趙古泥

業餘奮發習書練刻，每天夜半即起臨池苦練，奉同鄉缶老弟子李鍾（字虞章）為師，得其指引，乃窺門徑。後從吳昌碩學篆刻。據趙石的女兒篆刻家趙林介紹，一次“吳缶老（吳昌碩）來常熟，李先生即把我父親介紹給缶老，而且拜了門”。吳昌碩觀其作品十分讚許，不僅授以刻印要訣，並勸其辭去藥店工作，介紹到他在常熟的好友、收藏家沈石友家中學藝，以增廣見識。在沈家三年中，趙石讀書誦詩、學書習畫、鑑別古物，大補印外之功。期間，為沈石友所藏一百多方端硯刻銘，拓成《沈氏硯林》四卷，被藝林視為珍品。

古泥平生治印在萬鈕以上，先生的篆刻章法講究，一印在手，反覆起稿，直至舒適妥貼。他的作品，或氣度雍容，或雄渾奔放，能夠師法吳昌碩而別出心裁、自成面目，成為吳昌碩最傑出的弟子之一，是“虞山印派”的重要傳人。他還善於刻碑。又因其有過人的臂力腕力，所刻牙、銅、金、玉，同樣有石章意趣。銅印、玉印尤佳。從之學者有鄧散木、周梅谷、汪大鐵等，弟子鄧散木尤得其真傳。趙石書法以顏體見長，蒼老樸厚，與同裏翁同龢晚年所書，如出一手。偶作畫，似李復堂。其著作有《趙古泥印存》、《泥道人印存》、《拜缶廬印存》、《泥道人詩草》等。女兒趙林，嫁蕭蜕盦之子小蜕，善小楷、亦能治印。　 ^[1] 

古泥治印大氣磅礴，與缶廬難分軒輊。缶廬治印，重視筆意和運刀的酣暢率意，但在章法上卻往往有失妥貼。古泥敏鋭地看到了這一弊端，着意於章法佈局的探究，誠如他的弟子鄧散木所説：“趙子章法別有會心，一印入手，必先篆樣別紙，務求精當……故其所作，平正者無一不揖讓雍容，運巧者無一不神奇變幻。”

一般印家作多字印，常常以佔地均衡作逐字整齊佈置，狀如布算子，往往有失平板。而在古泥手下卻能奇趣橫生。如（圖3）“江南吳孟公詩書畫印”、（圖4）“花好月圓人壽”，通過虛實、大小、疏密、穿插、挪讓、增損、呼應以及方圓、曲直、騰挪、離合等巧妙佈置，使繁者不覺繁、簡者不覺簡，剛柔相濟、巧拙互用，一如眾星麗天、羣峯爭秀。難怪後來的杭州印家韓登安常常讚歎：“近世印人，唯趙石能得分朱布白之妙”。

2023年5月，根據《國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，被列入1911年後已故璽印類作品限制出境名家名單，其代表作不準出境。 ^[2]