都市風光

鄉間火車站前，等車去上海的一家人在觀看西洋鏡中的“都市風光”：

阮囊羞澀的青年作家李夢華為與女友約會，頗多窘態。女友張小云則想要一套時髦的衣帽鞋而向父親要錢不得，不得不與茶棧經理王俊三及其助手陳秘書玩起約會遊戲。聖誕節夜，張小云邀李夢華一起去跳舞，李夢華差一點將懷錶的當票當成了鈔票，不久便溜之大吉。王俊三乘機讓張小云醉酒失身。小云父母得知女兒失身真相，逼迫王俊三與女兒成親。李夢華聞訊，寫信給張小云説自己要自殺。小云父親因與人合夥的典當行入不敷出，遂將典當行的部分珠寶向新女婿押款。王俊三投機失敗，留書給張小云後開溜。不料，陳秘書與小婢先行卷款私奔。小云父女追至火車站，火車恰好離站。

鄉下一家人看罷西洋鏡，適逢火車進站，何去何從，大家意見不一，直到方向相反的兩列火車開走，仍未能做出抉擇 ^[3]  。

演職員表參考資料 ^{[2]  [6]} 

角色介紹參考資料 ^{[1]  [3]  [7]  [10]} 

20世紀30年代初，上海流行歐美的音樂喜劇片，袁牧之看過頗為感喟，當時中國還沒有國產的音樂喜劇片，他由此產生了自己創作音樂喜劇片的念頭。但由於中國有聲電影處於初創階段，收音設備不完備，缺乏專門的音樂人才，電影聲音藝術的運用仍處於幼稚時期，因此袁牧之的想法沒能馬上付諸實踐。後來隨着《桃李劫》等有聲電影問世，中國有聲片在硬件方面有了長足進步。1935年，在電通公司馬建德的提議下，袁牧之創作音樂喜劇片的想法越來越強烈，終於決定編導音樂喜劇片《都市風光》 ^[10]  。

袁牧之認為，喜劇不應該時跌跌打打的噱頭或是哭哭鬧鬧的低級趣味，因此，在創作《都市風光》時，他嘗試在片中貢獻一些能在笑中顯現出醜惡的笑料，即以喜劇形式諷刺當時中國都市社會的畸形怪狀 ^[10]  。

在該片作創作所處時代，中國電影音樂處於混亂幼稚的狀態，一些較有地位的音樂家鑑於一般電影音樂太糟糕，不肯為電影作曲或演奏，導致電影音樂為極少數人包辦。袁牧之覺得所謂電影音樂不該是幾支主題歌或幾支人們聽厭了的西洋老調所獨佔，試想着能貢獻給觀眾新鮮的音樂。為突出音樂在影片中的能動作用，他專門請來中國留學西方專業學習音樂第一人、中國早期專業音樂教育奠基人——黃自為影片創作序曲，並根據這支序曲的節奏，以蒙太奇手法配上了相應的畫面，力圖使情緒與節奏完全一致。他還請趙元任為主題歌譜曲，請黃自的學生賀綠汀專門為片中的一段卡通片配樂。除此之外，為營造影片的音樂喜劇氛圍，音樂編輯呂驥為影片中所有人物的動作都配上音樂 ^[9-10]  。

海報(2張)

該片是中國電影音樂創作的一座最重要里程碑，也是中國喜劇電影的一座重要里程碑，實際上還是中國有聲電影乃至中國電影藝術史上的一座重要里程碑。片中的音樂兼具電影音響甚至人物對白的描述功能，真正做到了聲音與畫面的和諧，做到了音樂、音響和對話的自覺、自然和自如。該片的核心內容乃是都市人生風景。影片中的人物，一不是政治觀念符號，二不是道德觀念的符號。作者對片中人物並沒有經過社會學的提煉，而是讓他們保持了原生態風貌。袁牧之所創作的這一片都市風光，是一幕幕真真切切的人間喜劇，按照人情物理的存在方式與邏輯做出自己的記錄和表現，這在當年格外難能可貴。該片的真正特色，不在於人為編造的戲劇性衝突，或是緊張曲折的故事情節，而在於它具有豐富而又趣味盎然的生活場景和細節。該片的最大與眾不同之處還在於，影片中不僅有對小市民世界的諷刺和幽默，還有更深層次的對其中人物的同情和悲憫。在諷刺眼光的盡處，還有人生感慨和人道關懷的温暖目光，成為這部電影的深層底色。這是一部物質和金錢世界的諷刺喜劇，更是一曲浮世人生的扼腕哀歌 ^[3]  。（中國電影藝術研究中心研究員陳墨評）