顧榮甫

顧榮甫幼時拜果萬林為師學唱單絃，以和尹福來搭檔拆唱八角鼓而享名。解放後參加曲藝説新唱新工作，投身於曲劇的創演當中，是北京曲劇主要創始人之一。曲劇早期劇目的曲牌、曲詞多由他整理設計，對曲劇的表現形式與風格，及促使曲藝音樂向曲劇轉化、豐富曲牌唱腔的表現力上做了大量工作，收到了良好效果。 ^[2] 

顧榮甫飾演的角色包括《柳樹井》的惡婆婆、《羅漢錢》的張木匠、《楊乃武與小白菜》的劉錫彤、《啼笑因緣》的關壽峯、《駱駝祥子》的老馬、《野火春風斗古城》的高大成、《奪印》的陳瘸子、《閻家灘》的左天貴、《紅花向陽》的鄭大爺。 ^[2] 

著名曲藝、曲劇兩棲演員顧榮甫，1989年8月中旬，以77歲高齡去世。追悼會上，有幅輓聯：“繼承拆唱稱聖手，祿景、金定成絕響；創演曲劇為名家，錫彤、壽峯樹楷模。”

（一）

拆唱，全名“拆唱八角鼓”。是屬於單絃牌子曲的一種。單絃，也叫“八角鼓”，是一人演唱，一人彈弦伴奏。伴奏者除彈弦外，還要為演唱者“接腿兒”。接腿兒，就是演唱者唱到句尾，由彈弦者接下上唱。比如唱“太平年”曲牌，句尾要唱“太平年”仨字。彈者接下去唱，再唱“年太平”仨字；唱“金錢蓮花落”曲牌，句尾要唱“一朵老蓮花”。彈者接下去唱，再唱“一朵蓮花落”。拆唱八角鼓，則是唱者、彈者兩個人把一段詞兒拆開來唱。唱者擔任一個角色，彈者也擔任一個角色。不同的是，唱者要化妝，彈者不化妝。

拆唱八角鼓的老一輩演員，在顧榮甫之前的有果萬林、金小山等幾位。顧榮甫拜果萬林先生為師，後來也以拆唱聞名。顧老的多年搭擋，是如今健在的尹福來先生。顧、尹二位，一唱一彈，可謂配合默契，相得益彰。

拆唱不同於單絃還在於唱出來滑稽，給人極強的幽默感，具有喜劇特色。顧、尹二位的拿手段子很多，最為觀眾喜聞樂見的要屬《小上墳》和《劈牌招親》。唱《小上墳》的時候，顧老分擔的是劉祿景這個人物。他按京劇劉祿景的扮相，頭戴圓翅紗帽，身着紅色短官衣，戴着三綹（鬍子），舉止，唸白都仿照京劇，而唱腔是單絃牌子曲，聲音、語氣方面讓人覺得滑稽，看後令人捧腹。《劈牌招親》，是劉金定與高君保的故事，京劇這齣戲也叫《雙鎖山》。不過京劇裏的劉金定一角由刀馬旦扮演，俊秀、英武，顧老改為彩旦式的人物，用白粉抹臉，兩額塗紅，從化妝上便惹人發笑。

（二）

新中國建立以來，我們一些過去唱單場的曲藝演員，自行組織起來，建立“羣藝社”，以前門箭樓為根據地。箭樓上的“大眾遊藝社”便是演出場所。

前門箭樓，是從曲藝往曲劇過渡，直到創成的地方。可以説是曲劇的發祥地。顧、尹二位和曹寶祿、關學曾、孫硯琴等幾位，是創演曲劇的重要人物。大家以事業為重、以社為家，每天清早就在這裏聚齊，或排練，或演出，直到入夜才回家。那時生活困苦，多數人都是從家裏帶窩頭、鹹菜，在箭樓上燒些開水，便算做有菜有湯的一日三餐了。

