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閒居吟
鎖定
- 中文名
- 閒居吟
- 作 者
- 劉天華
- 創作時間
- 1928年
- 演奏樂器
- 二胡
閒居吟創作背景
此曲創作於1928年,時年劉天華33歲,正值他創作高峯,其任職的學校又恢復上課,生活稍有安定,心情也比較愉快。但是其時,也正是中國最黑暗的時期,人們無心對待國樂發展。劉天華面對逆境,為了提高和改革國樂,積極創辦了“國樂改進社”,也開始考慮成立“國立北平音樂學院”。在這一時期劉天華先生音樂事業比較順利,事業有了一定進展但處境仍然很困難。劉天華先生在這種矛盾情緒下創作了此曲,表現出閒暇的心情和怡然自得的情調,以及身處順境的樂觀態度和隱隱的不安之情。
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閒居吟樂曲賞析
第二樂段,節奏輕快,情緒活潑、跳蕩,反覆加花演奏,與第一樂段形成音樂形象的對比。其速度比前一段略快,十個附點八分音符構成這一樂段的骨架,帶動連串音符的行進,表現了活躍的情緒。中間樂句“#4”的出現,使調性有上移五度的傾向,接着又迅速回落,使人感到情緒中似有某種不穩定因素。兩個長泛音恰到好處,起了連接和平衡的作用,使情緒得到適度控制。
第三樂段,節奏轉為極慢,反覆吟唱,飽含着對社會、對事業和理想的思索。雙附點(附點音符加附點)的運用,使人產生一種神思恍惚之感,似乎悠閒之中隱含着憂鬱。眼前雖然暫時安樂,前景如何,自己的願望能否順利實現,一切都還未能預料。同一句型的反覆出現,顯示作者有難以排解的思緒。這一樂段處於全曲中心,是精心之作。
第四樂段是一個輕巧、詼諧的小快板樂段,其旋律推進比第二樂段更跳躍。這一段共用了十五個“tr”,樂句以斷奏和小連音居多,情緒活躍而輕快。泛音的運用得心應手,而且獨具匠心。它的特點是:短,時值短;快,速度快;連,連續使用;多,一個樂段中用了幾十個。這是劉天華對二胡演奏技巧的貢獻之一,為後人樹立了創新的範例。
第五樂段是第三樂段的部分再現,最後加上三個泛音結束全曲,使這一段具有尾聲性質。第三樂段在全曲的中心地位,在這裏又得到證實。作為結尾的三個泛音幽遠雋永,回味無窮;尤其是末尾一個“i”,落在內弦最下把上,若有若無,忽隱忽現,令人側耳尋聲,凝神深思。情緒上更趨平靜,樂曲漸慢漸弱,在夢幻般的意境中結束全曲。
閒居吟演奏技巧
第一部分,動機是明亮安祥的,旋律經過了“起、承、轉、合”如心泉湧動,流暢而柔美,體現了作者的閒適,因此在演奏時要注意弓速不可太慢,弓毛貼弦的力量以自然放鬆為好,儘量依靠弓於本身的重量來貼弦,奏矗j鬆弛的聲音,運弓要璉貫特別是換弓和換弦時右手手腕和手指要配合,儘量做到連貫,此外,左手可使用中速的揉弦(約3—4次/秒)以滾揉為主,旋律中,滾揉、穩指和泛音三種音色相結合,產生音色對比。
第二部分速度比第一部分稍快,產生了旋律的上下起伏,使情緒逐漸活潑了起來。在速度上都有一個不是很明顯的先漸快再漸慢的過程,並且伴隨着這個過程的同時有一個先漸強而後漸弱的過程。最後在樂段收束後,漸慢要明顯一些。這一段的運弓要注意長短的變化,每一句的第、二小節要使用靈巧的、彈性的短弓,而隨後的三小節要把弓拉開。形成前後對比,後三小節的弓速適當加快。與之相對應的,每一句的第一、二小節短弓時要使用“點揉”以增加旋律的靈巧感,而後兩小節的符點八分音符,在演奏時,要加強揉弦速度和弓速的配合。
