陌上

《陌上》以華北平原一個村莊為背景， ^[5]  表現普通中國鄉村普通的日常生活。芳村人“一日三餐”“婚喪嫁娶”“是非糾葛”等日常瑣事構成了芳村故事的主體，比如：翠台忙於兒子大坡的婚姻和工作；香羅在城裏從事色情行業腰纏萬貫，又有大全做靠山，但是卻處理不了與母親小蜜果之間的衝突，更深受沒有子女的痛苦折磨；素台努力掌控着丈夫增志；臭菊成了兒媳婦迷；教師蘭月有一個不省心的弟弟、潑辣的弟妹；增產有一個惹事的兒子、一個不省心的女兒；喜針熱衷於同兒媳婦、親家母間的鬥爭；做大事業的大全周旋於幾個女人之間，卻管不住霸道的兒子學軍；村支書建信大權在握卻解決不了妻子一家的雜事。窮也好，富也好，都在生活，都有自己的煩惱。 ^[6] 

香羅是小蜜果（風騷出名的女人）的女兒，可她也不是生來就風騷的，“很小的時候，香羅走在街上，就有不三不四的男人們，拿不三不四的眼光打量她。香羅先是怕，後來呢，略解了人事，是氣，再後來，待到長成了大姑娘，便只剩下恨了。恨誰？自然是恨她娘小蜜果。”這兒的獨白可以看到她雖出身污泥，有着清白良女的心地，本能地對風騷的遠離與怨恨；“姑娘時代的香羅，怎麼説，好像一顆乾淨淨水滴滴的小白菜。”她偏偏找了個老實疙瘩丈夫根生，“根生的性子，實在是太軟了一些。膽子又小，腦子呢，又鈍。”“這些年，村子裏一天一個樣，簡直是讓人眼花繚亂。根生呢，卻依舊是老樣子。眼看着他不温不火的自在勁兒，香羅恨的直咬牙。”男人依靠不上，只有她披甲上陣了，重複了母親的命運。她與村上最大的老闆通了私情，又在城裏開了幾家洗頭店，有了小轎車，門樓也高高豎起來。可她沒有志得意滿的感覺，作為女人不能生養是她天然的缺陷；她雖然致富了，也招惹了村人另一種鄙視的目光，這目光甚至來自最好的姐妹；獨處審視內心，良知齧咬着她，她有愧於善良憨厚又百依百順悉心呵護她的丈夫。 ^[4] 

素台是芳村廠子的老闆娘，廠子是她與老公一起打拼出來的，不管在家裏還是在廠子都有一定的話語權，可她依然阻擋不住丈夫與鶯鶯燕燕們的瓜葛，只不過隱蔽一些罷了。這還是在維穩的前提下，惹翻了，丈夫就不甩乎她了，家庭的小船説翻就翻。她為了保住已有的位置，專職保養美容，購置化妝品，貼面膜、跑美容店；為了拴住男人，甚而偷學了性技巧，連在情場上歷經百戰的老公都感到吃驚。 ^[4] 

小瑞是芳村女子中的一個異數，她既不屬於上層也不屬於低層，她是跑皮革生意勇子的媳婦。勇子曾經一度是芳村的一個能人，才娶了她這個人尖子。小瑞本來是一個服服帖帖的好媳婦，小瑞頭一回跟着丈夫跑東北，她像個沒見過世面的小鴨子，縮頭縮腦的，總躲在丈夫身後。這樣一位曾經羞怯的鄉村女子，到後來竟一個人到東北跑起了生意，丟下了勇子，捨棄了芳村這個屬於她的家，乾脆連過春節都不回來了。小瑞棄家不歸固然與勇子生意的不景氣，外面的精彩生活誘惑有關，更深層原因還是現代思潮對原本倫理的瓦解。 ^[4] 

《陌上》表現出對鄉村現代性問題的獨特認識。比如在資本與情感的關係上，作者始終保持着清醒地認識，沒有流於情感的道德批判。資本以獲利為目的講究效益和成本，不談情感和關係，與鄉村傳統人情社會格格不入，這是資本運作的遊戲規則。開皮革廠的大全深諳資本之道，能夠用錢解決絕不談感情，在工廠裏增加工人勞動強度、延長工時、壓低工資從而降低成本，以保證工廠的運營和利潤空間。在生活裏大全同樣踐行資本的原則，他用“三瓜兩棗”從兒子學軍身邊勾引走望日蓮，既避免了一個“不正經”的女人嫁進家門，又得到了一個年輕漂亮的小情人，根本不考慮事件本身的亂倫性質。相反，同樣開皮革廠的團聚則舉步維艱，他的廠子曾經興旺繁榮過，但是他對工人、親屬和生意夥伴過於重情重義，講究鄉村血緣、親緣和地緣關係，結果弟弟和小姨子合夥掏空了廠子。資本和情感作為一個矛盾體的存在，它們意味着兩種文明形態和價值體系，一個代表着工業文明、城市文化，一個代表着農業文明、鄉土文化；一個注重理性的發展，一個注重情感的維繫。熱愛芳村的付秀瑩並未站在鄉村情感的立場蒼白地譴責資本的冷漠，相反她讓讀者看到了資本和情感的不兼容，警示讀者在鄉村建設過程中不應將經濟發展和文化情感糾纏在一起。正如善良的團聚從未用資本強佔芳村“政治權力”和“性權力”，但是資本的失利令他自身難保，無法給工人發工資，更談不上改善工人生活建設美麗鄉村。這就是鄉村建設的基本事實。 ^[6] 

付秀瑩在《陌上》中採取了“大”故事“小”講的敍事方式，即以鄉村日常生活的“小敍事”去講述鄉村“大”故事。付秀瑩的小説創作理念便是：“‘小説’就是‘往小處説’，我們有大的眼光、關照，還不妨往細微之處、人性的起伏波折之處去落筆和探索”，努力去追求“小橋流水的清新柔美”的小敍事。作家要有世界性的大眼光去書寫大歷史大事件，但是需要從小處落筆“往小處説”，關注腳下的土地。付秀瑩的“小敍事”表現在敍事對象的選取上。《陌上》表現的是那些沒有驚顫體驗和驚顫效果的鄉村日常生活，普通、平凡而又真切。在小説開篇付秀瑩便定下基調：“芳村這地方，怎麼説呢，村子不大，卻也有不少是非。”那些“是非”無非是“誰家的雞不出息，把蛋生在人家的窩裏”，“誰家的豬跑出來，拱了人家的菜地”，“誰家的大白鵝吃了大田裏的麥苗，結果死了”等等雞零狗碎之事。芳村太小隻有百十户人家，芳村無事又無趣，芳村人只能“無事生非”，在是是非非中“又是一年過去了”，浸染在日常生活中的芳村人祖祖輩輩循環往復，他們生活着也被生活吞噬着。卑微的芳村沒有真正的現代意義上的農村能人、新人和偉人，而顯得更為現實更為真實，這裏沒有現代農業、旅遊業、農家樂，沒有稀缺資源，更沒有那些具有騎士精神的“拯救者”們。 ^[6] 

2018年10月，該小説獲第三屆“施耐庵文學獎”。 ^[1] 

《陌上》首發於《十月·長篇小説》2016年第2期，2016年10月出版單行本。

付秀瑩，當代作家，《中國作家》雜誌社副主編，著有長篇小説《陌上》《他鄉》《野望》，小説集《愛情到處流傳》《朱顏記》《花好月圓》《錦繡》《無衣令》《夜妝》《有時候歲月徒有虛名》《六月半》《舊院》等多部。 ^[2]