鎖麟囊

不同演員飾演的薛湘靈劇照(4張)

清代登州富商之女薛湘靈，許配表兄周庭訓。出閣之日，除卻豐饒妝奩之外，其母又特贈一裝滿珠寶的鎖麟囊，寓意“鎖住兒”，祈願女兒早生貴子，母子平安。轎行中途，突遇風雨，趕至路旁春秋亭暫避。轉瞬又來一轎，剛剛停下，便聞轎中傳出啼泣之聲，湘靈遣侍女詢問，得知新娘名喚趙守貞，母親早亡，全靠父親撫養成人，如今遠嫁，家中只留老父一人，風雨之際，想起老父孤貧無人奉養，是以悲哀難禁。湘靈聽了，甚為憐憫，遂以鎖麟囊相贈。少時雨過天晴，趙守貞未及問明湘靈姓氏鄉里，兩轎便匆匆分道而去。六年之後，登州突發大水，鄉人四散逃生，周庭訓一家也皆失散，湘靈輾轉流落到了萊州地界，偶遇兒時奶母胡婆，備述流離之苦，胡婆至為相憐，適值當地富户盧家要招保姆，胡婆便將湘靈推薦應招。湘靈至盧家，甚得盧子天麟歡心。一日，湘靈伴天麟在後園嬉戲，天麟將球拋入園角小樓之中，湘靈登樓尋球，瞥見樓中高懸繡囊，卻是當年出閣時在春秋亭所贈貧女之鎖麟囊，睹物傷懷，悲從中來，不禁痛哭失聲。天麟見狀，急告其母，原來其母便是趙守貞。結婚之後，因得鎖麟囊中珠寶，作本經營商貿，遂致家室殷富，故時刻感念贈囊之人，惜乎不知鄉里姓名，乃於後園特築小樓，懸囊其中，以志永不忘德。趙守貞聞聽兒子稟報，急喚湘靈詢問，原來果是贈囊之人，立為更衣換裝，待以上賓之禮。此時，湘靈之夫周庭訓攜母、子避難，適也至此，離散的一家重又團圓，守貞與湘靈相敬相親，結為姊妹之好 ^[2]  。

（注：從左至右閲讀，以上參考資料 ^[8]  ）

1939年，程硯秋找到戲曲作家翁偶虹，希望他能將焦循《劇説》中一則引自《只麈譚》的故事改變成京劇，翁偶虹答應了下來。原故事中沒有人名，也無鎖麟囊，只説富家女解荷包贈與貧女。翁偶虹與程硯秋商量，為了舞台形象的鮮明，根據南方某些地方嫁女繡鎖麟囊以期“早產麟兒”的習俗，即取名《鎖麟囊》，劇中人名亦全系翁偶虹的杜撰，又將富家女家敗的原因改為水災。翁偶虹寫此劇的立意，是以塑造富家女薛湘靈樂於助人的善良性格為主，同時又以揭露社會病態為烘托的，目的是為了寓世態炎涼於輕鬆的喜劇氣氛之中。限於那時的思想水平，不懂得階級分析，並未考慮貧富對立的問題。應程硯秋創新腔的要求，翁偶虹為《鎖麟囊》編寫了三字句、四字句的詞句結構，大膽打破京劇以十字句、七子句上板入腔的創作傳統。第一稿寫成後，程硯秋認為主線立得不錯，對原劇本的結構未作大的改動，唱詞的百分之八十都是原詞。唸白（如一些小花臉的詞）則有所刪節 ^{[4]  [7]}  。

程硯秋為了設計《鎖麟囊》的唱腔，花了一年的時間，他時常到當時極為清靜的後海、積水潭一帶散步，默想唱腔，有時遛彎兒還順便到翁偶虹家，給他哼唱，徵求意見。終於創造出抑揚錯落、疾徐有致的新腔，並把唱腔和身段融合到一起。一年後，程硯秋又請王瑤卿用了半年時間對其唱腔進行釐正，才進入排演 ^{[4]  [6]}  。

