-
霜天曉角·梅
(南宋范成大詞作)
鎖定
- 作品名稱
- 《霜天曉角·梅》
- 作品別名
- 《霜天曉角·晚晴風歇》
- 作 者
- 范成大
- 創作年代
- 南宋
- 作品出處
- 《石湖詞》
- 文學體裁
- 詞
- 詞牌名
- 霜天曉角
霜天曉角·梅作品原文
霜天曉角①
梅
晚晴風歇,一夜春威②折。脈脈③花疏天淡,雲來去,數枝雪。
霜天曉角·梅註釋譯文
霜天曉角·梅詞句註釋
①霜天曉角:詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字,有仄韻、平韻兩體。
②春威:初春的寒威。俗謂“倒春寒”。
③脈脈:深含感情的樣子。
霜天曉角·梅白話譯文
春寒凜冽,寒氣已漸漸離去,傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中,浮雲在天上來來去去,梅花白如勝雪。
霜天曉角·梅作品鑑賞
霜天曉角·梅文學賞析
這首詞以“梅”為題,寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝,下闋寫愁之絕。
起首二句先寫天氣轉變之佳:傍晚,天晴了,風歇了,春寒料峭的威力,有所折損。用一“折”字,益見原來春寒之厲,此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”,展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”,是含情的樣子。“花疏”,點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上,就使人感到不僅那脈脈含情的梅花,就連安詳淡遠天空也彷彿在向人致意呢。“天淡”是靜態,接“雲來去”成為動態,更見“晚晴風歇”之後,氣清雲閒之美。“花疏”與“天淡”相諧,既描寫了“天”之“淡”,所以末一句“數枝雪”,又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆,使景物生動地立於眼前,也就不是泛泛而説了。可見詞人綴字的針線是十分細密的;而其妙處在天然渾成,能夠運密入疏。
下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了,而“愁亦絕”。“絕”字重疊,就更突出了景物美人更愁這層意思。如果説原來春寒料峭,餘寒猶厲,景象的淒冷蕭疏,與人物心情之暗淡愁苦是一致的話,那麼,景物之極美,與人之極愁,情景就似乎很不相闊了。
其實這種“不一致”,正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情,非二事也”,以景色之優美,反襯人之孤寂,不一致中就有了一致,兩個所指相反的“絕”字,在這裏卻表現了矛盾的統一。至於詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因,“此情誰共説”。無處訴説,這就襯出了悲愁的深度。結尾三句,又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行,反襯人之寂寞孤獨;雁行之低,寫鴻雁將要歸宿,而所懷之人此時仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書,則此情可以託其訴説者,也只有這兩行低雁了。下片所寫之景,有雁,有樓,有月,從時間上來説,比上片已經遲了;但是,從境界上來説,與上片淡淡的雲,疏疏的梅,恰好構成了一幅完整和諧的畫面,與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體,從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉,就越使人感到其感情的深沉和執着。以淡景寫濃愁,以良宵反襯孤寂無侶的惆悵,運密入疏,寓濃於淡,這種藝術手法是頗耐人尋味的。
[1]
[2]
[4]
霜天曉角·梅名家點評
霜天曉角·梅作者簡介
范成大(1126-1193)南宋詩人。字致能,號石湖居士,蘇州吳縣(今屬江蘇)人。紹興進士,歷任知處州、知靜江府兼廣南西道經略安撫使、四川制置使、參知政事等職。曾使金,堅強不屈,幾被殺。晚年退居故鄉石湖,卒諡文穆。其詩題材廣泛,與陸游、楊萬里、尤袤齊名,稱“中興四大家”。又工詞。著作頗富,存世有《石湖居士詩集》、《石湖詞》、《桂海虞衡志》、《吳船錄》、《吳郡志》等。
[5-6]
- 參考資料
-
- 1. 唐圭璋等著 .《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷) . 上海 : 上海辭書出版社 ,1988年版(2010年5月重印) : 第1414頁
- 2. 上彊邨民(編) 蔡義江(解) . 宋詞三百首全解. 上海: 復旦大學出版社, 2008/11/1: 第198-199頁
- 3. 呂明濤,谷學彝編著 . 宋詞三百首.北京 :中華書局,2009.7: 第200頁
- 4. 霜天曉角 梅(宋·范成大) .搜韻網[引用日期2015-01-09]
- 5. 辭海.《辭海》(縮印本).上海:上海辭書出版社,1989年版:第701頁
- 6. 唐圭璋等著 .《唐宋詞鑑賞辭典》(南宋·遼·金卷). 上海 : 上海辭書出版社, 1988年版(2010年5月重印): 第2476-2477頁