青綠山水圖

《青綠山水圖》為長卷，作者用絢爛奪目的色彩描繪了壯麗的河山：層巒疊嶂，逶迤連綿，斷崖平崗，雜木叢生，房屋院落，水榭茅亭、兩羣山之間，寬闊河牀，幾隻船帆爭馳，汁波浩淼，開闊無垠。 ^[3] 

《青綠山水圖》卷尾處，王鑑自題：“餘向在董思翁齋頭見趙文敏《鵲華秋色圖》，及餘家所藏子久《浮嵐遠岫圖》，皆設青綠色，無畫苑習氣。今二畫不知流落何處，時形之夢寐，閒窗息紛，追師兩家筆法而成此卷，雖不敢望古人萬一，庶免近時蹊徑耳。戊成長夏王鑑”。卷後有王時敏之子王撰及共瞿中溶、華翼編三家題記。 ^{[1]  [4]} 

王鑑曾觀賞元代大畫家趙孟頫和黃公望的作品，《鵲華秋色圖》以及《浮嵐遠岫圖》，對圖畫的青綠設色醉心不已。《青綠山水圖》便是王鑑在61歲時（清順治十五年，1658年）以青綠設色法繪製而成。 ^[1-2] 

《青綠山水圖》境界深幽，場面浩大，氣勢非凡；畫面的下面以水面為主，兩座大山之間為一片江水，在寬闊水面上微波不興，幾位漁夫駕小舟盪漾在水面上，悠閒中更顯瀟灑，人、舟雖小，但在浩淼的水平面上，平添了一股超凡的逸氣，與高山雄峯相映，使人無不產生一種陶醉感。 ^[3] 

《青綠山水圖》岡阜平台坡角碎石的造型結構來自黃公望，但已不見真山實水的寫生趣味，代之以高度概括的線、塊面反覆疊加組合的抽象結構，近於圓形和三角形的幾何體不同的排列使得山水在平面中富於變化，呈現出一種圖案式的精整，體現出畫家大膽的藝術再創作精神。 ^[5] 

局部圖冊(2張)

《青綠山水圖》設色得自三趙（令穰、伯駒、趙孟），又融入黃公望的淺絳法。雖用青綠重色，卻不勾勒填彩，而是將石綠、淡赭、潤墨融合在一起，並在不同塊面區域注意了明暗對比和冷曖變化，用短皴和苔點交待塊面的交接，全卷顯得“設色相和”，豔不傷雅，色彩豐富變化而不混亂。 ^[5] 

北京故宮博物院研究院研究員單國強：此卷即仿學趙、黃二人青綠設色法，敷色極為濃豔沉鬱，突破了文人畫設色淡雅的格調，卻又保持了明潔清新的藝術特點，體現了畫家大膽的藝術創作精神。 ^[6] 

王鑑（1598年—1677年），字玄照，後改字元照、圓照、元炤，號湘碧，自稱染香庵主，太倉（今屬江蘇省）人，因明末曾官廉州知府，故人們常以“王廉州”稱之。擅繪山水，宗法五代董源及以黃公望為首的“元四家”，皴法細密，墨色濃潤，以仿古功力深厚而備受人們稱道。與同時代的山水畫家王時敏、王鑑、王原祁合稱“四王”，他們在清初畫壇上形成了極強的復古勢力，進一步規範了中國傳統山水畫的技法和程式，同時，也阻礙了中國山水畫的進一步發展。有《染香庵集》《染香庵畫跋》傳世。 ^[7]