霜月

初聞徵雁已無蟬^⑴，百尺樓南水接天^⑵。

青女素娥俱耐冷^⑶，月中霜裏鬥嬋娟^⑷。 ^[1] 

⑴徵雁：雁羣春天時飛到北方，秋天時飛到南方，不畏千里往返遷徙，所以被稱為“徵雁”。這裏是指南飛的大雁。無蟬：大雁向南方遷徙時已經是深秋時節，這個時候已經沒有蟬鳴了。

⑵樓南：一作“樓台”，一作“樓高”。水接天：水天一色，不是實寫水。是形容月、霜和夜空如水一樣明亮。

⑶青女：主管霜雪的女神。《淮南子·天文訓》，青女乃出，以降霜雪”。素娥：即居住月宮中的嫦娥。因月色白而稱為素娥。

⑷鬥：這裏有比賽的意思。蟬娟：形容美好的樣子，多用來形容女子的容貌，也指月亮。 ^[2-4] 

聽到了南飛的雁叫已聽不到鳴蟬，百尺高樓霜華月色融合為水接天。

青女與嫦娥生來就都耐得住清冷，月中霜裏看誰有姣好的身姿容顏。 ^[5] 

這首《霜月》，近代張採田在《玉溪生年譜會箋》列入“不編年詩”，然後引清代馮浩之説雲：“豔情也”，接着又評駁道：“按未定”。這首詩的寫作年份固然很難推定，但它確實不是豔情詩，而是一首即景寄情、因情寓意的自喻詩，可能是詩人在深秋月夜登樓遠眺時所作。 ^[6-8] 

文學作品，特別是詩歌，它的特點在於即景寓情，因象寄興。詩人不僅是寫生的妙手，而應該是隨物賦形的畫工。最通常的題材，在傑出的詩人的筆底，往往能夠創造出一種高超優美的意境。李商隱的這首《霜月》，就會有這樣的特點。

這首詩寫的是深秋季節，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過説，月白霜清，給人們帶來了寒涼的秋意而已。這樣的景色，會使人心曠神怡。然而這詩所給予讀者美的享受，卻大大超過了人們在類似的實際環境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純，它的內涵是飽滿而豐富的。

首句“初聞徵雁已無蟬”，蟬聲已絕而開始聽到雁羣由北南飛去到暖和的南方過冬的鳴聲，説明這是在深秋初冬之際，先點出了時節。深秋初冬，葉枯木落，萬物蕭疏，間以陣陣雁聲，渲染了淒涼氣氛。再聯繫第三、四句看，具體時間是在夜裏，更是強化了這一氛圍。是寫景，還是寫心，詩人一生坎坷，自然不得不觸景生情。他在《野菊》詩中寫道：“已悲節物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。”既是詠菊，更是自嘆，嘆芳心不報，壯志難酬，光陰流逝，物換節移、不禁聞雁悲秋。《霜月》首句的景和情跟它多麼相似，只是更為含蓄，藏之更深，然而畢竟已由徵雁之聲帶來了一股冷意。接着寫所登高樓：“百尺樓台水接天。”“百尺樓台”，説明樓台之高；遠遠望去，水天相接，進一步予以襯托，極言樓台高，益顯其突兀，觀詩人用意，馮浩引《晉書·樂志》曰：“準南王，自言尊，百尺高樓與天連。”（《玉溪生詩箋註》）此説很中肯，乃是“恃才”有“芳心”與世俗格格不入而昂岸以對。跟《安定城樓》的首聯一樣，都是他自珍自愛自傲的倔強白勝性格的表現。正因為這樣，首句寫秋而不悲，一二兩句相聯，顯得天衣無縫。

三句“青女素娥俱耐冷”，由於青女主霜雪，嫦娥長年獨處月宮，所以説兩位女神都耐“冷”。這一“冷”字，道出了二位女神的特性，她們天生如此，習以為常，不存在“耐冷”與否，這一評語全由詩人所加，其實也是詩人的自述，道出了一、二句詩的真諦，自然地呼應了前篇。在此，詩人以“青女素娥”自況自喻，益顯其“恃才”昂骨。同時，這一“冷”字又引出了下句“月中霜裏鬥蟬娟”。所謂天神玉女，實際上就是指霜，楊萬里詩《寒霜》“只緣青女降，便與管城疏”中的“青女降”就是，而在上句只是把它人格化了。秋夜霜清月白，交相輝映，猶如兩相鬥妍，既照應了上句“耐冷”，又表現了青女和嫦娥容態之皎美。既是詠物，又是詩人再次自珍自愛自喻。此句寫青女嫦娥彼此鬥妍，想象豐富奇特，與次句突兀矗天的百尺高樓一起都有從“奇”着筆的特點，所以張戒説，義山詩“多奇趣”（《歲寒堂詩話》）。

