醉太平·春情

烏雲髻松，金鳳釵橫。

伯勞飛燕自西東①，惱離愁萬種。

碧溶溶滿溪綠水桃源洞②，淡濛濛半窗白月梨雲夢，恨匆匆一簾紅雨杏花風③。

把青春斷送。

①“伯勞”句：古樂府《東飛伯勞歌》：“東飛伯勞西飛燕。”伯勞，鳥名，又名。

②桃源洞：仙洞。陶淵明《桃花源記》謂“山有小口，彷彿若有光”；但元曲則多指劉阮入天台故事。今浙江天台亦有桃源洞，傳為漢人劉晨、阮肇遇仙處。

③紅雨：桃花花瓣墜落如雨。

烏黑如雲的柔發，挽一個髻子蓬蓬鬆鬆。

取一支金鳳釵，胡亂地橫插在當中。

伯勞西去，燕子飛東，惹起了離人的閒愁萬種。

一溪綠水導入桃源仙洞：相聚的日子是多麼美滿和融。

明月梨花照映着半窗幽夢，那憧憬和期待已那樣朦朧。

無情的風雨摧折了簾外的桃杏，好景的破滅竟如此匆匆！

就此把春天的芳華斷送。

起首兩句是兩幅剪影，鏡頭卻只是對着人物的局部，作細部的特寫。這兩句又充滿了美與破壞的不諧和性；“烏雲髻”是女子柔黑的頭髮經過精心梳理後挽成的髻子，可如今卻是“松”，較之“雲髻半偏新睡覺”（白居易《長恨歌》句）的不整更為不堪，簡直就是《詩經》中所謂的“首如飛蓬”。“金鳳釵”本身也是女子插戴打扮的精美首飾，如今也偏離了正當位置，一個“橫”字大有搖搖欲墜的危險。將這兩句的含義放大，那就是一方面暗示曲中的女子年輕美麗，一方面又從髻亂釵橫的反常中反映了她心情的惡劣。三、四句敍明瞭造成這一現象的原因，是她同她的那一位勞燕分飛，一東一西，難怪要“惱離愁萬種”了。女子的這一遭際，是在讀者意料之中的。

然而，作品的下半部分卻出人意外。它不去接敍“離愁萬種”，甚至撇下了女主人公本身，而去純描寫春天的外景。而這種春景又帶有象徵性與啓示性，很難坐實它發生在何處，可以説它也是一幅幅剪影。第一幅是碧溪從桃源洞中流出，一派葱綠的生機與温柔的情調，正是春水方生。第二幅是梨花臨窗如雪，照映在銀色的月光下，所謂“明月梨花同夢”（蘇軾《西江月》），雖然美麗，畢竟有一種縹緲迷茫的感覺，這是盛春時分的夜景。第三幅是東風勁吹，簾前桃花落紅如雨，這一句脱化於胡祗通的名句“一簾紅雨桃花謝”（《陽春曲·春景》），不消説是春天在漸漸消逝。末句的“把青春斷送”，就總結了這一結果。“青春”在古漢語中釋作春天，杜甫“青春作伴好還鄉”的詩句就是一證。

正因為這三句鼎足對非一時一地，無固定的受指對象，又緊排在女子因慘別獨居而髻亂釵橫的愁況之下，所以讀者很容易明白這是以景代情，利用景物的喻示導向，來概括地表現女子的愛情經歷。三句由盛而衰，正是她從歡樂美滿到形單影隻的生活過程。這三句景語所象徵的實情，在“語譯”中已試為説明。這樣一來，“青春”也就帶上了雙關意義，又可引申指代青春年華了。

全曲婉約温麗，而又哀感頑豔，“碧溶溶”、“淡濛濛”、“恨匆匆”，充分利用了散曲宜用疊字的優勢，且藏以暗韻，從而造成了纏綿悱惻的情味。以景物象徵人物的處境與心情，尤其耐人尋味。晚期元曲家劉庭信《水仙子》：“霧濛濛丁香枝上，雲淡淡桃花洞口，雨絲絲梅子牆頭。”就學習了這種手法。

張可久（1270年？--1348年？），字小山，慶元（今屬浙江寧波）人，曾為路吏，轉首領官、桐廬典吏，一生仕途不得志。晚年隱居杭州西湖。他是專力寫作散曲的作家，內容多寄情名山勝水，抒寫放逸情懷。藝術上清新雅麗，講究煉字、煉句、聲律、對仗技巧，使散曲趨向詩詞化，對後世影響很大，明清有人把他比作“詩中李杜” ，著有《小山樂府》，今傳世有小令853首、套曲9篇。 ^[1]