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贖罪
(2007年電影《贖罪》的原聲專輯)
鎖定
2008年,達里奧·馬裏安奈利憑藉該專輯獲得了第80屆奧斯卡金像獎-最佳配樂
[3]
、第65屆美國電影電視金球獎-最佳電影配樂
[4]
、第8屆鳳凰城影評人協會獎-最佳電影配樂
[5]
;並提名了第21屆歐洲電影獎-最佳配樂
[6]
、第61屆英國電影學院獎-最佳配樂
[7]
。
- 中文名
- 贖罪
- 外文名
- Atonement
- 專輯語言
- 英語
- 曲目數量
- 15 首
- 音樂風格
- 影視原聲
- 唱片公司
- 環球唱片
- 發行日期
- 2007年12月4日
- 製作人
- 達里奧·馬裏安奈利
贖罪創作背景
專輯封底及內頁(4張)
根據故事的發生年代以及所要闡述的主題,《贖罪》的配樂採用了傳統管絃樂的配置方式。其中最為重要的音樂素材是圍繞影片的核心人物布里奧妮而作的“布里奧妮主題”(《Briony》)以及“愛情主題”與“戰爭主題”。三段旋律在影片中各司其職,分別代表着不同的情緒色彩,它們圍繞着劇情鋪陳、發展,並最終發展成支撐全片音樂的重要框架。“布里奧妮主題”為影片的劇情服務,“愛情主題”與“戰爭主題”則更多地彰顯了悲憫情懷
[11]
。為了抓住布里奧尼性格中的某些東西,達里奧·馬裏安奈用打字機的聲音做為布里奧尼的象徵,來體現布里奧尼性格中的一些機械的成分。她就像一台出了點小問題的機器,越來越沉迷於某種想法,好像腦子裏的齒輪被卡住了一樣。達里奧·馬裏安奈利用一台1935年產的打字機錄製了敲擊鍵盤的聲音,再配合音樂調整節奏、音量,從打字機上抽紙的聲音都進行了精確控制
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。
贖罪專輯曲目
曲序 | 歌曲名 | 創作者 | 時長 |
---|---|---|---|
1 | 《Briony》 | 達里奧·馬裏安奈利 | 1:44 |
2 | 《Robbie's Note》 | 3:06 | |
3 | 《Two Figures By A Fountain》 | 1:16 | |
4 | 《Cee, You And Tea》 | 2:26 | |
5 | 《With My Own Eyes》 | 4:40 | |
6 | 《Farewell》 | 3:32 | |
7 | 《Love Letters》 | 3:11 | |
8 | 《The Half Killed》 | 2:11 | |
9 | 《Rescue Me》 | 3:20 | |
10 | 《Elegy For Dunkirk》 | 4:16 | |
11 | 《Come Back》 | 4:27 | |
12 | 《Denouement》 | 2:28 | |
13 | 《The Cottage On The Beach》 | 3:25 | |
14 | 《Atonement》 | 5:22 | |
15 | 《Debussy: Clair De Lune》 | 4:51 | |
贖罪專輯鑑賞
原聲專輯《贖罪》表現出了精緻的結構、細膩的情感與深層次的文化意藴,時而輕靈、時而悲壯、亦真亦幻、錯落有致,縝密而完美地將寧靜恬適的英國鄉村、慘象橫生的硝煙戰場融進了自然圓滑的光影世界,其在輔助畫面進行敍事的同時,也擔負着塑造人物形象、表現內心活動、實現時空轉換、推動劇情發展等多方面作用
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“布里奧妮主題”(《Briony》)是布里奧妮出場的預示,是她主觀世界的象徵,也是她開始虛構和幻想的標誌。這是一段激動、急躁的旋律,演奏速度較快,具有流動感。三連音在鋼琴的演奏下給予了觀眾清澈透明的聽覺感受,旋律創作上增減音程的使用,體現出敏感中略帶神經質的人物性格特點。將打字機的音響融進“布里奧妮主題”,是影片配樂最為顯著的特點。打字機從隨性的敲打逐漸變成有規律的節奏,以律動的形式作為影片音樂的一部分,並最終發展成節奏織體中必不可少的音樂語彙,這種配器手法是較為新穎獨特的。“寫作”實際上是布里奧妮用以“贖罪”的方式,更進一步説是她的“回憶”和“主觀遐想”,這就讓帶有打字機動效的“布里奧妮主題”成為影片主旨的體現——它在不斷提示觀眾,片中的主人公處於“遐想”和“猜測”之中
[11]
。
