踏莎行·祖席離歌

祖席離歌^⑵，長亭別宴^⑶，香塵已隔猶回面^⑷。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉^⑸。

畫閣魂銷，高樓目斷^⑹，斜陽只送平波遠。無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍^⑺。 ^[1] 

⑴踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏雲行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。

⑵祖席：古代出行時祭祀路神叫“祖”。後來稱設宴餞別的所在為“祖席”。

⑶長亭：旅途中的驛站，為送別之地。

⑷香塵：地上落花很多，塵土都帶有香氣，因稱香塵。

⑸棹：同“櫂”，划船的槳。長的叫櫂，短的叫楫。這裏指船。

⑹兩句是説“居人”在樓閣之上遙念“”行人。

⑺尋思：不斷思索。兩句是説從連接到天邊的水波，引出無邊無際的離愁，而有“思繞天涯”的感覺。 ^{[2-3]  [4]} 

餞行酒席上唱完離別的悲歌，亭中散了離別的飲宴，香塵遮住了視線，離人仍頻頻回首。送行人的馬隔着樹林嘶叫，行人的船已隨着江波漸去漸遠。

畫閣上我黯然魂消，上高樓望斷天涯，夕陽下只見江波無邊無垠。人世間無窮無盡的是離愁，我的心要飛到天涯地角尋他個遍。 ^[5] 

此詞起二語，寫在餞行的酒席上別情依依。“離歌”與“別宴”同屬一事，而“別宴”又與“祖席”意同。此處不避重複，是為了強調送別的場面。“香塵”句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔着漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。“回面”，雖未點明是“居人”還是“行人”，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。儘管頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象瞭解“居人”的心意，仰首長嘶，而“行人”已乘船漸行漸遠，終於隨着江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。

過片兩句，寫“居人”登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照着落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脱，有悠然遠意。

時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。句中“只送”二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句“無窮無盡是離愁，天涯地角尋思遍”，寫別後的思量，自上句“平波遠”三字化出。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以“天涯地角”補足之，則相思相望之情幾趨極致。

此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含藴無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。 ^[1] 

王世貞《藝苑卮言》稱此詞“斜陽只送平波遠”句：“淡語之有致者。”

唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中稱讚這首詞：“足抵一篇《別賦》。” ^{[1]  [3]}