鐵笛圖

此畫描繪庭院四周設有山石和幾株虯松和槐樹。松樹幹盤繞虯曲，根部露裸出土，枝葉茂密挺勁；右邊坡地上還有一些小花草點綴。畫中的主要人物是元朝詩人楊維禎，擅長吹笛。圖中央主人公楊維禎端坐於坐椅上，庭間松柏交蔭，成為吹笛娛樂的好場所。楊氏頭戴華陽巾，側身低首凝思，雙目向下，長鬚垂胸，身穿寬服長袍，腰繫寬帶，右手上提似在按動着手指推敲曲譜。楊維禎身前有二仕女，前後列坐在圓凳上。一仕女右手置於膝蓋上，左手撫臉，髮髻上簪花；另一仕女，右手持一紗質紈扇，半遮臉部，或現或隱。楊維禎右側站立着一位侍女，雙手持有一較長的鐵笛，人物各具神態。主人公左側置放一石几，上面陳設着瓶花，書帙、筆筒、壺等文房用品。

款署：“成化歲次甲辰，四月廿八日，湖南小仙吳偉畫。”圖後有明祝允明、王寵、文彭，清姜紹書、顏世清，近人馮超然、吳湖帆等題跋。 ^[2] 

此《鐵笛圖》卷是以元代詩人楊維禎的遺事為題材的。據記載，楊維禎遊太湖時，得莫邪劍，命冶人緱長弓鑄鏌鋣鐵笛，長三尺左右，吹之以奇音絕世。 ^[2]  浙派創作題材有些是描寫宗教人物故事，以及漁夫、樵者社會下層人們的生活，此《鐵笛圖》是吳偉白描人物山水畫中的代表作之一。 ^[2] 

作品款署中成化歲次甲辰為成化二十年（1484年），吳偉時年26歲，為其傳世最早作品。 ^[2] 

《鐵笛圖》局部(2張)

畫中人物造型高古，諸人情態生動而饒有意趣，畫法純仿李公麟白描法，線條細勻流暢，下筆一絲不苟，深得白描法精髓。 ^[3] 

作者依據不同人物的身份、性格，刻畫得細緻入微，人物不同的神情，可謂曲盡其態，但他們的目光和神情都注視着主人公，好像在洗耳傾聽主人的吹奏。此圖背景和陳設都很簡練，所有景物造型準確，質感很強，主題突出。 ^[2] 

畫法純以白描勾勒，筆致細膩，線條清圓秀潤，生動地刻畫了詩人興致所至吟詩作曲的舒暢心緒。用遊絲描恰當地表現了仕女柔嫩的肌膚和稠密褶紋的衣裳，富有質感。

中國人物畫十分注重線條運用，特別是服飾的褶紋，此圖作者吳氏揮灑自如，形成了人物畫線條美，樹石的皴法，線條變化較多，粗細、濃淡、長短、乾濕隨意而出，筆勢飛動，表現出一種動感。 ^[2] 

當代書畫家陳振濂：《鐵笛圖》成畫時，吳偉只有二十七歲。我們只能説這是吳偉的天性如此，以後的為人行事，皆以此為準，但卻不能説《鐵笛圖》是他概括自身的定鼎之作。只不過，長松翠柏下，獨坐閒適，是隱士的格調，楊維楨有之，吳偉或許也向往這種生活？ ^[4] 

《鐵笛圖》曾經明張鳳翼，清姜紹書、梁清標、周佐浚收藏。乾隆時入內府，後又經顏世清、蔣祖貽、吳湖帆收藏。 ^[2]  現藏於上海博物館。

2015年12月10日至2016年3月13日，“吳湖帆書畫鑑藏特展”在上海博物館開展，《鐵笛圖》在其中上期展出（2015年12月10日至2016年1月24日）。 ^[5] 

吳偉（1459—1508年），字士英，又字次翁，號小仙，江夏（今湖北武漢）人。幼歲家道破落，被湖廣左布政使錢昕收養，即學繪畫。17歲至南京，受到公卿士大夫器重，聲譽漸著。20多歲時遊京師，應召入宮，憲宗授以錦衣衞鎮撫，待詔仁智殿，因個性倔強，不事權貴，不久即放歸南都，在金陵一帶藉畫謀生。30餘歲孝宗登位時，二次徵召入宮，待遇更高，授官錦衣百户，御賜“畫狀元”印，並恩准榮歸老家武昌祭祖，在京賜西街府第，但他不耐拘束的性格和對官場的認識，使其在入宮兩年後即“稱疾歸，居金陵秦淮上” （明·何喬遠《名山藏》）。武宗繼位後，於正德三年（1508年）再次召他入宮，他卻因飲酒過度而猝死，年僅50歲。 ^[6]