雲洞流泉圖

《雲洞流泉圖》下部畫草閣數棟，臨溪而建；一道流泉由右側山間，層層跌落而下，注入橫過畫面的溪流中。稍遠處的山坡上，有一座小村落。更深遠的幽谷之間有一組建築，高聳的屋脊、翹起的飛檐，像是寺廟的殿堂。左側一條蜿蜒的山道，若隱若現，似是通往幽谷間的寺院，一老者行走其間。 ^[3] 

畫面上作者自題詩：“端居興未索，覓徑恣幽討。沿流戛琴瑟，穿雲進窈窕。源深即平曠，巘雜入霞表。泉響彌清亂，白石淨如掃。興到足忘疲，嶺高溪更繞。前瞻峯如削，參差巖岫巧。吾雖忽凌虛，玩松步縹緲。憩危物如遺，宅幽僧佔少。吾欲餌靈砂，巢居此中老。”署款：“甲辰仲春作於祖堂。石溪（谿）殘道人。”鈐“介丘”朱文印、“石谿”白文印、“白禿”朱文印。無鑑藏印。 ^[1-2] 

《雲洞流泉圖》作於清代康熙三年（1664年），髡殘時年五十三歲，表現的是髡殘晚年居地南京郊外的祖堂寺一帶的風光。 ^[3]  由畫上的題詩可知，《雲洞流泉圖》是髡殘為覓諮幽，身臨雲洞流泉，心境為之昇華之後有感而作的。 ^[4] 

雲洞流泉圖（局部）(3張)

《雲洞流泉圖》以高遠法構圖，近景蒼松古木聳立崖畔，水榭數間錯落溪邊，右側溪水流淌，承接中間的飛泉。中景為畫的主題所在，奇石峻峯，雲嵐流轉，流泉直瀉溪澗。左側有石階上盤，右側有流泉下注，二者相互對比成趣。以雲霧遮掩的樓閣古木為轉承，形成遠景的危峯突石。以雲霧遮掩的樓閣古木為轉承，形成遠景的危峯突石。 ^[4] 

《雲洞流泉圖》的畫風法元人黃公望“淺絳”山水筆意。以赭石色連皴帶染山體，以盤曲短線勾勒山石，以濃墨潤筆點苔。注重虛實對比，以繁複疊嶂的岩石和華潤蓬勃的草木為實景，以雲霧、泉水為虛景，虛中有實，實中有虛，相映成趣，益顯生動靈秀。山體佈局，自坡腳起勢，經蒼松轉承到中景和遠景的高山危崖，層層蓄勢，有如蛟龍騰起。更因雲嵐流泉下沉下墜之對比，益添山體騰空躍起的恢弘氣勢。 ^[4] 

上海市美術家協會會員王克文：章法繁複，寫叢嶺疊嶂，境界幽深……在筆墨運用上，《綠樹聽鸝》運用淡皴濃點，皴筆淡而疏鬆，近皴似擦；而此圖則以重墨線骨來確立形象骨體，用筆“脱頭落攀”跡斷意連，禿筆取姿，磊落不拘；筆意《綠》圖偏巧而虛；《雲》圖偏拙而實；前者多幹筆皴與擦；後者多千濕並用，勾與皴相融；《雲》圖突出雲、洞、飛泉主體，奇在近景松樹等叢木作極度誇張的強化處理，與中景山體在佈局上渾然一體，雲煙掩映處虛實相映成趣，使畫意靈動而特具魅力。（《南畫山水技法》） ^[5] 

髡殘（1612年－約1672年），俗姓劉，武陵（今湖南常德）人。幼年失怙，青年出家為僧，法名髡殘，字介丘，號石豀、白禿、石道人、殘道者等。明亡後寓居南京，修禪弘佛之暇潛心於山水畫的創作。他承襲元人王蒙，明人沈周、文徵明諸家筆法，結合自身的感悟，形成獨特的山水畫風。善用禿筆渴墨，以線造型，在深淺、斷續、粗細線條的相互交叉、轉換、頓挫中表現幽僻的景緻，意境蒼莽，畫格高逸古拙。他與同時代的程青溪合稱“二溪”，與原濟（石濤）合稱“二石”，與八大、弘仁、石濤並稱“清初四僧”。 ^[6]