第三部分較第一部分速度還要慢,飽含着對現實生活的感嘆和對事業、理想的思索以及由此而來的絲絲憂慮。由於這一段包含着感嘆和對憂慮兩種矛盾的情緒,節奏是拉伸的,因此,旋律很有張力,演奏時,弓速要整體放慢,運弓要平穩,但又不能因為過慢而失去律動而變的乏味,換弓要比第一部分更加的連貫、沒有痕跡,要和氣息緊密的結合在一起,用氣息帶動運弓,在音色方面要注意使用穩指。
第四部分較第二部分速度還要稍快,旋律輕巧、詼諧,體現了作者愉快的心境和以他為代表的知識分子階層的情趣。這一句的音樂素材來自於民間爵樂,第一句的旋律有着京韻大鼓的痕跡,多次出現八度跳進,第一個音好似板鼓打出,活潑有趣,跳躍有致,運弓時注意分弓要演奏出頓弓的救果,並配以“點揉”,特別要注意的是,這裏的分弓、頓弓要和連弓形成則比才有情趣,第二句弓速可比第一句略加快一點,連弓處要拉開。在強弱關係上,除了樂段樂句開始時稍漸強和收束漸弱以外,沒有太多的強弱變化,但是,每一句的“音點”,如一拍的顫音等,要做出重音,給人以層次感。
第五部分是全曲最安靜的部分,作者把所有的思緒都歸於瞭如夢般的沉醉。這一段是第一二部分的省略再現,速度要比第三部分還要慢,同第三部分一樣,弓速放慢,運弓要平穩,長弓在換弓時要更加地連貫,並和氣息緊密的結合,連弓和分弓要分配好弓段,長音要結合使用穩指和遲到揉弦。樂曲在漸慢漸弱中沉靜的結束。
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閒居吟社會評價
《閒居吟》作品格調典雅清越,寓深層音樂意藴,創作手法洗練,結構嚴謹,有獨到的藝術品格。這一作品表明,劉天華已形成自己的音樂語彙和創作風格,在他創作的10首二胡曲中佔有重要位置,是劉天華二胡曲代表作之一。該作品長期以來是專業院校高年級的必修曲目,是二胡考級推薦曲目,在歷屆全國二胡比賽,此曲也長期被列為規定演奏曲目。
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閒居吟作者簡介
劉天華(1895-1932),江蘇江陰澄江鎮西橫街人,中國近代作曲家、演奏家、音樂教育家。清末秀才劉寶珊之子,與詩人劉半農、音樂家劉北茂是兄弟。自幼受到家鄉豐富的民間音樂薰陶。辛亥革命爆發後,回到江陰參加“江陰反滿青年團”,執掌軍號。1912年隨兄劉半農去上海,工作於開明劇社,業餘加入萬國音樂隊,並學習鋼琴和小提琴,開始接觸西洋作曲理論。曾任教於北京大學音樂研究會。1932年因猩紅熱病逝於北京,年僅37歲。代表作有《光明行》、《良宵》、《空山鳥語》、《歌舞引》、《飛花點翠》等。
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- 參考資料
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- 1. 潘方聖.[劉天華十大二胡名曲之九]:閒情逸致的《閒居吟》,中小學音樂教育,2012,(9).
- 2. 李羣.劉天華作品《閒居吟》賞析,大眾文藝,2009,(13).
- 3. 孫迎楓. 從《閒居吟》的曲式結構談樂曲的演奏藝術,南京藝術學院學報(音樂與表演版),2003,(4).
- 4. 張慧元.劉天華二胡曲《閒居吟》考析,中央音樂學院學報,1997,(1).
- 5. 日本人鄰居養惡犬 劉半農隨身帶一柄粗傘做防身 .鳳凰網歷史頻道.2010-12-08[引用日期2013-08-18]
- 6. 胡志平.劉天華二胡曲樂音形態分析與探討(下),武漢音樂學院學報,2007,(3).
- 7. 王麗美.淺談劉天華及其二胡藝術,學週刊,2011,(5).
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