陳國富

1958年出生的台中人陳國富，沒有接受過任何與電影有關的正規教育，父親賣皮鞋為生，信奉“讀書無用”，陳國富和3個姐姐都沒念過大學，父母原想讓他子承父業，但陳國富志不在此。

高中才念一學期就被退學，去了不需要分數的私立高中，選了和電影沒有任何關係的機械製圖。陳國富在無數次訪問中都提到過自己的少年流氓生涯，不是悔不當初引以為戒的口吻，而是人生經歷豐富的小得意。 ^{[2]  [7]} 

1980年他應地下刊物《電影旬刊》之邀寫影評，開始影評人生涯。 ^[7] 

1981年至1982年，陳國富任金馬獎國際影展策劃，後來擔任《影響》電影雜誌總編輯以及電影資料館書刊《電影欣賞》編輯。1986年，為楊德昌改寫《恐怖分子》劇本，正式從影。 ^[2] 

1988年，邱復生投資，由陳國富和侯孝賢、楊德昌、詹宏志成立了“合作社電影”， 辦公室設在台北市峨嵋街。

1990年，由陳國富執導的處女作《國中女生》上映，以青少年的思考角度，表現了國中女生的純真以及現代成人社會的冷漠。 ^[8] 

1993年，陳國富拍攝了《只要為你活一天》，與葉玉卿、吳大維、蘇慧倫等合作。 ^[9] 

1998年，其編劇、導演的作品——《徵婚啓事》，以女性視角描繪了台灣男性的眾生百態圖，並憑藉此片獲得35屆台灣電影金馬獎“最佳導演”提名。 ^[8]  期間，他受台北市政府之託，成功創辦了兩屆“台北電影節”。 ^[10] 

1999年，陳國富開始了與美國哥倫比亞電影公司的合作。

2000年，他正式擔任哥倫比亞電影公司亞洲區製作部總監，負責華語片的開發和製作，正式轉向幕後。 ^[11] 

2002年，由其編劇、導演並監製的驚悚電影《雙瞳》，採用偵破片的樣式，營造了懸疑、恐怖、神秘的氛圍。 ^[8]  在台灣票房近4000萬新台幣，成為當年台灣電影的年度票房冠軍，創下台灣驚悚類型的開畫票房紀錄。 ^[7] 

自2004年，陳國富的工作重心逐漸轉入兩岸三地華語電影的整合與開創。

2006年之後，他與華誼兄弟電影製作公司合作，擔任電影總監製。於七年中監製了共14部影片，其中10部票房過億。

2009年，其導演的諜戰影片《風聲》(與高羣書合導)，取得了2.3億的票房成績。

除了一系列商業片的製作外，他也於2011年出品了公益系列紀錄片——《遙遠星球的孩子》，探討孤獨症孩童及其家人的處境。

2010年，陳國富與徐克、劉德華、劉嘉玲等合作、監製的《狄仁傑之通天帝國》，票房收穫3億。 ^[12] 

2012年，陳國富監製了斥資2.2億元，啓用兩集連拍連映的罕有製片模式的《太極1：從零開始》《太極2：英雄崛起》。 ^[13] 

2013年，陳國富再次與徐克合作，監製了趙又廷、馮紹峯、林更新、Angelababy主演的《狄仁傑之神都龍王》，票房過6億。 ^[14]  同年，陳國富結束了與華誼兄弟的七年合作，開始了又一輪創新的工作模式，他成立“工夫影業”，標榜將繼續探索“電影的原創性和市場的可能性”，併成功當選為中國影協第九屆理事。 ^[15] 

2014年，陳國富監製新作三部將先後開拍。其中，與蔣勤勤、孫茜等合作諜戰片的《一號目標》於5月23日上映 ^[16]  ，與烏爾善再度合作的《鬼吹燈之尋龍訣》備受矚目，這部耗資數億的魔幻製作預計將於2015年12月18日上映。 ^{[5]  [17]} 

2016年8月，擔任奇幻喜劇電影《二代妖精之今生有幸》監製 ^[6]  。

2018年，在第20屆台北電影節頒獎典禮獲得“楊士琪卓越貢獻獎” ^[18]  。

2021年2月12日，監製電影《侍神令》上映 ^[19]  。6月7日，出任第24屆上海電影節項目創投年度推薦主席 ^[32]  。

2022年7月28日，2022海浪電影周官宣藝委會主席及藝委會委員，陳國富擔任藝委會委員。 ^[34] 

1994年，陳國富邀請劉若英出演電影《我的美麗與哀愁》演，該電影不但促成了劉若英熒幕首秀，兩人更因為合作由陌生到熟悉，從朋友到曖昧，最終發展成戀人 ^[20]  。之後，劉若英憑藉陳國富的作品《徵婚啓事》、《雙瞳》，先後問鼎亞太影后和金像獎“最佳女配角”。劉若英苦等陳國富10多年，卻遲遲等不到陳國富正面迴應。2011年，兩人的感情，最終結束。 ^[21] 

以上內容來自 ^[25] 

內地電影真正的監製制度，就是從陳國富開始的，他會對劇本提很具體的意見，而不是像有的監製批覆“主題有點弱，衝突不夠尖鋭”之類的空話（馮小剛評）。 ^[27] 

“陳國富導演屬於一個全才的監製，他從原創開始到最後營銷都會貢獻他的經驗。我覺得一路走來這是一個成功的商業模式。”（華誼兄弟影業公司總裁王中磊評）。 ^[2] 

他懂得電影的藝術製作規律和商品生產流程，是能打通產業任督兩脈的人，他穿針引線，用“監製+導演”模式激活了華語電影的生產關係，並解放了導演們的生產力（《商業週刊》評價“陳國富效應”）。 ^[28] 

陳國富的電影創作不會止步於“主流超級大片”。作為一個行事一貫低調、成績卻屢屢驚人的遠來的“台灣和尚”，陳國富一直被冠以“電影巫師”、“金牌推手”、“幕後功臣”這些不吝溢美之詞的頭銜，他有着成功電影項目的“金手指”；但在大眾視線和評論之外，光環下的他永遠帶着“特立獨行”的氣質，他多次表示，電影的喧囂繁華終將散去，唯一重要的是創作靈感和內心的聲音。相比較“電影傳奇人物”，他更象是藝術家，只是有點執着，有點不羈罷了（《收穫》雜誌評）。

從第一部作品開始，陳國富對女性的細微體察就從來沒有停止過，從《國中女生》中對台北問題少女的現實關注，到《我的美麗與哀愁》對女同志戀情和姊妹情誼的大膽演繹，再到《徵婚啓事》對現代都市女性的情感困境的深刻呈現，他的電影幾乎都具有一種女性視角和女性特質（新浪娛樂評）。 ^[29]