離夜

玉繩隱高樹，斜漢耿層台。

離堂華燭盡，別幌清琴哀。

翻潮尚知恨，客思眇難裁。

山川不可盡，況乃故人杯。

前四句描寫離夜之景。“玉繩”二句寫外景。北斗星中的玉繩星已然隱沒於高樹之下，西斜的天河把層層的亭台樓閣照得通明。詩境高遠而清幽。“離堂”二句由遠及近，寫內景。此時在離別的廳堂上，蠟燭已經燃盡，而窗帷下的古琴依然傳出哀怨的清音。才“隱”、“斜”、“盡”這三個字裏，暗示了故人今夜為他舉行的別筵，時間很長，直至深夜。從而表現了主客之間的情意深厚，難捨難分。一個“哀”字，透露了宴會上氣氛之悲涼，情緒之低沉。以上四句寫景，將玉繩、高樹、斜漢、層台、離堂、華燭、別幌、清琴這八個景象，為離夜組成了清悽的意境。其目的是為下文抒發行者的離情，先從環境上烘托一種寂靜與悲涼的氣氛，給人造成一種憂傷的感受。這是一種烘雲托月的手法。再説，詩人在表達離愁時，可以用直接抒情，也可用融情於景、借景抒情的方法。從這個角度理解，以上這四句也並非是客觀的景語。由於謝朓在寫景時，不是純客觀地臨摹，而能帶着自己的感情色彩去攝取，因此在這幅哀景中，已經寄予着離人的哀情。而且這種借景抒情的手法，還能起到“含不盡之意，見於言外”的藝術效果，使得詩意更加含蓄而深遠，耐人尋味。

詩的後四句直抒雄與胸臆，情緒自低沉而轉向激越，詩意為含蓄而變得顯露。詩人先以“翻潮”和“客思”作對照。翻潮尚且知恨，行客此時縈繞心頭的茫茫愁思，自然是更難抑制了。“翻潮”句在詩裏起了襯托和比興的作用。“客思”是詩人自謂。“山川”二句又另換筆意作結。説自己此去路途遙遠，山山水水將作者與友人分開。所以更增加了難捨難分的纏綿悱惻之情。路遙已足使行者愁煩，結句“況乃故人杯”，在感情上又再度遞進了一層。詩人給離夜再加一層愁緒，更多一番深情的渲染。把自己在離夜時分的惆悵、沉痛、眷戀、深摯的情感推向了高峯，令人有茫茫愁思，悠然不盡之感。

謝朓(464-499)，字玄暉，漢族，陳郡陽夏(今河南太康縣)人。南朝齊傑出的山水詩人，出身高門士族，與"大謝"謝靈運同族，世稱"小謝"。19歲解褐豫章王太尉行參軍。永明五年(487)，與竟陵王蕭子良西邸之遊，初任其功曹、文學，為"竟陵八友"之一。永明九年(491)，隨隨王蕭子隆至荊州，十一年還京，為驃騎諮議、領記室。建武二年(495)，出為宣城太守。兩年後，復返京為中書郎。之後，又出為南東海太守，尋遷尚書吏部郎，又稱謝宣城、謝吏部。東昏侯永元元年(499)遭始安王蕭遙光誣陷，死獄中，時年36歲。

曾與沈約等共創"永明體"。今存詩二百餘首，多描寫自然景物，間亦直抒懷抱，詩風清新秀麗，圓美流轉，善於發端，時有佳句;又平仄協調，對偶工整，開啓唐代律絕之先河。