阮郎歸·柳陰庭院佔風光

柳陰庭院佔風光，呢喃^②清晝長。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水^③忙。

萍^④散漫，絮飄颺^⑤，輕盈體態狂。為憐流去落紅香，銜^⑥將歸畫梁^⑦。 ^[1] 

①阮郎歸：詞牌名，又名“醉桃源”“醉桃園”“碧桃春”。雙調，四十七字，前段四句，四平韻；後段五句，四平韻。

②呢喃（ní nán）：形容小聲説話，泛指女孩子的撒嬌時的聲音。

③蹴（cù）水：點水，踏水，掠水。

④萍：一年生草本植物，浮生水面，葉子扁平，表面綠色，背面紫紅色，葉下生鬚根，開白花，稱“浮萍”。

⑤飄颺（yáng）：飄揚，飄動飛揚。

⑥銜（xián）：含着，用嘴叼。

⑦畫梁：有彩繪裝飾的屋樑。 ^[1] 

庭院深深，楊柳陰濃，在這美麗的環境裏燕子雙雙終日呢喃，佔盡風光，一池春水，盪漾着碧波，燕子雙雙掠水而過。

池塘中浮萍散漫，池塘上柳絮飄揚。落花隨水流去，燕子非常憐惜，便把那一片片的落花銜到樑上的巢裏去了。 ^[2] 

據周密《武林舊事》卷七記載，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至後苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閒遊。倚闌閒看，適有雙燕掠水飛過，傳旨令曾覿賦之，遂進《阮郎歸》。”可見這是奉旨填詞。 ^[3] 

鄒祗謨《遠志齋詞衷》説：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此詞深得其中之昧。處處説燕，而終篇無一燕字。説它寫得不像，卻很像；説它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過烘托、陪襯等方法，迂迴曲折地描寫燕子所處的環境，燕子的聲音、動作和體態；同時還藉助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫環境，後寫聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態上這就突出了詞中的主體。不徑説燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫出它的特點，接着後面兩句，也以同樣的結構，先寫環境，後寫動作，只是詞人的眼先已庭院移到池塘。

一池春水，雨後新漲，碧波盪漾，境極美矣。此時忽有雙雙燕子，掠水而過。這是以環境之靜，烘托燕子之動，動靜相宜，便產生優美的情趣。“蹴水忙”三字，可謂得燕子之神。一隻燕子剛從水面上點了一下，飛了過去，緊接着又一隻燕子從水面上點了一下，飛了過去……飛燕踏水，前後相續，活生生的一幅飛燕鬧春圖呈現於眼前。雖不言燕，而生動的燕子形象已入讀者眼簾了。

過片二句，通過環境的渲染、烘托，又進一步運用明喻或暗喻摹擬燕子的形象。用比喻亦不易，“體認稍真，則拘而不暢；摹寫差遠，則晦而不明”（見張炎《詞源》論詠物），其妙亦在似與不似之間。“萍散漫”，承上片“池塘”而來。池塘上浮萍點點，逐水飄流，映襯了空中的飛燕。“絮飄颺”承起句“柳陰”而來。既雲有陰陰楊柳，自有柳絮飄颺，於中也自然地點出時當絮飛花落的暮春，與《武林舊事》所説的“三月初十日”恰相符合。柳絮在風中飄揚，烘托出燕子在天空飛翔的姿態。其體態輕盈，情韻杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味無窮。

結尾二句，是全篇的警策，猶如畫龍點睛，全篇因之警動。暮春時節，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。詞人説：“為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。”寫燕子惜花，同時也將人之憐香惜豔的心情反映出來。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早於曾覿，曾詞人之根可能出於李詞。然李詞所的只是燕子銜泥築巢的結果，而曾詞則刻畫其過程，形象更為生動，情感更加濃厚。同時，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫梁，築成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實際上也映射出詞人自己的“心影”。這詞的藝術表現手法是相當成功的。 ^[3] 

明·沈際飛《草堂詩餘正集》卷一：“憐香惜豔，燕大不俗。‘落花都上燕巢泥’，根出在此。” ^[3] 

曾覿（1109～1180年），字純甫，號海野老農，汴（今河南開封）人。以父任補官。宋孝宗受禪，除權知閣門事兼傒辦皇城司。又常侍宴應制，其應制諸詞，見《乾淳起居注》。覿與知閣門事龍大淵怙寵依勢，世號“曾龍”，為大臣所劾。乾道初，出為淮西副總管，移浙東。淳熙元年，除開府儀同三司。淳熙六年，加少保、醴泉觀使，權震中外。淳熙七年卒，年七十二。《宋史》列於《佞幸傳》。有《海野詞》一卷。 ^[4]