阿爾塔莫諾夫家的事業

老伊利亞·阿爾塔莫諾夫是庫爾斯克城附近一個為公爵當管家的農奴。農奴制廢除後他從主人那裏得到一筆錢，就到德廖莫夫城來開辦了一座亞麻布廠。工廠招來好幾百名工人，農民們則種亞麻往這裏送。在準備第二所廠房時，老伊利亞·阿爾塔莫諾夫因工傷死去，他的兒子彼得·阿爾塔莫諾夫建起了第三、第四所廠房，教堂，宿舍，醫院，還有那些死於殘酷剝削的工人的墓地。但是當阿爾塔莫諾夫第三代的米隆和雅科夫管理工廠時，俄國資本主義的厄運降臨了。1905年革命爆發了。雖然雅科夫和米隆建起了電站和第五所廠房，但是俄國資本主義的喪鐘已經敲響了。彼得·阿爾塔莫諾夫從家裏被移到花園的涼亭裏——剝奪者被剝奪了。 ^[1] 

1924年，列寧的逝世對於高爾基來説，是一次感情上的劇烈衝擊。他非常難過，更由於內心矛盾而痛苦。對列寧的愛明顯上升，負疚感和自省意識在對列寧的回憶中不知不覺地產生。然而他在列寧去世後所目睹的，遠不是他都能滿意、他全能接受和理解的現實。這就進一步加深了他的思想矛盾和感情痛苦。這些複雜思想和感情制約着高爾基的晚期創作。高爾基對俄羅斯民族命運的深切關注，激發了他關於革命與文化之關係的繼續思考，《阿爾塔莫諾夫家的事業》便是在這種環境下被創作出來的。 ^[2] 

第一代伊利亞是創業者，生活在俄國資本主義上升階段。他原是一個貴族的家奴，1861年廢除農奴制後，拿到了一筆賞金，創辦了紡織廠。伊利亞是資本主義原始積累時期的騎士典型，在心理上比貴族優越，表現出樂觀向上、積極進取的心理狀態。 ^[3] 

以彼得、阿列克謝為代表的第二代人處在俄國工業高潮時期，他們或是守業者，或是自由資產者，對財富的追逐變本加厲，但已經失去先輩創業時的精神和對事業的感情，開始花天酒地，追求生活享受，熱衷於攫取政治上的權力，加上無產階級日益壯大，他們更感到恐懼和苦悶，最終表現為精神上的徹底崩潰。 ^[3] 

第三代雅科夫則已墮落成地地道道的寄生蟲，對事業無能為力，只追求安穩和享樂，最後被人扔出火車車廂，死得毫無意義。到了第三代，阿爾塔莫諾夫家的事業每況愈下，開始瓦解，精神道德也隨之墮落下去了。 ^[4] 

《阿爾塔莫諾夫家的事業》描寫了阿爾塔莫諾夫一家祖孫三代從事工商業活動的興衰史，展示了俄國資本家從勵精圖治的創業到墮落衰敗的全過程。 ^[3] 

這部作品以十月革命前近半個世紀為背景，深刻而形象地揭示了俄國資本主義的興起、繁榮和衰亡的過程，刻畫了不同時期資產階級人物的典型形象，真實地再現了十月革命前半個多世紀俄國社會獨特的歷史風貌。 ^[3] 

《阿爾塔莫諾夫家的事業》表現的是資產階級的退化，但實際上這是一部意義深刻的作品，它表現的是歷史發展的客觀規律。通過對現實生活圖景的描繪，作品告訴人們歷史是無情的，一切過時的思想和人物都將被歷史所拋棄。新興戰勝腐朽，光明取代黑暗，這是不以人的意志為轉移的客觀歷史規律。在新興的資本主義面前，封建主義的掙扎和抵抗都是徒勞的。作品開篇就寫伊利亞·阿爾塔莫諾夫帶着三個兒子來到小城德廖莫夫迅速開始他們的事業。他們的出現引起了城裏人的恐慌，但畢竟他們代表着新的生產方式。伊利亞不容分説地衝進市長拜馬科夫家，並強行與之結親，粗魯地霸佔了他的寡妻，這一切都象徵着封建社會的覆滅和資本主義的崛起。然而曾經勢不可擋的資本主義也只是歷史長河中的一朵浪花，終究逃脱不了被無產階級滅亡的命運。

