雨傘

潘旭轉譯的每個實物無不透露出其符號的所指意義，這樣的隱射不斷的在暗處擠壓着我們，它以全部的沉重和堅硬襯托出我們薄如蟬翼的生命；他又將這樣的圖像繼續延伸到生活中，把實物印刷的版畫再一次變為實物的圖案印製在各種生活用品之上。

實物印刷的版畫成為實物的圖案，再到製作成為實物，這種將實物還原成為實物的過程，是一個關於真相與假相，真相與真相的語言辯證，也是“生活痕跡”向“痕跡生活”的轉化，更是徹底解構版畫作品存在的“唯一性”與“經典性”。

通常情況，版畫是以“平面的”“靜止的”“完整的”形態示與觀眾，而《西服》、《領帶》、《雨傘》、《軍帽》等作品都以“版畫方式”借實物形質產生圖像的痕跡，再經過裁剪製作而成的布面立體作品，也是以上紙本平面作品的延伸；把立體的實物轉印成平面，再將平面材料製作成為立體作品，這是一個從立體走到平面，再從平面走到立體的過稱。

這些作品從呈現方式上有別於經典的習慣性平面版畫作品，以往版畫展覽形式侷限於平面作品當中，這使得版畫不同版種的諸多技術和視覺的可能性不能發揮。讓作品回到觀者身邊，這樣使得作品與空間，環境，人物的關係產生了新的意義。

潘旭，1983年出生於甘肅臨洮，畢業於西安美術學院版畫系，獲美術學碩士學位，現執教於西安美術學院版畫系，美術學博士在讀，中國美術家協會會員、陝西美術家協會會員。 ^[1]