門有車馬客行

門有車馬客，駕言發故鄉^⑵。

念君久不歸^⑶，濡跡涉江湘^⑷。

投袂赴門塗^⑸，攬衣不及裳^⑹。

拊膺攜客泣^⑺，掩淚敍温涼^⑻。

借問邦族間^⑼，惻愴論存亡^⑽。

親友多零落^⑾，舊齒皆凋喪^⑿。

市朝互遷易^⒀，城闕或丘荒^⒁。

墳壟日月多^⒂，松柏鬱芒芒^⒃。

天道信崇替^⒄，人生安得長^⒅。

慷慨惟平生^⒆，俯仰獨悲傷^⒇。 ^[1] 

⑴門有車馬客行：樂府舊題。唐代吳兢《樂府古題要解》説：“皆言問訊其客，或得故舊鄉里，或駕自京師，備敍市朝遷謝，親戚雕喪之意也。”

⑵駕：駕車。言：語助詞。發：發自，來自。

⑶念：惦記，常常想。

⑷濡跡：涉江時沾濕的足印。濡，漬濕，潤澤。江湘：偏指長江，因從江東至中原無須經湘江，此為協韻而已。

⑸投袂（mèi）：奮袖而起的意思。門塗：門徑。塗，同“途”。

⑹攬衣：提起衣衫。不及裳：來不及整理好下面的衣服。形容欲見故鄉來客時的迫切心情。裳，古代指遮蔽下體的衣裙。

⑺拊膺（fǔ yīng）：捶胸。膺，胸。攜客：拉着客人。

⑻温涼：寒暖。借指生活情況。

⑼邦族：鄉親。

⑽惻愴（chuàng）：悲傷的樣子。

⑾零落：飄零流落。

⑿舊齒：耆老，老年人。凋喪：死亡。

⒀市朝：市街。

⒁城闕（què）：城邑和宮闕。

⒂墳壟：亦作“墳隴”。壟，墳墓。

⒃鬱茫茫：茂盛的樣子。

⒄天道：猶天理，指自然規律。信：誠然，確實。崇替：衰亡，滅亡。

⒅安得長：哪裏能長久。

⒆慷慨：嘆息。惟：思。

⒇俯仰：俯身仰首。 ^{[2]  [3]} 

門外來的車馬客人啊，駕車來自遙遠的故鄉。

只因念你久不還鄉啊，才沾滿霜露渡過江湘。

一片深情令人激動啊，奮袖而起直奔出門房。

欲見鄉親分外急迫啊，攬衣不顧整理好衣裳。

拉着客人撫胸哭泣啊，擦着淚水忙寒睻温涼。

詢問地方家族的事啊，談生論死無限地悽愴。

親友飄零不知下落啊，尊敬的老人全都死亡。

家鄉市街變化很大啊，城闕有的已經變荒涼。

日月消逝墳塋日增啊，墓地的松柏茂密粗壯。

天道誠然有盛有衰啊，人生又怎能保持久長？

嘆息中思索着平生啊，俯仰天地我獨自悲傷。 ^[2] 

西晉武帝末年，陸機和弟弟陸雲離開江南家鄉，北上洛陽以求取功名。羈旅在外，久不還鄉。不久，晉武帝去世，圍繞權力的再分配，統治集團內部各派系展開了激烈的爭奪。陸機沉浮於這種複雜的環境中，備感仕途艱險、人命危淺，由此也常常生髮出懷念故鄉親友之情。此時有客自遙遠的故鄉來，令人振奮，於是創作了此詩以表達對故鄉的一片深情。 ^{[2]  [3]} 

這首詩雖沿用樂府古題，但反映的卻是陸機自己的感情。詩的開端六句，交代有客自故鄉來，詩人急忙出門迎接。首句點應詩題。“念君”二句，以故鄉客口吻點明作者離鄉時間之長，以故鄉客遠涉而來暗示他們之間的關係並非一般，為下文的問訊作了鋪墊。“濡跡”二字概寫故鄉客行旅的艱辛，起到以少勝多的效果。“投袂”兩句，刻畫詩人迎接故鄉客的急切狀態，神情畢肖，透過這毫無斯文氣的動作描寫，讀者可以聯想到詩人平素對鄉音的殷切企盼。