在《鎖麟囊》的主要唱段中，敍述性唱腔用得較多，抒情性唱腔較少 ^[1]  。

程硯秋在語言要求方面很講究方法，吐字發音要準確清晰，節奏鮮明。在《鎖麟囊》第十二場的二黃慢板中“一霎時把七情俱已昧盡”的“一”字，每一個字聽起來都會令人感到是因氣息的支撐而遊刃有餘，每一個字都能準確表達人物的內心情感，所以觀眾的情緒總能被緊緊地抓住。一句話的開頭要掌握好才能讓表演者順利進入情境，更好更投入得去表現，才能一開腔就能吸引到觀眾並把觀眾帶到音樂的情感中。《鎖麟囊》第五場的唱段中，從“春秋亭外風雨暴”到“此時卻又明白了”,此段唱腔速度稍慢，一字多音，旋律級進和跳進相結合形成鮮明對比，可以很清晰聽其中的咬字、吐字，所以從一開腔就能跟着他的音樂進入情感 ^[1]  。

①氣息穩定

《鎖麟囊》唱腔中，特別是唱慢板的時候，字腹部分通常都還有明顯的變化起伏，此時就要把氣運好，才可以控制好音量的大小、力度的強弱、氣息的輕重、支撐點的高低，這樣才能在演唱中游刃有餘。例如在《鎖麟囊》中“我低聲叫”的“叫”字：一字多腔，需要長而且穩定的氣息來支撐，又不能中途換氣，收音的時候還要用氣息繼續支撐，如果氣息沒有運好，此處自然就唱不好。

②音色暗淡

《鎖麟囊》中程硯秋的音色具有“悲劇”色彩，他的音色並不是特別明亮的，相對來説要柔和暗淡一些 ^[1]  。

①速度考究

速度雖然不是京劇獨有的手段，但在京劇中卻有獨特的使用手法，在京劇演唱中速度變化頻繁是其一大特點。程硯秋的唱腔尺寸考究，在唱段“春秋亭外風雨暴”中的“避雨贈囊”一場裏，薛湘靈與趙守貞兩乘花轎同時避雨於春秋亭中所唱，以【二六】為高潮，後面第四段【流水】的“忙把梅香低聲叫”為頂點。這五段流水的尺寸，一段比一段快，而以第四段“聽薛良”為高潮。“聽薛良”這段又分為三個層次：一開始就加速，到“我正不足”再加速，到“分我一枝珊瑚寶”第三次加速。每次加速必須圓潤，要讓人聽來不知不覺，毫無生強硬催之感。【流水】除要唱的清楚嘹亮、節奏鮮明外，關鍵是一個“穩”字，而且還要流利，聽上去行雲流水才好。

②潤腔豐富

潤腔是在演唱時，演唱者用多種裝飾音對唱腔進行潤色。程硯秋很講究潤腔，或者通俗地説是“簡腔繁唱”，在《鎖麟囊》中，“忙把梅香低聲叫”的“叫”字就體現了這一特點，一字多音，裝飾性極強突出體現為旋律中小腔很多、音的對比跌宕小、多級進，而速度慢 ^[1]  。

2022年9月3日晚，由福建京劇院青年演員邱聰聰、王春妹主演的青春版《鎖麟囊》在鳳凰劇院上演。 ^[9] 

2022年11月，受當前疫情態勢影響，吉祥大戲院於2022年11月19日至11月27日暫停營業，取消於11月27日演出的《鎖麟囊》。 ^[10] 

2023年元旦，程派新秀李林曉等領銜出演的《鎖麟囊》將在吉祥大戲院《2023元旦京劇名家名段演唱會》上演。 ^[11] 

《鎖麟囊》是集程派藝術之大成的劇目，它通過女子薛湘靈由富而窮的生活變遷，生動描述了社會的人情冷暖與世態炎涼。該劇首演時，雅緻獨特的聲腔藝術，人人可體味而又體味不盡的世態炎涼，帶着幾分温暖惆悵，一下子抓住了觀眾的心 ^[6]  。（京劇演員李薔華評）

《鎖麟囊》作為一齣戲曲界內外公認的好戲，體現在它把一個傳統戲曲常見的世俗題材寫出了人生跌宕的況味，由此使得中國傳統而樸素的“義”字不落俗套地融於其中，耐人尋味的深刻哲理和人生要義在潛移默化中得到傳播 ^[7]  。（京劇演員顧正秋評）