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小上墳
鎖定
- 中文名
- 小上墳
- 取 材
- 地方雜曲小調
- 類 型
- 京劇傳統劇目
- 主要角色
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蕭素貞
劉祿景
小上墳劇情簡介
劉祿景新婚三個月便離別妻子肖素貞進京赴試未歸。其間,他寄回的家書銀兩均被孃舅截留,並謊稱劉已死,逼素貞改嫁。劉回鄉祭祖,恰遇素貞上墳。素貞見官,口訴被打罵、虐待之狀。後祿景取出信物,夫妻重聚,同返家園
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小上墳作品選段
選段《我頭一狀不把別人告》 |
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(劇中人:蕭素貞) |
我頭一狀不把別人告, 告的是我公婆二雙親。 不是打來就是罵, 打罵得奴家我就實實地難忍。 第二狀不把別人告, 告的是我孃舅李大公。 他一日三遭我家走, 挑唆我公婆二雙親。 他不是打來就是罵, 我的爺呀! 打罵得奴家險些改嫁了他人。 |
小上墳演出代表
劇中人 | 扮演者 | 角色行當 |
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蕭素貞 | 谷永來、路玉珊、筱翠花、陳永玲 | 花旦 |
劉祿景 | 張永祿、艾世菊 | 文丑 |
小上墳角色人物
劇中人 | 角色行當 | 角色 |
---|---|---|
蕭素貞 | 花旦 | 傳統女性,具有孝敬公婆、守節知禮、忠誠忍讓的美德。 |
劉祿景 | 文丑 | 新婚三月進京赴試的書生。 |
小上墳戲曲表現
《小上墳》全劇僅35分鐘,除有少量京白以外,主要表演是在音樂曲子與鑼鼓伴奏下,邊歌邊舞,伴之優美多變的身段、表情動作及頻繁的舞台調度進行的。
基本功
基本功技術動作有:“雙飛燕”躍起,大分劃臂雙腿跪,掃腿膝轉抬控腿亮相,跪姿、躍起大跳坐,轉身小蹦子快平轉大卧魚等等。藉助服飾孝巾兩根綢帶,舞動之,做出:託、拋、摔、甩、繞、雲、撩等技術動作,並配合語言、身段及表情動作,做出各種舞蹈造型。劉祿景則以水袖做為舞動手段,做出醜行特技與基本功技巧動作
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表演
《小上墳》在表演中,多次運用了轉眼珠的技巧,可左、右轉,半圓轉,整圓轉乃至數圓轉等。演員根據角色內心活動的需要,將幾種眼神技巧混合、交叉運用,配以形體表情動作做出:喜、怒、哀、懊、憂、思、驚、羞等狀的神態、眼技動作
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唱腔音樂
《小上墳》曲式單調,唱詞較多,人物的主要表演是在動中唱、歌中舞進行的。因此,除講求吐字歸韻,字字通過正確發聲使之真切、入耳外,在音樂節奏的指導下,將平緩、簡單的唱腔,通過氣口與勁頭兒的技術處理,使樂感更強烈,節奏更鮮明,以彌補“柳枝腔”在音樂形象塑造上的不足
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小上墳劇目賞析
《小上墳》通過三告三審的動作線巧妙地構成了清官與冤婦、丈夫與妻子的套層敍事空間。清官和冤婦的三告三審,妻子和丈夫的三疑三認,使得故事層疊套進,如果説公婆的打罵置媳婦於不公,孃舅的折磨實為小人作亂,那麼,兒夫為功名喪親棄妻,就不僅是人情闇昧,更是王法不容了
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。(四川大學中國俗文研究所丁淑梅評)
《小上墳》原屬地方雜曲小調一類的歌舞喜劇,內容健康,形式活潑,情趣濃厚,諧而不俗,為觀眾喜聞樂見。被京劇移植之後,繼續採用原聲腔(柳枝腔),並且經過幾代戲曲藝術家的舞台實踐,不斷地豐富提高,使之技藝上更精煉,成為京劇大家族中公認的成員
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。(中國戲曲學院張逸娟評)
- 參考資料
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- 1. 黃鈞、徐希博.京劇小辭典:上海辭書出版社,2009年04月
- 2. 張逸娟.繼承與發展———《小上墳》教學體會:戲曲藝術,1998年11月15日:79-80
- 3. 李治亭主編;幹志耿、王佩環、孫玉良等副主編.關東文化大辭典:遼寧教育出版社,1993年08月
- 4. 以愛為名,傳統戲曲發新聲 .光明網[引用日期2020-03-29]
- 5. 失蹤的筱派藝術 .中國南方藝術[引用日期2020-03-29]
- 6. 一代名醜的承與傳 .中國日報中文版[引用日期2020-03-29]
- 7. 陳國為.《小上墳》一劇的復出與教學:戲曲藝術,1998年02月15日:95-97
- 8. 丁淑梅.雙紅堂藏清末民初京調摺子禁戲研究——以《慶頂珠》《八蜡廟》《小上墳》為例:梅蘭芳與京劇的傳播(下)--第五屆京劇學國際學術研討會論文集,2013年05月17日:704