“愛情主題”與“戰爭主題”從影片中段漸入,交織並充斥着電影的後半部分,為影片渲染了濃厚的悲情底色。“愛情主題”一段曲調悠揚、意境深遠的旋律。因為它的閒適與鬆弛,人們願意品味和欣賞,並樂於在自己的想象空間中隨意馳騁。但是當這段旋律服務於離別的情節,穿插於戰爭的場景時,它所給予觀眾的聽覺感受便遠遠地超出了遐想的層面——如此純淨優雅的音樂留給人們的竟是悸動和酸楚。從羅比入獄到與塞西莉亞離開人世,他們只見過一次。僅有的一次半小時會面、一張照片、一札信成為了羅比在法國四年全部的情感寄託和信念來源。當羅比在傷痛、飢餓與疲憊中煎熬時,“愛情主題”音樂便像血脈沸騰的愛戀一樣,夾雜着深沉的思念與無奈的辛酸,積壓在他與觀眾的心間,情深意切、淒涼哀婉。音樂好似無聲的話語,不僅實現了觀眾與劇中主人公之間的心靈溝通,產生了強大的心理共鳴,更激發了人們對美好生活的希冀與憧憬;“戰爭主題”音樂也是如此,單憑三組短小的音樂動機,是無論如何都聯想不出戰爭中的慘烈情景的,這種音樂配置聽上去顯然不合適。但當音樂與具體的畫面相結合時,一股人文主義情懷卻油然而生,它一方面反映了導演及作曲家對於戰爭的態度,另一方面以哲學的胸懷觀照着電影后半段劇情的演進,從而引發了觀眾的深度思考。伴隨着槍林彈雨、屍橫遍野的畫面,悲涼的音樂彷彿在“俯視着”故事的進行,向人們揭示了無休無止的戰爭才是“罪”的根源。敦刻爾克海灘上,一個五分鐘的長鏡頭瀰漫着一絲悲涼,等待撤退的士兵們屠殺戰馬、砸毀槍支、焚燒設備,燃盡了靈魂最深處的孤獨與癲狂。在羣體暴力面前,個體是如此的渺小與孱弱,當英國人歡天喜地地宣佈戰爭勝利時,收穫的卻是一片惘然和悲嘆。那些等待船隻的在絕望中尋找希望的士兵們合唱了詩人約翰·格林裏夫·惠蒂埃的作品《Dear Lord And Father Of Mankind》。達里奧·馬裏安奈利為此創作了“戰爭主題”音樂的發展部,一段充滿悲劇美的恢弘管絃樂——“願痛苦遠離我們,讓我們的生命盪滌。你們美麗的和平,你們渴望的和平,是我們的心願”,歌聲在天空久久迴盪,音樂也因此突破了原有的意義,成了人類靈魂的最普遍悲鳴
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《贖罪》的音樂在一定程度上代表了歐洲電影音樂的特點,它褪去了時尚新潮的外衣,展現在人們面前更多的是精雕細琢的古典曲風,嚴謹而細密,至於音畫搭配的考究程度,更是為人們提供了完全不同的觀影體驗。讓·伊夫·蒂博戴細膩精彩的演奏為配樂作品增添了更為深層的古典氣息。《贖罪》強調情感的同時也被賦予了深沉的內涵,音樂值得反覆欣賞,因為它精彩、感人
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贖罪獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
---|---|---|---|---|
2008年 | 第80屆奧斯卡金像獎 | 最佳配樂 | 達里奧·馬裏安奈利 | |
第65屆美國電影電視金球獎 | 最佳電影配樂 | |||
第8屆鳳凰城影評人協會獎 | ||||
第21屆歐洲電影獎 | 最佳配樂 | |||
第61屆英國電影學院獎 |
- 參考資料
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- 1. Atonement .網易雲音樂[引用日期2023-06-20]
- 2. Dario Marianelli & Featuring Jean-Yves Thibaudet – Atonement (Music From The Motion Picture) .Discogs[引用日期2023-06-20]
- 3. 第80屆奧斯卡提名揭曉 《老無所依》領跑(圖) .新浪[引用日期2023-06-20]
- 4. 第65屆金球獎獲獎慘淡落幕 .新浪[引用日期2023-06-20]
- 5. 鳳凰城影評人協會獎:《老無所依》風捲殘雲 .新浪[引用日期2023-06-20]
- 6. 2009奧斯卡戰線(三十六):歐洲電影獎提名 .新浪[引用日期2023-06-20]
- 7. 英國“奧斯卡”提名揭曉 《贖罪》14項提名 .搜狐[引用日期2023-06-20]
- 8. 資料:影片《贖罪》劇情簡介 .新浪[引用日期2023-06-20]
- 9. 資料:影片《贖罪》背景資料 .新浪[引用日期2023-06-20]
- 10. 打字機出奇制勝 《贖罪》配樂征服奧斯卡 .搜狐娛樂[引用日期2023-06-20]
- 11. 徐晨.音樂中的救贖——電影《贖罪》音樂解讀:《當代電影》,2010年09期:128-132
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