酒泉子·楚女不歸

楚女不歸²，樓枕小河春水³。月孤明，風又起，杏花稀⁴。

玉釵斜篸雲鬟重⁵，裙上金縷鳳⁶。八行書⁷，千里夢，雁南飛。 ^[1] 

她回南方去了，現在還沒有踏上歸途。我獨居的小樓枕卧溪畔，夜夜愁聽那春水汩汩。明月也無伴，像我一樣孤獨。春風吹杏花稀疏零落，更使我愁傷春暮。

玉釵在你的頭上，斜斜地簪住雲髻霧鬟。你裙上繡金的鳳凰，彷彿棲息在我心間。真盼這春天又變秋天，請南飛的鴻雁，帶去我的書信，帶去我千里的思念。 ^[3] 

温庭筠四首《酒泉子》詞均以女性為抒情主人公，此詞亦莫能外。華鍾彥據《荷葉杯·楚女欲歸南浦》，認為此詞“楚女”指所懷者言（《花間集註》），張撝之認為此説不確。此詞寫一位身世飄零的歌舞女伎（楚女）的離情別緒，可能是為歌舞女伎量身定做的。唐代後期，隨着商業經濟的發展，繁華的大城市中聚集了一大批離鄉背井、以歌舞技藝謀生的單身女性。她們的生活狀況與思想感情，引起了熟悉市井生活的詞人的注意，於是產生了此詞。其具體創作時間未得確證。 ^{[5]  [6]} 

此詞起拍二句，言“楚女”飄零在外，寄居於水鄉的臨河樓宇中。“樓枕小河春水”的“樓”是“楚女”暫棲之所，可推測為一歌樓舞館，臨水構築。“春水”，點明季節。“枕”字下得別緻。

“月孤明”三句寫暮春月夜之景而隱含傷春離別之情，説“楚女”自傷身世、月夜難眠。“風又起”，從聽覺着筆，表明“楚女”雖然置身牀榻而長時間處於不眠狀態。“杏花稀”（系“楚女”的想像之辭）雖為景語，但其中亦寓有惜春、傷別之意。月本無所謂孤不孤，但對於欲歸不歸的楚女來説，它卻顯得孤獨悽清，物象染上了人的主觀情感色彩。加之“風又起，杏花稀”，其景象就更悽清，不眠的人兒，心情可想而知。這裏既寫暮春之景，又寓有自傷身世飄零，自傷老大，自傷離別的情緒。

過片二句寫女子服飾，分別從頭上玉釵、烏黑的鬢髮及衣裙上金線所繡鳳鳥圖案着筆，一句寫她的頭飾和美髮，一句寫她用金縷盤繡成鳳鳥圖紋的舞裙，對“楚女”的形態進行描寫。金玉錦繡的字面，恰好反襯出主人公內心的空虛索寞。“楚女”如此豔美，然而卻長期漂零在外，其獨居悽愴之情亦自在不言中。於是最後三句要借“八行書”，訴千里相思隔魂夢縈牽之情，恰值月夜聞雁，便欲憑雁足傳書，以道相思之意。言作書寄遠，並點明題旨。這數句與李商隱“玉璫緘札何由達？萬里雲羅一雁飛”（《春雨》）異曲同工，雖然明説着欲憑鴻雁寄相思之意，其實隱含的意味卻是鴻雁長飛，錦書難託，確有含蓄不盡之情。 ^[6] 

明代湯顯祖：“纖詞麗語，轉折自如，能拼也。”（湯顯祖評本《花間集》卷一）

清代吳衡照：“《酒泉子》雲：‘月孤明，風又起，杏花稀。’作小令不似此着色取致，便覺寡味。”（《蓮子居詞話》卷一）

近代華鍾彥：“楚女，指所懷者言，温詞《荷葉杯》：‘楚女欲歸南浦，朝雨。’即其例。重，明本作髻，《詞律》謂髻字葉前段仄韻，非是。今據戈氏校本改，‘重’與下句‘鳳’叶韻。金縷鳳，裙上花紋也，追想楚女服飾之盛，以益其相思之苦。‘八行書’三句，言相思既甚，乃欲借八行之書，抒千里之念，恰好鴻雁南飛，可達其意也。”（《花間集註》卷一） ^{[4]  [5]} 

温庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“温八叉”“温八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“温韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集》等。 ^[8]