接下來“拊膺”二句，寫詩人見到故鄉客的激動情態。詩人連用“拊膺”“攜”“掩淚”幾個帶有強烈感情色彩的詞語，創造出一種極端傷痛的氛圍，淋漓盡致地表現了他那積抑已久的悲情。重情是魏晉思潮的一大特徵，由於個人意識加強，魏晉文人對自己的喜怒哀樂有了更敏鋭更強烈的感受；在情感的表達上，也衝破了漢儒“温柔敦厚”、“哀而不傷”詩教説的抑制，敢於盡力宣泄。陸機不僅在理論上首標“詩緣情”之説，而且在創作上大力實踐之，他“觀尺景以傷悲，俯寸心而悽惻”（《述思賦》），往往盡最大的努力來強化自己的感情。“拊膺攜客泣，掩淚敍温涼”，正是這種創作傾向的流露。

“借問”八句，寫親友零落，桑梓傾覆的慘淡現實。重逢鄉親，自然就要問訊故鄉親友的情況。而世間最牽動人心的，莫過於親友的存亡問題，譬如漢樂府《十五從軍徵》中的八十歲老兵，他“道逢鄉里人”，最掛念的也是“家中有阿誰。”“惻愴論存亡”，同樣真切地表現了陸機的這種心情。然而，答案卻令人黯然神傷。“親友多零落”六句，展示了一幅極其慘淡的圖景：親友大部分零落了，有德望的老人則全死光了；昔日豪華壯麗的官府殿堂傾頹殆盡，或淪為雜草叢生的荒丘，或淪為商販出入的集市；放眼望去，郊原墳冢壘壘，松柏鬱蒼。六句詩，“親友”兩句和“墳壟”兩句形成相反相成的強烈比照，“市”與“朝”，“城闕”與“丘荒”，也對比鮮明。這都體現着作者巧妙的藝術匠心，只有通過這種對比組合，才能創造出滄桑陵谷的氣氛和驚心動魄的感染力。

結尾四句，詩人把親友零落、生命短促的現實痛苦昇華為對整個人生意義和價值的悲嘆感傷。“天道信崇替，人生安得長”——宇宙間萬靈萬類終歸要走向衰亡，人又豈能獲免！着一“信”字，更見沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然，那每個人都在劫難逃了，零落者的今天，便是“我”的明天，於是詩人便在一曲欲解不能的傷嘆中收束全詩：“慷慨惟平生，俯仰獨悲傷。”“俯仰”二字突現詩人敏感的時間意識，與悲傷縈懷、感慨淋漓的氣氛相吻合，更易產生“每讀一過，令人輒喚奈何”的效果。 ^[3] 

明代陸時雍：驚心事，刻意語。所少者氣韻流動。（《古詩鏡》） ^[2] 

清代何焯：悲壯古直。（《昭明文選集評》引） ^[2] 

清代劉熙載：士衡樂府，金石之音，風雲之氣，能令讀者驚心動魄。雖子建諸樂府，且不得專美於前，他何論焉！（《藝概·詩概》卷二） ^[2] 

陸機（261一303），西晉文學家。字士衡，吳郡華亭（今上海松江）人。祖遜、父抗，皆三國吳名將。吳亡後與弟雲同至洛陽，文才傾動一時，時稱“二陸”：曾官平原內史，世稱陸平原；成都王司馬穎討長沙王司馬又，任陸機為後將軍、河北大都督，兵敗被讒，為穎所殺。詩重藻繪排偶，多擬古之作，開六朝文學風氣，所作《文賦》為古代重要文學論文，有《陸士衡集》。 ^[4]