俄國的十月革命宣告了資本主義時代的結束和社會主義時代的開始，這就是《阿爾塔莫諾夫家的事業》要告訴人們的真理所在，也是這部作品的現實意義和歷史意義所在。 ^[4] 

高爾基運用召喚結構闡釋人物心理，將人物內心世界中看不見、摸不着、閃爍不定的東西轉化為可觸可感的具體形象，讓讀者能設身處地地體會人物的內心世界。如當彼得對事業感覺厭倦時，“工廠煙囱冒出來的滾滾濃煙在四周投下了令人沮喪和煩悶的陰影”；工人們也改變了常態，令他生厭，“他們的體力越來越衰弱，他們喪失了莊稼漢的刻苦耐勞精神，染上了女人愛生氣的脾氣，器量過分地小，常常蠻橫無禮地頂嘴。在他們身上出現了一種揮霍和變化無常的現象”。又如尼基塔暗戀嫂嫂娜塔莉婭，他的這一秘密被僕人吉洪看穿之後感到無地自容，“他的喉嚨痛苦地緊縮了，可是同時他又覺得吉洪剝光了他的衣服，使他赤身露體了”。通過工廠的濃煙、工人的具體行為及被剝光衣服的視覺形象，彼得與尼基塔的內心世界一覽無餘。 ^[4] 

《阿爾塔莫諾夫家的事業》是高爾基晚年創作的一部長篇小説，在高爾基的整個創作生涯中佔有重要地位。 ^[5] 

高爾基自己稱它為“一部大型的中篇小説”，但是它無疑具有嚴格意義上的長篇小説的規模與分量。就其視野之開闊、思路之深遠、內涵之豐富而言，在高爾基以往的作品中，恐怕只有《馬特維·科熱米亞金的一生》和自傳體三部曲能與之媲美。

然而，這部關於命運的小説也和高爾基的許多作品一樣，經歷着未被人們充分理解的命運。以往一些研究者在考察這部作品時，往往只將注意力集中在老伊利亞、彼得、亞科夫三個形象身上，而忽視了其他一些小人物的形象等等。這部作品或許還有着更深一層的、未盡的思索，等待讀者去思索與想象。 ^[6] 

1926年初，《阿爾塔莫諾夫家的事業》問世不久，高爾基就將這部新作寄給作家費定，並請後者提出意見。同年3月，費定在給高爾基的回信中，對這部小説的“結構”提出了自己的看法。阿爾塔莫諾夫家“事業”的基礎，它的最初步驟，大約佔了七年，就是説，在19世紀70年代之前，“事業”已經轉動起來。這一部分的描寫就用去半本書的篇幅，而另外半本書則容納了四十七年（當然是大約計算的），並且在這四十七年裏發生了從題材上看是最重要的事件：“事業”漸漸變成了當事人，“事業”挫敗了那些創造它的人。費定認為，結構上的這一缺點明顯地影響了結尾的效果，這本書的結尾部分是較為圖式化和較為枯燥的。 ^[7] 

於是，後來的一些研究者談論起高爾基這部小説結構上的“缺陷”時，甚至説它“頭重腳輕”。 ^[7] 

高爾基（1868一1936），蘇聯作家，無產階級文學的奠基人。父母早亡，幼小就獨自謀生，當過學徒、碼頭工人等，浪跡全俄國，歷盡艱辛。1892年開始發表作品。1901年參加了彼得堡的羣眾示威，又參加了1905年的莫斯科起義，後定居意大利喀普里島，1913年回國。十月革命後的1934年，他當選為蘇聯作家協會主席。他的代表作品是長篇小説《母親》，此外還創作了各類體裁的作品，有詩歌、散文、小説、戲劇等，其中《鷹之歌》、《海燕》、《底層》、《童年》、《在人間》、《我的大學》等均是享譽世界的名著。 ^[8]