳳》的長處,去蕪存菁,首先把文必正與霍定金的愛情主線理直,並根據評彈講究“理、味、細、趣、奇”的原則,對書中人物和情節作了精心的推敲。她在整理《雙珠鳳》時,在唱腔方面,也力求出新。經過長期的藝術實踐和藝術積累,她在醇厚的蔣調、蒼勁的張調、委婉的麗調和奔放的琴調的基礎上,根據書情、人物,並結合自身的天賦條件和演唱技巧,加以融合、變化和創新,無論旋律、過門、唱法等都顯現出明亮華美、搖曳多姿、熱情奔放的風貌,形成了具有餘紅仙自己鮮明特色的唱腔,恰當地表現出書中人物的性格與感情。
餘紅仙人物評價
餘紅仙音色明亮華美,高低裕如,在演唱方面顯露出非凡的才華,她不僅擅唱多種彈詞流派唱腔,而且呈現出旋律華美、激情洋溢的特有風貌。她演唱的開篇《鶯鶯拜月》《柳夢梅拾畫》以及《雙珠鳳》中“為千金”“惜別”等唱段,都因風格鮮明而膾炙人口。以致在評彈界有“唱不啞的金嗓子”、“唱勿煞的餘紅仙”等美譽。餘紅仙的藝術成就也並不止於演唱、説表方面,在刻劃角色方面,她也有着深厚的功力。她颱風穩重,説表清晰,角色刻劃真切感人,無論是《描金鳳》裏的王夫人、徐惠蘭、禁班阿二,《雙珠鳳》裏的文必正、霍定金、楊虎,以及其他書目中的秋香、石榴、晴雯,抑或是現代人物高山、江姐、吳文英、水娥,都描摹得栩栩如生。
餘紅仙一曲《蝶戀花·答李淑一》唱紅全國,並沒有停步,她勇於突破創新和孜孜不倦培養評彈事業接班人,周恩來總理曾為她題字:“努力學習,精益求精”。
- 參考資料
-
- 1. 餘紅仙 .中國非物質文化遺產網·[引用日期2020-08-20]
- 2. 餘音繞樑紅仙歌——評彈藝術家餘紅仙與《蝶戀花》 .中國藝術報.2009-09-28[引用日期2013-11-15]
- 3. 彈詞藝術家餘紅仙從藝55週年 .新浪.2007-11-25[引用日期2013-11-15]
- 4. 餘紅仙:珠落玉盤,餘音繞樑 .上海文聯.2012-11-27[引用日期2020-03-12]
- 5. 表演藝術家餘紅仙逝世,她的首演作品傳遍大江南北,無人不曉 .百家號.2023-08-19
- 6. 沉痛哀悼 | 著名評彈表演藝術家餘紅仙同志因病逝世 .上海評彈團.2023-08-19[引用日期2023-08-19]
- 7. 著名評彈表演藝術家餘紅仙逝世 享年84歲 .環球網.2023-08-20[引用日期2023-08-22]