鄉關何處

《小武》（1997）、《站台》（2000）和《任逍遙》（2002）構成了賈樟柯的故鄉三部曲，代表了他對當代中國電影的重要貢獻。這些電影把背景設定於賈樟柯的家鄉山西省，突出表現了邊緣個體在急速變化的當代中國所面臨的困境和掙扎。《小武》講述一個扒手同朋友、家庭和女朋友關係的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站台》，是一部史詩敍事，見證了中國喧囂的1980年代和激進的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續了他對變化中的中國的思考。 ^[1] 

白睿文對這三部電影進行了深度研究，認為其野心是重新檢視捲入急劇社會、文化和經濟變化的鄉鎮中國的變遷和命運命運。本書的核心是對每部電影的一連串細讀；透過這種細讀，白睿文梳理出它們的核心敍事主題，強調了賈樟柯對剪輯、電影語言和場面調度的運用。他特別關注互文性以及這些破壞與變化、停滯與運動、政治與流行文化的衝突協商、尋找故鄉等核心主題在賈樟柯作品中的地位。《小武》（1997）、《站台》（2000）和《任逍遙》（2002）構成了賈樟柯的故鄉三部曲，代表了他對當代中國電影的重要貢獻。這些電影把背景設定於賈樟柯的家鄉山西省，突出表現了邊緣個體在急速變化的當代中國所面臨的困境和掙扎。《小武》講述一個扒手同朋友、家庭和女朋友關係的崩塌。通常被視為賈樟柯最具野心的作品《站台》，是一部史詩敍事，見證了中國喧囂的1980年代和激進的變化。第三部電影《任逍遙》則繼續了他對變化中的中國的思考。

回到家的感覺（中文版序）

鳴謝

序言

第一章　序曲：鄉關何處

第二章　小武

朋友、情人和家庭

文學與電影的互文串連

反思革命

第三章　站台

開向韶山的最後一列火車

日常暴力和通俗歷史

在社會主義的殘留和改革的陣痛之間

站台和城牆

第四章　任逍遙

金錢本色

流行文化和後現代拼貼

無處可去

第五章　尾聲：從故鄉到世界

第六章　附錄：與賈樟柯對話

演職員表

參考文獻

鄉愁的詩學（譯後記）

白睿文（Michael Berry），加州大學聖巴巴拉分校當代中國文化研究副教授。著有《光影言語：當代華語片導演訪談錄》（哥倫比亞大學出版社2005，台灣麥田2007，廣西師範大學出版社2008）、《痛史：中國現代文學與電影的歷史創傷》（哥倫比亞大學出版社2008，台灣麥田2010）。譯作包括王安憶《長恨歌》（2008）、餘華《活着》（2004）、葉兆言《一九三七年的愛情》（2002）、張大春《野孩子》和《我妹妹》（2000）。

連城，公司職員，影迷，尤嗜日本電影。 ^[2]