金枝葉

金枝葉出身粵劇細班（行內人稱“細佬哥”班，簡稱細班，京劇和其他劇種稱“科班”，是由有專長的教師專責訓練的），二十年代以後，年齡和他一樣，甚至比他大兩三歲的同行人，都尊稱他為葉叔。內含藝齡不及他長，藝術造詣不及他深之意。

金枝葉是廣東人，出生地（籍貫）和原名均不詳。只聽説他出身貧寒，自小死去父親，才七歲就投放到細班學藝。直接教他的老師肖麗章很有藝術造詣，是著名男花旦，肖對徒弟要求極嚴，稍不如意，非打即罵，金枝葉也嘗過這種滋味，但他從小就很精靈，知道迎合師傅的意思，做事不怕苦不怕累，勤學苦練，深得肖的喜愛，肖儘量把技藝傳授給他，經過三年的刻苦學習，這班少年學會粵劇基本功之後，就自行組班演出，班名叫“大宮貴”，金枝葉那時十一歲，在該班當上第三花旦。但他不滿足，仍一如既往地天天練功學藝，為人又老實謙虛，頗得老一輩藝人喜愛，樂意給他指點，使他能夠不斷地提高藝術。

金枝葉十五歲就嶄露頭角，深受觀眾歡迎，得到專以組織戲班圖利的班主看重，聘他到省港紅船大班去當“二幫花旦”。這同時，還有人要買他做仔，所謂買來做仔，是指有些資本家看到某個演員深受觀眾歡迎，前程無量，就用金錢買這個演員三年或五年，訂明多少錢一年，先交一筆鉅款，以後自己組班當班主，或轉賣給別班，得多少錢與藝人無關，以從中圖利。他答應賣，但提出在出賣期間不擔任第一花旦，只能任第二花旦，結果，買賣不成。那些存心不良的資本家，只能望“人”興嘆。

金枝葉葉叔聲線好，人生得小巧，扮相嬌小玲瓏，極為美豔。他戲路很廣，如“小姐”、“丫環”、“少婦”等角色都能掌握，且有獨到之處。特別是武場戲，更為精彩，他有一套精湛的南派武打硬工夫，更擅長“紮腳”（即纏足）。他演出“十三妹大鬧能仁寺”和“劉金定斬四門”都是用“紮腳”演的，在“大鬧能仁寺”與和尚對打中，用武功“鏟椅”、“鏟台”、’‘雙照鏡”，從左邊高台椅跳過右邊高台椅一個蓮花座，坐落椅上，把一隻小腳伸出來，面向觀眾。這樣的動作難度確實不小，但他做得非常利落準確，因而博得全場掌聲雷動。本來，這個時候，他有足夠條件，可當正花。而且很多戲班願出高工資僱他當正印，他一概拒絕，直到三十年代前後，他都甘居第二。當時，曾使一些花旦感到“作難”，因為聽説金一發葉當第二，就不敢騎在他頭上再當‘’正印”了，在這十多年間，放於容納他當副手的，只言號稱花旦王的千里駒、陳非儂、鍾卓芳等三人。而他則被本行人稱為第二花旦王。

到三十年代後期，粵劇男花旦漸被淘汰，由女花旦取代，他的聲線又壞了，加上抗戰期間，廣州經常遭敵機轟炸。戲班無法立足，他跟隨一些小班上廣西，因他沒有私人戲服，加上一向演旦角，演男角必須從頭學起，為了解決一日兩餐，他只好在小劇團充當拉扯的角色（當時的戲班按藝分等，一般是：文武生、正印花旦是一等，文武丑（個別名醜是一等）、鬚生是二等；二花（個別是二等）、三花、小生、小武是三等；拉扯是三等以外，只比當“手下”＜即兵丁＞高一級）。

解放初，他來到南寧，南寧雖有一些老藝人認識他，但那時藝人生活自身難保，見他生活困難，也愛莫能助。1951年末，廣西省戲曲改進委員會安排他參加土改巡迴劇團工作，半年後，他同該團調到寧明縣，以後成立寧明粵劇團，他到團後工作非常積極，態度又平易近人，被推選為團長。他當上團長後，以團為家，團內不論大小事情，他都親力親為，勤勤懇懇，同團內人員通力合作，不到兩年時間，把一個班底基礎和各方面條件都很差的劇團搞得整整有條，業務逐日活躍，藝術不斷上進，觀眾越來越多，還培養出一批新生力量，得到上級領導和當地羣眾的重視和讚賞。不久，他加入中國共產黨，當選為縣人民代表、自治區人民代表。

1965年，全自治區戲曲觀摩會演，大會特別請他演出一場“劉金定斬四門”，博得領導和新文藝工作者的掌聲。

有一次，上級撥一筆數額比較大的款給劇團添置戲雙，用具等，他親自到外省購置，途中因洪水，鐵路不通，旅客受阻，他在浙贛路的列車上，足足站了兩天兩夜，毫無怨言。

“文化大革命”期間，他受到極大衝擊，不止一次的叫他穿上“龍袍”，戴上皇冠，頸掛黑靴，遊街示眾，沿途還常常捱打，他都逆來順受。可當他慘淡經營用血汗換來的名貴戲服以每件一元的賤價當街發賣，並被流泯、阿飛撕破、燒燬，道具也被一搶而光時，他終受不住這打擊，當場放聲大哭，口吐鮮血，痛不欲生。不久便一病不起去世了。 ^[1]