顏家龍

顏家龍（1928年1月－2012年11月2日），湖南省漣源市人，當代書法家。1948年肄業於國立中央大學藝術系，1949年參加工作。曾任湖南日報社美術組長、湖南師範大學美術學院教授、中國書法家協會理事、湖南省書法家協會主席等職。現任湖南師範大學美術學院名譽教授、中南大學兼職教授、湖南省書法家協會名譽主席、中華詩 詞學會名譽理事、中國書法家協會書法培訓中心教授、湖南省文史研究館館員、中國美術家協會會員。 ^[1] 

當代書法大家、美術教育家、原湖南省書法家協會主席、中國書法家協會理事、湖南省文史研究館館員、原湖南師範大學藝術系黨總支書記、湖南師範大學美術學院教授顏家龍先生因病醫治無效，於11月2日凌晨3時42分去世，享年85歲。 ^[2] 

由中國書法家協會、湖南省文學藝術界聯合會聯合舉辦，湖南省文史研究館、湖南師範大學美術學院、湖南省書畫研究院協辦，湖南省書法家協會承辦的“顏家龍書法藝術展”於2004年9月5日——9月10日在中國美術館等六展廳舉行。共展出作品50件。所展作品多是作者近兩年的新作。

展覽期間，由人民美術出版社出版的《顏家龍書法》和湖南大學出版社出版的《顏家龍尺牘書法》、《得德樓文稿》同時首發。開幕式當天召開了“顏家龍書法藝術研討會”。

在電扇、空調未出現前，國人常以摺扇、團扇等消暑。文人雅士每於扇面題詩作畫。用扇面於拂熱取涼時兼得欣賞藝術之樂，自然多出幾分情趣。如今用扇拂暑之風，已不似往昔之盛行，而作為獨特藝術形式之扇面書畫卻有長盛不衰之勢，在書畫展中依然佔有一席之地。——顏家龍

展覽地點：6號廳（西北廳）

主辦單位：中國書法家協會 ^[3] 

2000年被中國書協授予“德藝雙馨會員”稱號。2001年獲中國書協授予的“中國書法家榮譽獎”。

2004年9月在中國美術館舉辦《顏家龍書法藝術展》。

2006年被評選中國最具影響力的書法家。

作品入選《中國現代美術全集》書法卷、《中國行書大典》。有《顏家龍書法集》、《顏家龍書法》、《顏家龍扇面書法選集》等專集行世。 書法作品先後參加全國一、三、五、六、七屆書法篆刻展及《二十一世紀書法大展》、當代著名書法家展。

曾任湖南省書協主席十餘年的顏家龍先生，於2005年9月在中國美術館成功舉辦書展引起世人矚目與讚賞，在近70年的翰墨生涯中，勤恆精進，逐步形成了用筆精到，力沉勢雄，格調高雅，氣象開闊的極富陽剛之美的書法藝術風格，是繼何紹基、齊白石之後湖湘書壇的當代典型。

顏家龍先生幼承家學，先後師事周達、傅抱石、潘天壽、諸樂三等先生，並與著名書家王遐舉、李鐸等相交切磋。他先後浸淫於李邕、米芾、黃山谷及魏碑、漢隸之中，並逐漸到了隨心所欲、人書俱老的境界。

我們對顏家龍先生的書法藝術進行深入分析，就會為他那厚勁硬折的用筆，緊結動化的結構；沉雄開闊的風格深深吸引，從而產生景仰之情併發出由衷的讚歎。

顏家龍先生用筆特徵的形成還與其運用頂端執筆法有很密切的關係。朱履真曾言：“執筆欲高，低則拘攣。執筆高則臂懸，懸則骨力兼到，字勢無限。”顏家龍受其提示，又曾見音樂會上指揮家手拿指揮棒，揮舞之間節奏和韻律隨之起伏而大受啓發，於是頂端執筆法便成為了顏家龍獨特藝術語言的重要技術手段。頂端執筆法最大的難題是手指執於筆梢，筆桿容易搖動，力量難於到達毫尖，致使線條容易出現疲軟輕滑的毛病。優點則是視野開闊，有助於氣勢和整體的把握。黃山谷曾運用頂端執筆法，以高取澀勢，以遠取氣勢遂成其“以側險為勢，以橫逸為功”的獨特書風。經過長期的探索，顏家龍運用頂端執筆法，逐漸心靈手敏。以腕運指，力量從頂端順筆桿注入毫尖，不受任何阻滯，線條圓勁而流暢，字勢開張而奇逸。當代學者虞逸夫先生贊曰：“此古人所難而君實能之”。

顏家龍先生的書法緊結方闊的結構特徵，源自於漢隸方扁範式及《張黑女》、李北海、趙之謙。漢隸字形方扁，重心低，沉穩之如磐。《張黑女》結字取扁勢，儀態端莊。李北海行楷書奇縱穩密，以方扁居多，中宮緊斂，四面筆勢略縱。趙之謙則結字取橫式，部位之間每多騰挪，不規規於方正，若信筆成形者，姿態活潑生動。顏家龍對此心領神會，兼容幷蓄，略加變化而成自家韻致。顏家龍先生認為書法的審美特徵寓含在書法家的書法風格之中，而具有審美特徵的書法風格首先在於取勢得力，其次在於調陰理陽。

湖湘書壇自古以來崇尚雄渾勁健，遠如歐陽父子、懷素、何紹基，近如齊白石、毛澤東，而顏家龍書法以雄強之風為主調，以精雄流暢為補充，故能承湖湘傳統而開拓之，如湘江之水，流廣而達遠，自成一派風光。觀賞顏家龍書法，正如晤對顏家龍本人，他為人的篤實沉雄和思維的開闊敏鋭在其書法創作上所顯現出的獨特魅力，令人想到“龍起湖湘舞大風”的意境。古人云：氣從地下催騰一粒種子，性小者為蓬，大者為蔽牛幹霄之木。顏家龍書法正是這種“蔽牛幹霄” 的挺拔大木，是飽經傳統文化浸潤具有獨特個性的湖湘書壇的當代典型。