創演曲劇，顧先生是積極分子。他肯動腦筋、有闖勁兒。所擅長的拆唱八角鼓跟戲接近，演唱起來輕車熟路。剛剛由曲藝往戲上發展時，我們演的《四勸》、《新探親》、《大家喜歡》等，只要有他參加，演出效果都很強烈。在《新探親》裏，他扮演鄉下媽媽，腦袋上梳鬏兒，身上穿粗布大襟的小褂，抿褲腰繫腿帶的褲子，腳登納底尖口鞋，行走起來模仿由纏足而來的放足腳步，站立時上身微向前探，雙手合攏於胸口下邊，活現一幅農村老年年婦女的形象。曲劇由老舍先生定名後，頭一齣戲是《柳樹井》，他跟孫硯琴兩位分別在戲裏扮演惡婆婆和刁大姑（刺兒菜），也給觀眾留下了久久不忘的印象。他吸取《新探親》中的演法，減去了初開眼界，看什麼都新鮮的表演和農村人的淳樸勁兒，代之以蠻橫、狠毒，同樣有幽默感，不過讓人在笑聲裏產生對人物的憎恨。

曲劇的音樂基礎是單絃牌子曲，表演基礎則是拆唱八角鼓。顧先生之所以成為極有才能的曲劇演員由於他有拆唱的底子。

（三）

從《新探親》、《柳樹井》來看，顧先生是極好的彩旦，屬於醜行演員。實際上他是善於刻畫多種人物的性格演員。在《羅漢錢》裏，他扮演主人公小飛蛾的丈夫張木匠，他扮出來的形象、氣質，讓觀眾承認確確實實是個木匠。

十分難演，卻被他演得十分成功的，要算《楊乃武與小白菜》裏縱容兒子作惡、包庇兒子逃罪的縣官劉錫彤和《啼笑因緣》裏，耍把式賣藝、好打不平的武術師關壽峯。他把這一反一正兩個人物的身份掌握住了，又仔細地體會了人物的心情。劉錫彤既有對法的瞭解，清楚地知道執法犯法罪過非輕，又有對兒子的溺愛和對老婆的懼怕心理，表現出來是半推半就，無可奈何。關壽峯清白、剛強，感情上既對沈風喜同情，又對她屈從受辱不滿，對軍閥劉將軍則是無比痛恨。顧先生表現這兩個人物不是單一的、概念化的，使人感覺出真實、豐滿、有血有肉。做為曲藝演員能把人物演得活靈活現並達到一定的思想感情深度，實在難得。

文化界許多名家看了顧榮甫演的人物，俱點頭稱道。京劇大師荀慧生、馬連良二位都説：榮甫演的人物各有各的特點，個個深入人心。這是頭腦裏沒有行當限制的好處。這全在於吃透了人物，這一點京劇演員不易做到。老舍先生對他的表演多次讚揚説：“把人物全演出來了，沒挑兒！”

（四）

顧榮甫出身貧苦人家，在舊社會演唱，只能勉強餬口，別的什麼也顧不上。北京解放時，他年近四十歲，仍是孑然一身，出此得了個外號叫“顧不了”。解放後當家作主，生活不斷改善，他對黨和政府非常熱愛。曲劇創成後，北京市政府為了發展這個填補北京地方戲空白的新劇種．把前門外大柵欄廣德樓劇場的基址撥出建立前門小劇場，作為曲劇排練、演出之所。我們全體演員在這兒輪流為建築工人打下手、當小工。顧先生更主動，自願每天晚上值夜班。在值夜班時仍然不肯閒着，把場地清理出來。為第二天干活兒做好準備。

一天夜晚，他正在備料，忽然瞧見對面的大觀樓電影院裏冒煙，隱約看到火苗。他砸開大門，叫醒值班人，一面報告火警，一面呼喚四鄰起來救火、防火，使大觀樓的火勢得到控制，沒有波及鄰舍。為這事他受到有關部門的表揚。

前門小劇場建成，他便是以團為家、以場為家了。每當演出沒有他的角色時，他就到劇場內賣茶水。

顧榮甫老先生去世了。在曲劇中，他的弟子王鳳朝，也以善演善唱知名。演《箭桿河邊》時，曾獲“活二賴子”之稱，深得他的真傳。但總的來説，他的去世，是曲藝、曲劇事業上的一大損失。