這一首詩的主題究竟是什麼，可以説是眾説紛紜。如有的從所寫的景象出發，説它是寫“寒涼”之意的，此説未免就事論事的成分太多。馮浩認為是寫“豔情”的（《玉溪生詩箋註》），並引李商隱的《秋月》詩作佐證。誠然後者確有豔情之意，但不能以之作《霜月》之注，二者旨意和境界迥然有別，而且馮浩僅就詩的末句而言之，難免以一蓋全之失，何況“月中霜裏鬥娟”語又未必只有“豔情”之意，似從局部和表面看得較多。因此被葉葱奇否定，而認為是“慨嘆自己的不能忍受，興寄遙深，遣詞卻極含蓄”（《李商隱詩集疏注》）。“不能忍受”説遠勝前人之論，是從全詩所創造的淒涼、孤獨和寒冷所構成的意境中得之，是剴切的。但統觀全詩，還有兀立聳天的高樓和耐冷的在“月中霜裏鬥蟬娟”的青女素娥的形象，説明是能忍受，並且是益顯其美的。這正是詩人“恃才”昂物的性質的表現。這看似跟上述的“不能忍受”説相矛盾，然而事實上該詩就是由這一對矛盾交融在一起構成的，甚至後者勝過前者，前者隱而弱，後者明而強，前者為次後者為主，既表現了他懷才不遇、芳心不酬、高潔難飽的沮喪情緒，更表現了他不以此喪志，依然自恃高潔、永葆芳心而不同流合污的倔強性格。這兩個方面的內容，與詩的意象和意境完全相合。因而，它的寫作特點是運思縝密，善於運用意象語言，遣詞精當，意藴豐富，興寄遙深，既有“精麗”的總體風格精神，又有冷峻的個性特色。明代高棅曾説：“李義山之隱僻”（《唐詩品彙總序》），似可以此詩為代表。 ^[9-10] 

南宋楊萬里《誠齋詩話》：五七字絕句最少而最難工，雖作者亦難得四句全好者，晚唐人與介甫最工於此。如李義山憂唐之衰，雲：“夕陽無限好，其奈近黃昏。”如“青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟”，如“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”，如“鶯花啼又笑，畢竟是難春”……皆佳句也。

南宋周必大《二老堂詩話》：唐李義山《霜月》絕句：“青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。”本朝石曼卿雲：“素娥青女原無匹，霜月亭亭各自愁。”意相反而句皆工。

清代沈厚塽《李義山詩集輯評》引何焯：第二句先寫霜月之光，最接得妙，下二句是常語。

清代紀昀《玉谿生詩説》：首二句極寫搖落高寒之意，則人不耐冷可知。卻不説破，只以青女、素娥對照之，筆意深曲。

清代屈復《玉溪生詩意》：一歲已雲暮，二履高視遠，三、四霜月中猶鬥蟬娟，何其耐冷如此。吾每見世亂國危，而小人猶爭權不已，意在斯乎？

清代馮浩《玉谿生詩集箋註》：豔情也。

清代張文蓀《唐賢清雅集》：託興幽渺，自見風骨。

清代鄒弢《精選評註五朝詩學津樑》：次句極寫搖落高寒之意，則人不耐冷可知，妙不説破，只以對面襯映之。

清代王相《七言千家詩註解》：此詩言徵雁初來，則柳上之蟬已寂然無聲矣。當此清秋之景，登百尺之高樓，望水天之一色，青霜凝露，白月揚輝，亦可稱良夜矣。因憶霜中青女之神與月中嫦娥，一般佳麗而俱耐清寒，可謂雙清二美矣。 ^[11-12] 

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多託古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與温庭筠合稱“温李”，與杜牧並稱“小李杜”。有《李義山詩集》。 ^[13]